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Glossa | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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16,95 €

Guillaume Dufay
Tempio dell’Onore e delle Vertù (Chansons)


REF.: GCD P31903
EAN 13: 8424562319035
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«Este disco, que presenta una antología de chansons de Guillaume Dufay que pueden fecharse entre 1415 y 1435, e incluye en particular todas las composiciones profanas de Dufay con texto en italiano, se ha grabado en la Iglesia de Colletto, en la colina adyacente a la ciudad de Pinerolo. [...] Fue el piamontés Estanislao Cordero di Pamparato quien descubrió por primera vez las huellas de la estancia de Dufay en Pinerolo en los documentos de la corte de Saboya. [...] En los mismos documentos, Cordero di Pamparato encontró la cita de una ópera teatral representada en Pinerolo, en presencia de los duques, con ocasión del Carnaval de 1439: Tempio dell’Onore e delle Vertù. Se trataba indudablemente de una moralité, espectáculo de contenido alegórico y edificante, de moda en aquellos tiempos. No ha quedado ningún rastro de una posible participación de Dufay en la representación, pero Cordero sugiere que su papel en la corte debería implicar su colaboración. Hemos querido recoger esta sugerencia, no para intentar la imposible reconstrucción de una (hipotética) aportación musical al evento, sino porque la asociación con el título Tempio dell’Onore e delle Vertù nos permite reconsiderar la producción profana de Dufay anterior al 1440 bajo una luz insólita. [...] Es propiamente la obra de Dufay la que nos propone una posible interpretación de este título desde una perspectiva proyectada hacia el naciente Humanismo. De hecho, el «Templo del Honor y de las Virtudes» era un edificio de culto que realmente existió en la antigua Roma, situado en la Via Appia y mencionado en las crónicas de la época de Augusto...»

FECHA DE PUBLICACIÓN
06/03/2006

INTÉRPRETES
Cantica Symphonia:
Alena Dantcheva, Laura Fabris, Maria Teresa Nesci, Fabio Furnari, Giuseppe Maletto, Guido Magnano, Svetlana Fomina, Efix Puleo, Margret Köll, Michele Pasotti
Giuseppe Maletto, dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación en Roletto por Davide Ficco
Producido por Sigrid Lee
Productor ejecutivo: Carlos Céster
Diseño: oficina tresminutos 00:03:00
Ensayo: G. Magnano & G. Maletto
Español English Français Italiano Deutsch

CONTENIDO
Guillaume Dufay (c.1397-1474):
Tempio dell’Onore e delle Vertù (Chansons):

1 Vergene bella, che di sol vestita
2 Navré je sui d’un dart penetratif
3 Quel fronte signorile in paradiso
4 Ma belle dame souverainne
5 Donna, i ardenti ray
6 Mon cuer me fait tous dis penser
7 L’alta bellezza tua, virtute, valore
8 La belle se siet
9 Invidia nimica
10 Mon chier amy
11 La dolce vista del tuo viso pio
12 J’atendray tant qu’il vous playra
13 Par droit je puis bien complaindre et gemir
14 Donna gentile, bella come l’oro
15 Je me complains piteusement
16 Passato è il tempo
17 Entre vous, gentils amoureux
18 Se la face ay pale

1 CD - DDD - TT: 68' 15

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La obra de Guillaume Dufay está indisolublemente asociada a los grandes cambios sociales, religiosos, políticos y, sobre todo, culturales que experimentó Europa a lo largo de la Baja Edad Media. Los aires renovadores de la sensibilidad humanista unidos a la lenta, pero inexorable, secularización que experimentaron casi todos los aspectos de la vida cotidiana, dieron lugar a nuevas formas de pensamiento y expresión artística que culminarían a comienzos del siglo XV con las primeras manifestaciones del espíritu renacentista. La música, como parte integrante de aquel universo, también inició por entonces y de la mano de una generación de compositores encabezada por el propio Dufay y seguida por Binchois, Frye o los Lantins entre otros, la lenta transición entre la estética tardomedieval y las complejidades polifónicas del Renacimiento.

Aunque el motete fue, probablemente, la forma musical en la que Dufay mejor supo plasmar las inquietudes intelectuales de su tiempo, la chanson se convirtió en el género predilecto del maestro franco-flamenco para expresar su inspiración en temas amorosos, pastoriles, políticos y, en algún caso probablemente, teatral como podemos comprobar a lo largo de esta soberbia antología que ahora nos presenta Cantica Symphonia. Entre las excelencias de esta grabación habría que citar que se han incluido todas las composiciones de Dufay con texto en italiano, además de otras piezas en francés de sobra conocidas como La belle se siet, Je me complains piteusement o la famosísima Se la face ay pale, y unas interpretaciones, que como en el caso de sus anteriores registros dedicados a música sacra de Dufay, vuelven a alcanzar una perfección difícilmente superable.

Sólo la elección de unos programas atractivos y de gran belleza, el conocimiento profundo del repertorio y una sabia dirección como la que Giuseppe Maletto exhibe en cada nueva producción, la calidad de unos cantores e instrumentistas de reconocido prestigio internacional y la profesionalidad de un sello como Glossa nos pueden brindar discos como éste. El trío Dufay, Cantica Symphonia y Glossa funciona a las mil maravillas.

 

Francisco de Paula Cañas Gálvez

Tras el reciente y celebrado Quadrivium, primer volumen dedicado a los motetes de Guillaume Dufay, Cantica Symphonia nos ofrece en Tempio dell'Onore e della Vertù una gran antología de sus chansons fechadas entre 1415 y 1435, reuniendo en particular todas las piezas profanas del autor con texto en italiano. Y en seguida hay que decir que el conjunto dirigido por Giuseppe Maletto aporta de nuevo a la música de este compositor ''del otoño de la Edad Media'', ya a punto de franquear el umbral del Renacimiento, sonoridades de misteriosa reverberación, haciendo que cada nota y cada palabra fluya cargada de espesor sensorial, de delicados colores, de suaves claridades, de tenues y exquisitos fulgores. En este sentido las voces de Alena Dantcheva, Laura Fabris o Maria Teresa Nesci (sopranos), de Fabio Furnari o del propio Giuseppe Maletto, se turnan o colaboran para configurar unas líneas vocales siempre magníficamente dibujadas, muy nítidas, equilibradas en un punto medio ideal entre melodiosa elocuencia y elaborada estilización sonora, singularmente acertadas también a la hora de rendir esa compleja equivocidad semántica a la que tan aficionado era Dufay en sus canciones (en La belle se siet o Invidia nimica, por ejemplo). Por otra parte en el capítulo instrumental tenemos esas sutiles cristalizaciones tímbricas repletas de detalles cromáticos, de ricos relieves sin arista alguna, construidos por el laúd de Michelle Pasotti, el órgano de Guido Magnano y las fídulas de Efix Puleo y de la soberbia Svetlana Fomina, enriquecidos con los destellos del arpa de Marta Graziolino; escúchense así pequeñas maravillas como Navré je sui d'un dart prenetratif, Par droit je puis bien complaindre et gemir o Se la face ay pale, plagadas de efectos rítmicos y de refinadas disonanancias. La relación entre texto y música, siempre tan íntima en la música del maestro franco-flamenco, resulta de este modo especialmente atendida en estas composiciones que dan la impresión, por su frescura, de improvisarse ante nosotros. Con todo las elecciones instrumentales, sin duda problemáticas en este repertorio, como indica Maletto en el cuaderno interior, han sido largamente sopesadas y resueltas con acierto: la pieza que abre el disco, la importantísima Vergene bella, che di sol vestita, recibe un hermoso tratamiento que alterna tres voces vocales con una voz instrumental, verdadero golpe de instinto que la coloca en un escalón muy alto de expresividad.
No se trata tanto de limitarse a una ejecución de la obra de Guillaume Dufay con la mayor exigencia musicológica y filológica posible como de devolver, parecería, la vibración vital a un mundo de bellezas hipotéticamente extiguidas junto con su preciosa paleta de emociones: melancolía, pesadumbre por el amor no correspondido, lánguidos y transitorios júbilos amorosos; celos y envidias características de la vida cortesana, y al lado de esto, reconocimiento por la lealtad del amigo. Pero el mismo título del programa, Tempio dell'Onore e delle Vertù, pone a la vez estas chansons -algunas de ellas desde luego bien conocidas- bajo un nuevo y original prisma. Con este nombre tomado de un espectáculo alegórico y edificante representado en la corte de Saboya (1439), en el que tal vez pudo colaborar Dufay, Cantica Symphonia quiere situar decididamente la producción profana del también autor de la Missa L'homme armé en el incipiente horizonte del Humanismo, de cierta virtù civili, de cierta nueva dimensión social y moral. Se trata sólo de un matiz, por supuesto, pero tal sugerencia sirve no obstante para ayudar a comprender mejor el lugar dentro de la historia musical de este creador del siglo XV tan contradictorio como sin duda fundamental.
El disco, cuya toma sonora se revela de singular calidez y transparencia, ha sido grabado en la Iglesia de Colletto, cercana a la ciudad italiana de Pinerolo, donde la obra de Dufay sonó hace ahora unos seiscientos años. Que suene hoy para todos nosotros.

Norberto Tauste

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