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Glossa | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (1 CD)

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Johannes Ockeghem
Missa Caput


REF.: GCD P32101
EAN 13: 8424562321014
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Le grain, c’est le corps dans la voix qui chante, dans la main qui écrit, dans le membre qui exécute... (Roland Barthes)

Graindelavoix, la nueva aventura vocal del etnomusicólogo belga Björn Schmelzer, hace su debut en Glossa con una mágica versión de la Missa Caput de Johannes Ockeghem puesta en un contexto semi-litúrgico, con antífonas de canto gregoriano interpretadas al estilo de los machicots parisinos: los pasajes polifónicos y las ornamentaciones ancladas en antiguas tradiciones interpretativas de origen galicano, una toma de sonido realizada en la impresionante acústica gótica de la Iglesia de San Pablo en Amberes, y una inteligente combinación de voces de formación clásica y popular, sitúan a esta valiente propuesta dentro de una estética densa, orgánica y sin concesiones a la estéril uniformidad que hoy día se ha impuesto en torno al repertorio polifónico tardomedieval y renacentista. En palabras de Schmelzer: «El machicotage es un anacronismo, un resto viviente que se mantiene de refilón en su propio tiempo, un vestigio con el que ya no se sabe muy bien qué hacer. El machicotage es una práctica, un savoir-faire de los cantores parisinos que siguió funcionando hasta el siglo XIX, pero no sobrevivió a la reforma gregoriana. El machicotage es, sobre todo, un pliegue en la corriente del tiempo de las prácticas orales vigentes: la investigación histórica y musicológica nunca puede ser exclusivamente hermenéutica, ya que la fuente escrita es sólo un (pequeño) factor en la globalidad
mayor de influencias y prácticas: una investigación similar progresa por un camino comparativo, interdisciplinar e histórico-antropológico. El machicotage es, por encima de todo, un síntoma: de la infamia y las complejidades de la historia de la música y de la diversidad de las prácticas de ejecución.»


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/03/2006

INTÉRPRETES
Graindelavoix
Björn Schmelzer, dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en  Sint-Pauluskerk, Amberes, Bélgica, Agosto de 2004

CONTENIDO

Johannes Ockeghem (c. 1410-1497):

Missa Caput

1. Mandatum Novum (1:00)
2. Kyrie (3:34)
3. Diligamus Nos Invicem (1:22)
4. Gloria (7:56)
5. In Diebus Illis (2:25)
6. Credo (9:12)
7. Maria Ergo (4:22)
8. Sanctus (8:35)
9. Vos Vocatis Me (8:34)
10. Agnus Dei (6:43)
11. Venit Ad Petrum (5:09)

1 CD - DDD - TT: 58' 52


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Es este uno de esos discos en cuya portada se debería advertir "Atención: leer las notas antes de escuchar su contenido". La razón es que en él se ha recuperado una de las tradiciones interpretativas más polémicas y llamativas, ya en su tiempo, de la música litúrgica: el machicotage. Ornamentos, florituras, adornos de diversa naturaleza provenientes de las escuelas cantollanísticas altomedievales -galicanas- encontraron su refugio en la catedral de Notre Dame, donde algunos cantores los practicaron hasta fines del siglo XVIII. Esta antítesis de la normalización decimonónica impuesta por la Abadía de Solesmes al Canto Gregoriano, resulta a nuestros oídos rupturista, sorprendente, diría que tan sugerente como irreverente. El oyente se preguntará ¿se trata de un nuevo tipo de fusión? ¿será la resurrección de los tiempos más agresivos de Marcel Pérès y su Ensemble Organum? ¿o es una reinvención moderna que huye de la rutina polifónica renacentista?. Los historicistas se preguntarán cuál era entonces la realidad: ¿cómo convivieron en su día maneras tan dispares de cantar? ¿Cuál es la sombra y cuál la realidad? Preguntas, en suma, que hacen que viajar al pasado nunca tenga nada de rutinario.
El conjunto Graindelavoix, dirigido por Björn Schmelzer, ha impregnado todo el disco de este modo de cantar, de hecho se ha entregado de lleno a esta escuela, y lo ha hecho con una de las muchas misas Caput escritas en los siglos XV y XVI. En este caso la firmada por Johannes Ockeghem, uno de los guardianes del primer Renacimiento. "Caput" es la última palabra de la antífona Venit ad Petrum, del ritual sarum, que contiene un melisma sobre la sílaba "Ca" de más de un minuto de duración. Parece que el compositor no se sirvió para esta misa tanto de dicho melisma como del "cantus firmus" empleado en alguna misa sobre dicho motivo.
Resulta difícil describir lo que los oyentes van a encontrar en este disco arriesgado, innovador, con el que Glossa continúa su línea de progreso estético, de búsqueda, de exploración. Diría que a quienes les gustaba el Ensemble Organum les cautivará y a quienes sigan los preceptos anglosajones del canto limpio, equilibrado, "espiritual", sin duda les escandalizará. ¿He llamado su atención? No es para menos. Arriésguense. Es lo que les puedo decir. Después de todo, experiencias repetibles son precisamente las que sobran hoy en día.

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