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Accent | BARROCA | RELIGIOSA (1 SACD)

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17,95 €

Johann Sebastian Bach
Cantatas para el año litúrgico, vol.1


REF.: ACC 25301
EAN 13: 4015023253018
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With complete recordings in progress from Suzuki ,Koopman and Gardiner (all available from Diverdi), Sigiswald Kuijken throws his hat into the ring with a new project set to total 20 SACDs which, although it will cover the entire liturgical year will not amount to a complete set. The most striking element of these attractive versions, exceptionally recorded in studio, is their application of the theory of ‘one-voice-to-a-part’, dispensing, therefore, with the need for the ‘chorus’ as we have come to know it in this music. Highly intimate versions, then, and ones to enjoy without prejudices.

FECHA DE PUBLICACIÓN
27/02/2006

INTÉRPRETES
Sophie Karthäuser, soprano
Petra Noskaiová, alto
Christoph Genz, tenor
Dominik Wörner, bajo
La Petite Bande
Sigiswald Kuijken, dirección


CONTENIDO

Johann Sebastian Bach

21st Sunday after Trinity
„Was Gott tut, das ist wohlgetan“ BWV 98              13:09

20th Sunday after Trinity
„Schmücke dich, o liebe Seele“ BWV 180                23:08

19th Sunday after Trinity
„Ich will den Kreuzstab gerne tragen“ BWV 56         19:33

22th Sunday after Trinity
„Ich armer Mensch, ich Sündenknecht BWV 55        13:53

1 SACD - TT 69:43


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Sijiswald Kuijken vuelve a ponerse al frente de La Petite Bande para ofrecernos el ciclo Cantatas for the Complete Liturgical Year, un ambicioso proyecto que contempla la publicación a partir de este 2006 y hasta 2011 de veinte compactos con las cantatas corales de Johann Sebastian Bach, registradas en razón de una por cada domingo del año litúrgico respetando el orden en que fueron compuestas. La empresa recuerda en cierto modo a la de John Eliot Gardiner, quien durante el año 2000 emprendió una larga gira internacional para grabar todas las cantatas sacras según las fechas del calendario litúrgico, alcanzando en esa integral -que se va editando progresivamente- una alta coherencia tanto estilística como conceptual. Kuijken busca la misma coherencia prefiriendo, sin embargo, concentrarse en un núcleo amplio pero sin duda más reducido de cantatas, registrándolas en estudio con la tecnología más avanzada (Super Audio CD) tras abordar un estudio en profundidad de cada una, como se advierte al leer el muy detallado folleto que las acompaña. Los dos primeros volúmenes acaban de aparecer, conteniendo el primero las cantatas para los domingos 19º al 22º (BWV 98, BWV 180, BWV 56 y BWV 55) y el segundo para los domingos 3º al 5º (BWV 177, BWV 93 y BWV 135) posteriores a la festividad de la Trinidad.
Varios asuntos llaman poderosamente la atención en relación a otras versiones, y en primer lugar, por supuesto, la distribución vocal. Hace ya varios años que Kuijken se convirtió a las tesis musicológicas de intérpretes como Joshua Rifkin o Andrew Parrot, que postulan la inexistencia de un coro tal como se entiende en la actualidad en las cantatas, pasiones o misas de Bach. En estas obras, señalan, se recurría sólo a un cantante por voz (soprano, alto, tenor y bajo) que cubría las arias solistas y recitativos de su registro uniéndose a los otros tres, cuando era preciso, para constituir el ''coro''; como sucede también en el presente caso, ello lleva aparejado al mismo tiempo una reducción extrema de los efectivos instrumentales, Se trata de ideas en extremo controvertidas que han generado en la última década todo tipo de adhesiones y rechazos, pues el resultado suele desembocar en un Bach intimista y radicalmente despojado de todo lo accesorio, pero también, muchas veces, de su lirismo y fuerza espiritual. Kuijken, pues, incide en esta línea y nos propone, al margen de su posible fidelidad histórica y por llamarlo de algún modo, versiones casi camerísticas de estas cantatas. Sin embargo, no hay aquí ''minimalismo'' ni austera severidad. Kuijken y La Petite Bande realizan en lo instrumental una tarea de orfebrería para entregarnos un Bach de delicadas ornamentaciones (Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 177), de luminoso dibujo (Ich will den Kreuzstab gerne tragen, BWV 56), de sutilísimos contrastes cromáticos (Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 93), de tempos tan fluidos como adecuados (Endlich, endlich wird mein Joch, BWV 56), de timbres marcados por el equilibrio, destacando en especial ésos de las cuerdas (sección aúrea gracias a los violines del propio Kuijken o del gran Luis Otavio Santos, pero sin olvidar la flauta de Frank Theuns o el órgano de Ewald Demeyere). Precisamente resulta curiosa a tal respecto la eliminación del violonchelo en BWV 55, 56, 98 y 180 (su presencia no está atestigüada en las partituras), sustituido por una viola da spalla que otorga al conjunto unas sonoridades singularmente sedosas. Y en cuanto al capítulo vocal no existe en realidad motivo alguno para echarse las manos a la cabeza, sino más bien todo lo contrario, puesto que Sophie Karthäuser y Siri Thornhill (soprano), Petra Noskaiová (alto), Christoph Genz (tenor) y Dominik Wörner o Jan Van der Crabben (bajo) aseguran -turnándose algunos de ellos en cada disco- un trazado polifónico no demasiado robusto, es cierto, pero a cambio preciso y transparente, de líneas elegantes; en sus intervenciones solistas, por otra parte, demuestran por lo general gran lirismo y emoción declamatoria, a la vez que un raro cuidado por la claridad en la dicción. Escúchese así, por ejemplo, la definicíon y nitidez de Karthäuser en Lebens Sonne, Licht der Sinnen (BWV 180) o la desbordante expresividad de Van der Crabben en Weicht, all ihr Übeltäter (BWV 135).
Estamos ante unas lecturas desde luego convincentes, de indudable belleza en lo instrumental y en lo vocal, que convendría escuchar con la mente libre de ideas preconcebidas. Tal vez así gusten incluso a los amantes del Bach de sonoridades más opulentas.

Stephanie Marshall

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