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Alpha | BARROCA | INSTRUMENTOS (2 CD)

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precio

27,90 €

Johann Sebastian Bach
El clave bien temperado, libro I


REF.: ALPHA 087
EAN 13: 3760014190872
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“El pasado está muerto.” Así comienza el pianista Andrei Vieru su precioso ensayito sobre la permanencia de las obras de arte y de paso intenta justificar, sin mencionarlo, su elección de un piano Steinway para interpretar estas obras que todos habrían esperado, viniendo de un sello como Alpha, escuchar al clave. Elevándose muy por encima de polémicas enfermizas, Vieru y Combet demuestran con esta maravilla que aún hay esperanza...

FECHA DE PUBLICACIÓN
23/02/2006

INTÉRPRETES
Andrei Vieru, piano

DATOS DE PRODUCCIÓN

Piano Steinway & Sons, modèle D-274
Grabado en l’hôpital Notre-Dame de Bon Secours, Paris, Mayo y Junio de 2005


CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1685-1750):
Preludios y fugas BWV 846 à BWV 869

Preludio y fuga I en Do Mayor
Preludio y fuga II en Do  Menor
Preludio y fuga III en Do Sostenido Mayor
Preludio y fuga IV en Do Sostenido Menor
Preludio y fuga V en Re Mayor
Preludio y fuga VI en Re Menor
Preludio y fuga VII en Mi bemol Mayor
Preludio y fuga VIII en Re Sostenido Menor
Preludio y fuga IX en Mi Mayor
Preludio y fuga X en Mi Menor
Preludio y fuga XI en Fa Mayor
Preludio y fuga XII en Fa Menor
Preludio y fuga XIII en Fa Sostenido Mayor
Preludio y fuga XIV en Fa Sostenido Menor
Preludio y fuga XV en Sol Mayor
Preludio y fuga XVI en Sol Menor
Preludio y fuga XVII en La bemol Mayor
Preludio y fuga XVIII en Sol Sostenido Menor
Preludio y fuga XIX en La Mayor
Preludio y fuga XX en La Menor
Preludio y fuga XXI en Si bemol Mayor
Preludio y fuga XXII en Si bemol Menor
Preludio y fuga XXIII en Si Mayor
Preludio y fuga XXIV en Si Menor

2 CDs - DDD - TT: 70' 30 + 68' 19


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

¡Pero bueno! ¿No habíamos quedado en que la lucha que desde hace décadas libran los partidarios de las interpretaciones con instrumentos de época frente a los defensores de instrumentaciones modernas en el repertorio barroco se decantaba claramente en favor de los primeros? ¿No estábamos de acuerdo en que un intérprete no puede sumergirse ya en la música del siglo XVIII -a riesgo de ser acusado de falta de rigor- tocando un violín o pulsando un teclado concebidos para las robustas sonoridades románticas? ¿Como entonces el sello ALPHA, abanderado de los criterios históricos en la interpretación de música antigua, nos presenta una versión de El clave bien temperado a cargo de un Andrei Vieru que osa sentarse nada menos que ante un gigantesco y anacrónico piano Steinway? ¿Se tratará de una provocación?
Preguntas similares rondaban por la cabeza del comentarista antes de escuchar esta primera entrega en dos compactos de Das Wohltemperierte Clavier de Johann Sebastian Bach, casi una obra fetiche para los músicos comprometidos con el movimiento de renovación interpretativa barroca. Una obra, por tanto, que cuenta con grandes versiones discográficas. Es cierto que resulta difícil saber en qué instrumento pensaba exactamente Bach al escribirla, puesto que en su tiempo clavier servía para designar cualquier tipo de teclado, y que en los últimos años suele tocarse preferentemente al clavecín, al clavicordio o al órgano. Pero Andrei Vieru ha preferido grabar El clave bien temperado al piano, como era habitual hasta que el gran Leonhardt y sus correligionarios dispusieron lo contrario. Se ha puesto pues ante su Steinway y, forzoso será reconocerlo, ha penetrado a fondo en el espíritu de la composición para servirnos su preciosa sucesión de preludios y fugas con hondo lirismo, con el mayor equilibrio, respetando todas sus implicaciones rítmicas y armónicas.
No se encuentran en la lectura de Vieru destacados contrastes dinámicos extraños a la obra, o elecciones de tempo poco naturales, extremas, aplicándose por lo demás un tratamiento tímbrico singularmente preciso, refinado, sin brusquedad alguna en la tesitura, sin innecesarios alardes técnicos que podrían afectar a la estabilidad de la construcción. Las sonoridades son corpóreas, el empaste soberbio, la comprensión del contrapunto fugado exquisita (escúchese esa Fuga en do menor BWV 847, por cierto de inusitada delicadeza, o la Fuga en re mayor BWV 850, de volúmenes precisamente contorneados). Es como si el interprete se hubiera ocupado de auscultar la vibración propia de cada sección para ajustarse mejor a su diapasón interno. Tiene por lo demás algo de meditación este trabajo de Vieru, meditación sobre la fidelidad y la inspiración a la hora de traducir esta partitura al piano moderno, optando finalmente por una posición paradójica donde las haya: un poético y sutilísimo vuelo que no deja de alentar y animar el inmenso rigor estructural de tan complejas e ingrávidas arquitecturas sonoras.
El resultado arroja un balance fascinante. Es como escuchar a Bach, un gran Bach, en el que oscuramente resuena, llegando desde un estrato muy profundo y oculto, el latido del último Beethoven o del último Schubert. Esperamos con interés la segunda parte de este Steinway bien temperado.

Luis José Rodríguez Viejo

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