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Alpha | BARROCA | OPERA (2 DVD)

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35,90 €

Le Bourgeois Gentilhomme
Jean-Baptiste Lully


REF.: ALPHA 700
EAN 13: 3760014197000
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el viernes 20/09/2019

El sello francés Alpha inicia su andadura en el campo audiovisual con esa suerte de manifiesto barroco que es El burgués gentilhombre, no sólo una de las comedias más célebres de Molière, sino de la literatura universal. Ahora, y gracias al magnífico trabajo de Vincent Dumestre y Le Poème Harmonique, tenemos oportunidad de disfrutar de la magistral pieza tal como fuera concebida para su estreno de 1670, con el texto de Molière acompañado por la música de Jean-Baptiste Lully y por una magnífica recreación de esos ballets que aportaron originalmente dinamismo y un delicioso punto de delirio a la obra.

FECHA DE PUBLICACIÓN
23/12/2005

INTÉRPRETES
Olivier Martin Salvan, Monsieur Jordan
Nicolas Vial, Madame Jordan
Louise Moaty, Lucile
Benjamin Lazar, Le maître de philosophie
Anne-Guersande Ledoux, Dorimène
Lorenzo Charoy, Dorante, Le maître d'armes
Alexandra Rübner, Nicole, Le maître de musique
Jean-Denise Monory, Covielle, Le maître tailleur
Julien Lubeck, Le maître à danser

Le Poème Harmonique
Vincent Dumestre, dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en el Theathe Le Trianon, Paríss, en Noviembre 2004
Subtítulos en español, inglés, francés, alemán y holandés

CONTENIDO

Jean-Baptiste Lully (1632-1687):

Le Bourgeois Gentilhomme (El Burgués Gentilhombre)
Comèdie-ballet de Molière & Lully
Revisión original integral de 1670

Bonus:
Les enfants de Molière & Lully (documental)

2 DVDs - PAL - Dolby Digital Surround - All Regions - 16/9 - PCM Stereo - TT: DVD 1: 1h 49' + 2h 33'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El burgués gentilhombre no es sólo una de las comedias más célebres de Molière y, al mismo tiempo, de la literatura universal. Ciertamente, constituye también una suerte de manifiesto barroco que aboga por el fértil diálogo entre las artes, y en concreto por la colaboración del teatro, la música y la danza en el alumbramiento de un fastuoso divertimento, un espectáculo para el real esparcimiento de Luis XIV; con toda la distancia que se quiera, se trata, pues, de un precedente de la ''obra de arte total'' wagneriana pero en versión siglo XVII, esto es, resaltando el aspecto de ilusión y mascarada de la representación y sin desmelenamiento místico-estético de por medio. Ahora, y por primera vez en varios siglos, tenemos oportunidad de disfrutar, gracias al DVD, de Le Bourgeois Gentilhomme tal como fuera concebido para su estreno de 1670, con el texto de Molière acompañado por la música de Jean-Baptiste Lully y por una magnífica recreación de esos ballets que aportaran originalmente dinamismo y un delicioso punto de delirio a la obra. Estamos sin duda ante uno de los proyectos más ambiciosos hasta el momento del sello ALPHA, saldado, digámoslo en seguida y sin reparos, con el mayor éxito artístico. Claro está que lo contrario hubiera sido sorprendente, puesto que los responsables musicales no son otros que Vincent Dumestre y La Poème Harmonique, aquí flanqueados, y con maestría, por el conjunto instrumental checo Musica Florea. Las bellas partituras de Lully, por tanto, son ejecutadas en esta interpretación con un derroche de colorido, con emocionante y exultante profusión tímbrica, con unas ornamentaciones orquestales iluminadas por la filosofía de la ''claridad y distinción'' -como preconizara aquel otro representante del espíritu barroco, René Descartes-. Muy bien igualmente el capítulo vocal, encomendado a cantantes de tan eficaz declamación como, por ejemplo, Arnaud Marzorati, Claire Lefilliâtre o Serge Goubioud, bien conocidos por otras grabaciones junto a Le Poème Harmonique, cuya experiencia, cuya juventud sobre todo en este caso, sirve para aportar al conjunto encomiables dosis de ardor y vigor.
Pero ya lo hemos dicho: no todo es música en esta obra y en esta versión del director Benjamin Lazar, que busca acercarse todo lo posible, o al menos en la medida de lo posible, a su concepción inicial. Y de esta forma, sumergiéndose en el espíritu barroco del género comedia-ballet en el que brillaran Molière y Lully (Le Bourgeois Gentilhomme supondría su undécima y última colaboración, y también la más gloriosa), se crea ante nuestros ojos un espectáculo enormemente atractivo para el espectador contemporáneo. El texto es interpretado en francés antiguo (hay subtítulos en castellano) por un puñado de actores entusiastas, comprometidos a fondo con el impulso hilarante pero siempre lírico de la obra; cada detalle gestual, tanto actoral como coreográfico, ha sido cuidado al extremo atendiendo a la iconografía de comienzos del XVII, si bien, en el caso de los ballets, en donde prácticamente ésta resulta inexistente, se ha apostado por la creación de un lenguaje propio, por una estilizada mixtura de danza barroca, mimo y juego clownesco. La representación respeta por completo las reglas de la época, incluso esa absoluta frontalidad que quiere que los actores miren hacia el público constantemente. La extraordinaria iluminación, por otra parte, ha sido conseguida con más de quinientas velas que sumen el escenario en una extraña atmósfera de ilusión, dotando a la vez de inusuales recursos expresivos a nuestra barroca troupe. Todo destila sofisticación, pero la apariencia es de absoluta espontaneidad; el tratamiento del protagonista, ese gentilhombre rico, ignorante y cegado por el ansia de ascenso en el escalafón social, se nos muestra por ejemplo lleno de matices, nunca como mero pelele zafio y ridículo. Al mismo tiempo muchos momentos aparecen animados por el más alado de los delirios, por un insospechado frenesí que poco tieneque ver con el adocenado acartonamiento al que nos han acostumbrado generaciones enteras de admiradores del genio inmortal de Molière: bellísimos instantes de locura se apoderan de la escena, sin ir más lejos, durante esa especie de ''fantasía turca'' elaborada para engañar a nuestro gentilhombre y que acceda a casar a su hija con su enamorado pero no demasiado aristocrático pretendiente. Por lo demás, la obra llega a su feliz culminación con el llamado Ballet de las Naciones, un vibrante repaso a las danzas y músicas españolas, italianas y francesas de ese periodo, de gran animación y a la vez altamente respetuoso con las creaciones de Lully.
Un espectáculo hermosísimo capaz de fascinar por completo al público de nuestros días; y un sutil ejercicio sobre el arte de sublimar las bajezas humanas en profunda comprensión, en elevada y onírica poesía.

Norberto Tauste

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