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Alpha | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Jean-Marie Leclair
Le Tombeau


REF.: ALPHA 083
EAN 13: 3760014190834
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FECHA DE PUBLICACIÓN
03/11/2005

INTÉRPRETES
Patrick Cohën-Akenine, violín solo & dirección
Léonor de Recodo, violín
François Poly, violonchelo
Béatrice Martin, clave
Orchestre des Folies Françoises

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación: Noviembre 2004 en Paris, Eglise évangélique du Bon Secours

CONTENIDO

Jean-Marie Leclair (1697-1764)

Obertura en La Mayor op. 13 n° 3 para dos violines y continuo, 1753

Tercer Libro de Sonatas op. 5 para violín y bajo continuo, 1734
Sonata VII en La menor
Sonata VI en Do menor «Le Tombeau »
Sonata IV en Si bemol Mayor

Concierto en Sol menor op. 10 n° 6 para violín y bajo continuo 1743

1 CD - DDD - TT:  67' 53


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El 22 de octubre de 1764, Jean-Marie Leclair fue asesinado en un barrio de París. El violinista y compositor lionés, que contaba en aquel momento 67 años, se había distinguido no sólo como uno de los más virtuosos intérpretes de su tiempo, sino también como uno de los más conscientes y refinados experimentadores en la búsqueda de un estilo de composición internacional, que aglutinara lo mejor del estilo francés y del italiano. Pero, tan desgraciada como inevitablemente, el músico también había ido acumulando en su larga vida envidias y enemigos, algunos encarnizados, como los hechos confirmarían aquella fatídica noche. Aunque los dedos de la Historia apuntan con verosimilitud hacia François-Guillaume Vial, un sobrino, compositor mediocre, al que Leclair no pudo (o no quiso) colocar con su mecenas, el duque de Gramont, lo cierto es que el crimen quedó sin resolver, y aquella impunidad aún nos concierne.
Es por ello que Patrick Cohën-Akenine dedica este disco a Leclair, colocándolo bajo la protección de un título de tan antiguas y emotivas resonancias en la música francesa como el de Le Tombeau, que fue el que recibió la Sonata VI de su Tercer libro de sonatas para violín y continuo publicado como Op.5 en 1734, por haber sido la obra que se interpretó, en orquestación de uno de sus alumnos, en el Concert Spirituel un año después de la muerte del músico y como sentido homenaje a su figura. La obra puede ponerse como ejemplo de la obsesión de Leclair por la reunión de gustos. En una estructura típicamente corelliana, conviven un Grave de acordes disonantes y ecos afrancesados con una gavota de neto sabor italiano y el uso del spiccato, técnica de arco típicamente transalpina. La sonoridad brillante, la técnica deslumbrante no pueden negar su procedencia italiana, pero la música francesa también reclama su presencia, como en la Sarabanda y la Chaconna de la Sonata IV, que, pese a la italianización de los nombres, no ocultan su origen genuinamente parisino, o como en el rondeau que cierra la Sonata VII, que, curiosamente figura en la edición como tempo di gavotta, un gesto más del compositor por destacar la comunión de estilos. Una comunión por la que Cohën-Akenine se ha preocupado hasta en la estructura de su disco, pues cortejando a las tres sonatas figuran la Obertura Op.13 nº3 (versión para dos violines y continuo de la obertura de Scylla et Glaucus, única ópera del músico), lo más francés de todo el CD, y el Concierto para violín, cuerdas y continuo Op.10 nº6, tan vivaldiano en la forma (rápido-lento-rápido) como en la brillantez expresiva y en sus exigencias virtuosísticas. A todo ello responde de forma admirable el arco ágil, sensual y luminoso de Patrick Cohën-Akenine, su imaginación ornamental y la elegancia de su fraseo, que encuentran una réplica ideal, vitalista, flexible y precisa en Les Folies Françoises, conjunto en el que sobresale el nombre de la jovencísima y exquisita violinista francesa de origen español Leonor de Recondo.

Pablo J. Vayón

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