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Orfeo | OPERA | PRECLASICA Y CLASICA (3 CD)

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29,85 €

Die Zauberflöte
Wolfgang Amadeus Mozart


REF.: C650053D
EAN 13: 4011790650326
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FECHA DE PUBLICACIÓN
07/10/2006

INTÉRPRETES
Josef Greindl
Walther Ludwig
Paul Schöffler
Hermann Gallos
Karl Dönch
Wilma Lipp
Irmgard Seefried
Gertrude Grob-Prandl
Siegliende Wagner
Elisabeth Höngen
Karl Schmitt-Walter
Edith Oravez
Peter Klein
Elisabeth Rutgers
Ruthilde Boesch
Polly Batic
Ernst Haefliger
Hermann Uhde


Chor des Wiener Staatsoper
Wiener Philharmoniker
Wilhelm Furtwängler, dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación en directo en Salburg Festspiele, 27 Julio de 1949

CONTENIDO
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):

Die Zauberflöte (La Flauta Mágica)
ópera en dos actos
Libreto de Emmanuel Schikaneder

3 CDs - DDD - TT: 176'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Las óperas de Mozart nunca ocuparon un lugar destacado en el repertorio de Furtwängler, y a diferencia de Bach, Beethoven, Bruckner y sobre todo Wagner, compositores sobre los que reflexionó continua y extensamente, apenas hay referencias a Mozart en sus escritos. Entre 1917 y 1920 dirigió en Mannheim once funciones de La flauta mágica; después no volvió sobre esta ópera hasta 1949. Sin embargo, al final de su vida Las bodas de Fígaro, Don Giovanni y La flauta mágica constituyeron el núcleo de su actividad en el Festival de Salzburgo. Allí dirigió la Flauta en 1949, 50 y 51, sin apenas cambios en el reparto, y cada año se grabó una representación. Publicado anteriormente por otros sellos, Orfeo edita oficialmente en su serie Festspieledokumente el registro del 27 de julio de 1949. Las cintas originales se perdieron, y Orfeo ha trabajado con copias conservadas en varios archivos radiofónicos, en el archivo de Elisabeth Furtwängler y en manos de coleccionistas privados, para conseguir finalmente un sonido satisfactorio, superior al de anteriores ediciones piratas y similar al de Tahra. El balance de la toma beneficia a la cuerda, mientras que las maderas están en un segundo plano.
Para Furtwängler, La flauta mágica era imposible de catalogar. Drama escénico sacro -con Sarastro encarnando la sabiduría, la humanidad y la solemnidad que en Parsifal representa Gurnemanz-, oratorio, sinsgpiel, ópera masónica, "misa vital" -consagración de la vida-, comedia, tragedia…. No es ninguna de esas cosas por separado, sino que es todas ellas a la vez, escribió en 1950 en sus apuntes (1). "En ninguna otra obra nos habla la humanidad sencilla y auténtica de Mozart, el "Cristo musical" -como una vez le denominó un gran músico-, de un modo tan completo, exhaustivo y natural como en esta creación milagrosa". En Salzburgo, al tiempo que presentaba la Flauta estaba dirigiendo funciones memorables de Fidelio, obra que consideraba emparentada musical y filosóficamente con aquélla. Si hace poco, comentando en estas páginas un Fidelio dirigido por Karajan, dije que la lectura del director austríaco volvía la vista atrás, hacia La flauta mágica, aquí asistimos al proceso inverso. Ya desde los primeros compases de la obertura, con el peso beethoveniano que la batuta imprime a los tres acordes masónicos, las texturas son densas y los tutti graníticos. Los tiempos son globalmente lentos -aunque en algunos pasajes aislados pueda rivalizar con un Szell o un Fricsay en ligereza-. Sin embargo, Furtwängler consigue que gravedad no sea sinónimo de pesantez. Con diálogos poco cortados, hay mucho teatro, mucha vida en esta Flauta, así como lugar para el detalle, la filigrana. La versión, extrema, gira lógicamente en torno a la concepción furtwängleriana. El director reunió a un grupo de magníficos cantantes, de auténticos "galácticos", una constelación de individualidades que funcionaba como un grupo cohesionado, conocedor del modus operandi y plegado dócilmente a las exigencias de la batuta. La gran Irmgard Seefried, en el cenit de su carrera, brinda aquí el mejor ejemplo conocido de su delicada y sentida Pamina. No lo superaría ni dos años más tarde en Salzburgo ni en la grabación de estudio de Karajan, a la que me referiré más adelante. Walther Ludwig es un excelente Tamino, viril, heroico, un Sigfrido que ha cambiado la trompa por una flauta. El rocoso Josef Greindl, Hagen eterno, algo tirante arriba, espectacular abajo -desciende al Mi grave, no escrito, en su aria In diesen heil'gen Hallen-, ha de disimular su timbre áspero y villanesco para meterse en la piel del noble Sarastro. Y en gran medida lo consigue. Bien la Reina de la Noche de Wilma Lipp, una de las grandes reinas de finales de los 40 y de los 50, lírico-ligera con suficientes apoyos. No hace personaje pero coloca todas las notas altas en su sitio. Al fa 5 que corona su primera aria llega con el fuelle muy justo y lo marca apenas. En 1951 y en los estudios de grabación se mostraría más segura de colocación y precisa en la coloratura. El Papageno de Karl Schmitt-Walter, muy popular en su época, se antoja hoy excesivamente rústico y escorado hacia la actuación, bien que el barítono esté bien de voz y resuelva con eficacia. Hasta los papeles más breves -nada de menores- están escogidos con tino y encomendados a voces de más enjundia de lo que es habitual. El Orador es Paul Schöffler. Las tres Damas -Gertrude Grob-Prandl, Sieglinde Wagner y Elisabeth Höngen- son tres aguerridas Walkyrias (2). Los dos hombres armados son nada menos que Hermann Uhde y Ernst Häfliger. Versión monumental, personalísima, una de las cimas en la discografía de la obra.
En 1950 Karajan llevó La flauta mágica al disco prácticamente con el mismo equipo de cantantes. En lo sustancial fueron novedad el Tamino más lírico de Anton Dermota -que lo cantó para Furtwängler en 1951- y el Sarastro de Ludwig Weber. Esta grabación (EMI), un clásico de la fonografía, producida por Walter Legge, supuso un duro golpe para Furtwängler, que nunca perdonó a Legge la traición ("¡Me han robado mi Flauta!").

Miguel Ángel González Barrio

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