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Orfeo | OPERA | PRECLASICA Y CLASICA (2 CD)

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16,95 €

El rapto en el serrallo
Wolfgang Amadeus Mozart


REF.: C652052I
EAN 13: 4011790652221
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FECHA DE PUBLICACIÓN
07/10/2006

INTÉRPRETES
Hannsgeorg Laubenthal
Erika Köth
Lisa Otto
Rudolf Schock
Murray Dickie
Kurt Böhme
Wolfgang Hebenstreith

Chor der Wiener Staatsoper
Wiener Philharmoniker
George Szell, dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación en directo Salzburg Festspiele, 7 Agosto1956

CONTENIDO
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):

Die Entführung aus dem Serail (El Rapto en el Serrallo)
Singspiel en tres actos
Libreto de Johann Gottlieb Stephanie der Jüngere

2 CDs - ADD - Mono - TT: 125' 48

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Nos reencontramos en esta grabación con viejos amigos pertenecientes a aquellas falanges de cantantes que forjaron un singular estilo mozartiano en torno a Viena y a Salzburgo, que llegaron a implantar también en algunos de los mejores teatros alemanes, como Munich, Berlín o Dresde. Las voces de esta representación salzburguesa de 7 de agosto de 1956 de El rapto en el serrallo son de muy reconocida valía y componen un equipo homogéneo en torno a la sólida, firme, autoritaria, pero delicada y efusiva llegado el caso, dirección de Georg Szell, que por entonces ya era alguien en el Festival tras éxitos cosechados años atrás -Caballero de la rosa en 1949 y dos estrenos: Penélope de Liebermann en 1954 e Irische Legende de Egk en 1955-. Es admirable la frescura, la claridad de las texturas, lo enjuto de las líneas, el férreo y nunca alicaído tempo, el aire, la agilidad, la respiración. Justo lo que precisa este singspiel magistral. La conminativa batuta ilustraba, con una transparente y fina Filarmónica de Viena, obediente al acento perentorio de Szell, una puesta en escena más bien tradicional de Oscar Fritz Schuch, muy atenta a la evolución de los caracteres de los personajes. Habría que comparar este montaje, que hoy nos parecería anticuado, con las modernas propuestas: según todos los informes, la última producción de esta ópera en el certamen austriaco es un adefesio. Y con cantantes que distan de poder compararse con los que aparecen en este estimulante registro.
En ese aire ligero que preside la contrastada interpretación quizá desentona un poco el heroísmo algo fuera de sitio del tenor Rudolf Schock, de emisión escasamente delicada, más bien pesante, de coloratura dudosa, de sonoridades algo ásperas en el agudo. En todo caso, puesto que es buen cantante y entiende bien a Belmonte, es preferible a los tenores que muchas veces han encarnado al noble español, blancos y linfáticos. Pero ni tanto ni tan calvo. Schock nos parece generalmente esforzado; así en la refinada aria Wenn der Freude Tränen fliessen, donde anda apurado y emplea en exceso el golpe de glotis (y el falsete). Erika Köth es, por el contrario, una Konstanze demasiado ligera: su parte requiere una voz de mayores hechuras, más robusta y consistente, con graves más amplios y apoyados. Claro que instrumentos de este tipo -dramáticas o spinto de agilidad- no existen desde hace décadas. Hay que buscar por tanto a las más leves para que puedan acceder a esas alturas estratosféricas a las que Mozart lleva la línea vocal y cumplir con las complejas florituras, de las que es gran ejemplo la famosa aria Martern allen Arten, que encuentra aquí una ilustración instrumental primorosa (la voz interviene en lo que es, de hecho, un concierto grosso para cuatro instrumentos -cinco con la soprano- y orquesta), dibujada maravillosamente por Szell. Köth es funcional, otorga cierta emoción a su personaje y no ejecuta como es debido los difíciles trinos.
Böhme, como suele suceder en una parte como la de Osmin si el cantante tiene categoría, se hace el amo de la función: posee timbre -el de aquellos históricos bajos "negros" germánicos-, amplitud, aliento, despliega mucha gracia (el público se lo pasa en grande), sin llegar del todo a la peligrosa astracanada de otros (anda cerca); pero, es lástima, no alberga en su tesitura, con la reciedumbre debida, esas notas abisales que Mozart tuvo la idea de situar en algunas de sus intervenciones: fa, mi y re 1. A su lado contrasta adecuadamente la gentil Blonde de Lisa Otto, tradicional soubrette, de voz luminosa y gutural, no siempre afinada. Como el Pedrillo de Murray Dickie, muy en su papel, ligeramente estridente y apretado arriba. Hannsgeorg Laubenthal cumple perfectamente el papel hablado de Bassa Selim, un cometido que hizo hasta la saciedad en su carrera de actor.
Testimonio de una manera de hacer Mozart, loable pese a las limitaciones apuntadas; e irrecuperable. Y que al firmante, como es lógico, le agrada.

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