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Orfeo | OPERA | RECITAL VOCAL | SIGLOS XX Y XXI (3 CD)

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29,85 €

Arabella
Richard Strauss


REF.: C651053D
EAN 13: 4011790651323
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FECHA DE PUBLICACIÓN
10/10/2005

INTÉRPRETES
Arabella:
Otto Edelmann
Ira Malaniuk
Lisa della Casa
Anneliese Rothenberger
Dietrich Fischer-Dieskau
Kurt Ruesche
Helmut Melcher

Chorus and Orchestra of the Vienna State Opera
Joseph Keilberth, conductor

Lieder:
Lisa della Casa
Vienna Philharmonic Orchestra
Karl Böhm, conductor

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en el Festival de Salzburgo, 29/30 de Julio de 1958

CONTENIDO
Richard Strauss (1864-1949):

Arabella
ópera en tres actos
Libreto de Hugo von Hoffmannsthal

4 últimos Lieder

3 CDs - ADD - Mono - TT: 177' 49

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El legendario montaje de Arabella de Rudolf Hartmann, coproducción de los teatros de Munich y Viena que, convenientemente remozado, se mantuvo hasta finales de los setenta, fue estrenado en el Festival de Salzburgo de 1958. El extraordinario elenco, formado por cantantes de ambas compañías, giraba en torno a Lisa Della Casa y Dietrich Fischer-Dieskau (1) y, hasta su prematura muerte en 1968, la dirección musical corrió a cargo de Joseph Keilberth. Los micrófonos de Deutsche Grammophon registraron una memorable representación muniquesa de 1963, que también se emitió por televisión. Editada en compacto por DG, es una de las versiones de referencia de la obra, última colaboración de Hofmannsthal y Strauss. El testimonio audiovisual ha tenido, por el contrario, escasa circulación -en VHS en los EE.UU. y en LD en Japón-. Por primera vez, Orfeo publica la grabación del estreno salzburgués, con excelente sonido mononaural.
En 1946 Richard Strauss, presente en una representación de Arabella en la Ópera de Zurich, se fijó en la soprano que interpretaba el papel de Zdenka, la hermana menor de la protagonista, y profetizó: "Un día esta joven será la Arabella". Pocas veces un papel ha estado tan estrechamente unido a la carrera de un cantante. La voz de Della Casa (2) encerraba ese soplo de aire fresco de las maderas que caracterizan musicalmente al personaje. Las contradicciones de la veinteañera orgullosa que espera la llegada del hombre de su vida encuentran su reflejo más perfecto en la emisión pura, flotante, el aliento interminable y la aparente fragilidad de la suiza, aquí en la cima de sus facultades. Otro tanto puede decirse de Fischer-Dieskau, Mandryka ideal, que dota al rico terrateniente croata de una distinción natural y lo aleja del prototipo de campesino asilvestrado y de buen corazón. Desde que entra en escena sabemos que es "der Richtige". Al lado de esta pareja estelar brillan los nombres de Anneliese Rothenberger (Zdenka), Ira Malaniuk (Adelaide), Otto Edelmannn (Conde Waldner) y un grupo de competentes secundarios, del que sólo desmerece el endeble Matteo de Kurt Ruesche. Al frente del conjunto y de una excelsa Filarmónica de Viena -la orquesta straussiana par excellence-, el eficaz Joseph Keilberth, hábil concertador y acompañante de cantantes, brinda una lectura memorable. Su dirección no destacaba tanto por la ligereza y el refinamiento como por su fino sentido teatral y de la progresión dramática. Aquí Keilberth se aplica en iluminar el substrato sinfónico de la obra, y sabe exprimir al máximo los contrastes tragicómicos para plantear un gran arco en el que la tensión no decae en ningún instante.
Aunque apurando al máximo su duración y reduciendo el número de pistas quizá habría cabido en dos discos, Orfeo ha preferido emplear tres, suponemos que para evitar interrupciones abruptas (3). Para aprovechar el espacio sobrante se incluye una magnífica interpretación de las Cuatro últimas canciones por el binomio Della Casa-Böhm, que las llevó al disco por primera vez en 1953 (Decca). La inédita toma procede del concierto celebrado en Salzburgo el 30 de julio de 1958, al día siguiente de la representación de Arabella. Comparada con la pionera grabación de estudio, un clásico de la fonografía, Della Casa se muestra más expresiva y espontánea; la voz ha madurado, es menos radiante -no porque haya perdido esta cualidad, sino porque la cantante la controla y dosifica-, y el tono general es más nostálgico y resignado que cinco años atrás. Como muestra, nótese como Böhm acentúa el sforzando que precede al último verso de En el arrebol de la tarde: "Ist dies etwa der Tod?" ¿Es esto acaso la muerte?

Miguel Ángel González Barrio

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