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Enchiriadis | ESPAÑOLA | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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precio

11,95 €

Cancionero de Turín
Música en época de Cervantes


REF.: EN 2013
EAN 13: 8437002261139
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Sigue el sello madrileño celebrando con música el cuarto centenario del Quijote, proponiéndonos en esta entrega una inteligente selección de villancicos, canciones y romances en torno a 1600. Musica Ficta, el grupo dirigido por Raúl Mallavibarrena –que también es el alma mater de Enchiriadis–, nos muestra una vez más que se mueve con la misma soltura en la música profana que en la polifonía sacra, que hasta ahora había sido su especialidad más visible. Interesantísimo disco.

FECHA DE PUBLICACIÓN
12/07/2005

INTÉRPRETES
Musica Ficta
Raúl Mallavibarrena, dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN

Grabado en febrero de 2005 en el auditorio Sebastián Cestero de Villanueva del Pardillo, Madrid
Comentarios y textos en español, inglés y francés


CONTENIDO

Cancionero de Turín:

Por la puente Juana
Bella pastorcica
Ay malogrados pensamientos
Madre la mi madre
Vays os amores
Al enredador
Desdichada la dama
No lloréis casada
Fuego de Dios
Ay amargas soledades
Sobre moradas violetas
A Dios esperanças

¿Dónde estás, señora mía? (Romance del Marqués de Mantua)
No puedo en tus ojos bellos
Pensamiento, pues dizen
Gavilán que andais de noche

Salta y bayle (Por dinero baila el perro)
[Danzas]

1 CD - DDD - TT: 60' 20


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La aparición del primer disco monográfico dedicado al llamado Cancionero de Turín tiene su importancia, pues se centra en una etapa escasamente conocida, la de la transición del siglo XVI al XVII, ese gran momento de la polifonía española donde aparecen las últimas producciones de Tomás Luis de Victoria. Pero aquí estamos ante una recopilación de obras profanas compuestas hacia 1600 y que se han conservado en el Cancionero Musical de Turín, publicado en 1989 por el ilustre musicólogo Miguel Querol, verdadero especialista en cancioneros españoles del siglo XVII, tanto de los conservados en España como de los varios que se encuentran en bibliotecas extranjeras.
Este es el caso del manuscrito R.I-14 de la Biblioteca de Turín, un documento no muy cuidado, como muestra el hecho de duplicar una pieza entre las 47 que figuran en su índice; el haber duplicado dos de las tres piezas incluidas fuera del índice, o el incluir como dos piezas diferentes a las nº 36 y nº 37 de ese mismo índice, siendo en realidad una sola obra cuyo incipit, además, no es el que figura en la relación del índice, Salte y bayle, y Mi voluntad no me dexa, sino Por dinero baila el perro.
Pero eso es lo de menos, pues las piezas contenidas en este manuscrito son realmente muy bellas y de una transparencia que las hace sumamente atrayentes. También son hermosos la mayor parte de los textos, que Giovanni M. Bertini estudió ya en su Poesie spagnole del seicento (Torino, 1946).
El Cancionero de Turín contiene 46 piezas diferentes, diez a dos voces y el resto a tres. Las piezas son anónimas, excepto dos atribuidas a Juan de Palomares, famoso guitarrista sevillano que impulsó la monodia acompañada del barroco en España. Las formas más empleadas en este manuscrito son la canción, el villancico y el romance. Los textos provienen del romancero, de Lope de Vega y otros. Por ejemplo el romance con música de Palomares recogido en el compacto que comentamos, Sobre moradas violetas, es de Catalina Zamudio. En el Cancionero de Sablonara aparece no a dos sino a tres voces. El romance ¿Dónde estás Señora mia? es el muy meláncolico conocido como Romance del Marqués de Mantua, entonado por el mismísimo Don Quijote "con debilitado aliento" tras la paliza que le propinó el mozo de mulas.
Entre las 16 piezas que ha grabado el grupo Música Ficta que dirige Raul Mallavibarrena, hay una mayoría de piezas de tipo amoroso, dulces y emotivas. Otras son más animadas y de endiablado ritmo, como el citado Salte y baile, o el muy impulsivo Fuego de Dios, romance y estribillo que inspiraron a Calderón una comedia.
El precioso romance Por la puente Juana que abre el disco, nos introduce ya en el nuevo mundo expresivo del barroco, de ese puro y fresco barroco español del reinado de Felipe III. Su texto alude al "carpe diem" de Horacio o al "collige virgo rosas" de Ausonio, recuperados por Garcilaso y Ronsard en el siglo XVI. También encontramos otra versión de villancico Madre la mi madre, que Pedro Ruimonte incluye en su Parnaso español (1614) a cinco voces; en esta ocasión con extraordinaria viveza y complejidad rítmica. Lope, Calderón y Cervantes nada menos, citaron esta pieza con distintas variantes.
En fin, la polifonía renacentista va quedando lejos. Lo profano quiere abrirse paso, con nuevas formas y textos inteligibles, lejos del recargado madrigalismo de última hora.
Un sexteto integrado por las voces excelentes de Ruth Rosique, Marta Infante, Miguel Bernal y Luis Vicente, voces avezadas en estas lides; Rafael Bonavista (vihuela, guitarra renacentista, guitarra barroca y tiorba) y Raul Mallavibarrena como percusión y director del grupo, nos dan excelentes versiones de todas las piezas. Mallavibarrena demuestra que sabe pasar de la gran polifonía a las más claras texturas del primer barroco. El disco se completa con una excelente suite de danzas italianas, contemporáneas del Cancionero de Turín, y que interpreta con delicados matices la tiorba de Rafael Bonavista.

Andrés Ruiz Tarazona

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