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Supraphon | SINFONICA (1 CD)

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9,95 €

Václav Talich Special Edition vol. 1
Dvorák: Danzas eslavas


REF.: SU 38212
EAN 13: 0099925382124
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Ya están aquí los tres primeros volúmenes de lo que promete ser uno de los grandes compendios discográficos del próximo 2006. Siguiendo la estela de la magnífica serie dedicada a Karel Ancerl , SUPRAPHON rinde tributo al gran patriarca de la dirección orquestal checa, el legendario Václav Talich. Magníficos reprocesados que realzan en todo su esplendor las virtudes de un auténtico mago de la batuta, insuperado en el repertorio de su Chequia natal.

FECHA DE PUBLICACIÓN
13/10/2005

INTÉRPRETES
Czech Philharmonic Orchestra
Václav Talich, dirección


CONTENIDO
Antonín Dvorák (1841-1904):

Danzas eslavas:

1ª Serie op. 46 (B. 83, 1878)
2ª Serie, op. 72 (B. 147, 1886)

Bonus:
Talich durante la sesión de grabación del 8 de Julio de 1950

1 CD - ADD - Mono - TT: 78' 19

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No es mala cosa poder contar, por fin, con grabaciones modernamente reprocesadas de Václav Talich (1883-1961), considerado, con razón, como el padre de la dirección musical checa, junto a Chalabala o Sejna, algo más jóvenes y, en todo caso, sin la poderosa significación de descubridor y estudioso, impulsor y regenerador que poseía nuestro protagonista de hoy. Desde la aparición de Talich como director, tras su etapa de violinista -durante años concertino de la Filarmónica de Berlín- y su contacto con Nikich, allá por 1908 y, sobre todo, a partir de su trabajo, entre 1919 y 1941, como titular de la Filarmónica Checa, todo fue distinto en el terreno de la interpretación orquestal. Durante la segunda guerra mundial se instalaría como responsable de la Ópera Nacional. En 1945 quedaría vetado para situarse ante la formación sinfónica checa acusado de colaboracionism con el régimen nazi, aunque, afortunadamente, grabaría con ella una buena cantidad de discos, que van a ir apareciendo en esta serie que ahora inicia Supraphon. En esos registros recuperaría plenamente el estilo de sus interpretaciones de los años precedentes, de las que queda testimonio sonoro en algún caso.
El trabajo técnico es muy bueno, tal y como sucediera con los discos de Ancerl, indudablemente hijo artístico, como Kubelik y en buena medida Neumann, todos ya extintos, de Talich. Aunque el primero fuera más ascético, más austero, el segundo más poético y abiertamente lírico y el tercero más ácido y funcional. Sin duda destacaban en él, en primer lugar, una vibración interior, una espirituosidad y una emotividad de altos vuelos, que sabía combinar con rara habilidad con unos planteamientos analíticos y un sorprendente cuidado del detalle, que no dejaba nada al azar. Era un trabajador muy concienzudo, incansable en los ensayos. De este modo pudo elevar a un nivel desconocido a una orquesta que no pasaba de ser un conjunto de provincias, como la Filarmónica Checa, a la que dotó de una sonoridad espléndida, vigorosa y aterciopelada al tiempo, con una precisión en el ataque formidable y una afinación inusitada. Así sus herederos, los tres grandes músicos citados, pudieron laborar en las mejores condiciones.
Talich amplió el repertorio y empezó a realizar descubrimientos de música de su tiempo y de su tierra. A él se debe que Janácek, Suk o Novak empezaran a ser de verdad conocidos. Estrenó, por ejemplo, Zraní y Pohádka, dos magníficos poemas sinfónicos del segundo, en 1918 y 1920, respectivamente, y daría a conocer, en este último año, la Suite Eslovaca del tercero. Del primero presentaría en Praga Taras Bulba en 1924. Estas cuatro páginas, que revelan la calidad de la música bohemia de esa época, la sabiduría orquestadora de sus autores, la especial luz de sus texturas y sus bien trabajadas estructuras, siempre basadas en la tradición popular y con tímidas excursiones hacia una escritura cuajada de atractivas disonancias, son explicadas con un verbo extraordinario y con una paleta de colores sensacional por la vivaz batuta del director, que se recrea, con un lirismo incandescente, que no desconoce su espartana sencillez, en las Canciones checas de Smetana, una iridiscente muestra del arte del padre del nacionalismo bohemio.
La versión, electrizante y rotunda, vibrante y restallante, un tanto ruda y agreste, pero perfectamente desarrollada, de los dos grupos de Danzas eslavas de Dvorák, ocho de la op. 46 y ocho de la op. 72, ocupan un solo disco. Mejoran claramente de sonoridad de la antigua versión del mismo maestro de los años cuarenta. Dvorák en estado químicamente puro, con un colorido maravilloso y refulgente, bien recogido en el registro de 1950. Con el mismo impulso y elocuencia que Szell, cuya versión está en lo más alto, pero con la ventaja del sabor popular, de la autenticidad. A eso no le ganaba nadie a Talich.
Tendremos ocasión de saludar de nuevo a este gran maestro en las sucesivas entregas. Entonces podremos profundizar más en su estilo, técnica y maneras.

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