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Alpha | BARROCA | INSTRUMENTOS (2 CD)

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27,90 €

Jean-Henry d'Anglebert
Pieces de clavecin & airs d'après M. de Lully


REF.: ALPHA 074
EAN 13: 3760014190742
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FECHA DE PUBLICACIÓN
20/06/2005

INTÉRPRETES
Céline Frisch (clave y órgano)
Café Zimmermann
Pablo Valetti,
violín y dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN
Céline Frisch (clave): Grabado en julio de 2004 en la catedral de Maguelone
Céline Frisch (órgano): Grabado los días 11 y 12 de noviembre de 2004 en la capilla del hospital Charles Nicolle,  Rouen.
Cafe Zimmermann: Grabado los días 10 y 11 de noviembre de 2004 en la capilla del hospital Charles Nicolle,  Rouen.

CONTENIDO

Jean-Henry d'Anglebert (1628-1691)
Piezas para clave

1-10: Suite en Sol mayor:
- Prelude
- Allemande
- Courante I & Double
- Courante II
- Courante III
- Sarabande
- Gigue I
- Gigue II
- Gaillarde
- Chaconne rondeau

Transcripciones de aires de Monsieur de Lully:
11: Obertura de  Cadmus
12: Ritournelle des fées de Rolland
13: Chaconne de Phaeton

14-22: Suite en Sol menor:
- Prelude
- Allemande
- Courante I
- Courante II
- Sarabande
- Sarabande Dieux des Enfers'(Monsieur de Lully)
- Gigue
- Gaillarde
- Passacaille

Transcripciones de aires de Monsieur de Lully:
23: Obertura de La Mascarade
24: Les Sourdines de Armide
25: Les Songes agréables de Atys
26: Air d'Apollon de Le Triomphe de l'Amour
27: Passacaille de Armide

Jean-Baptiste Lully (1632-1687)
Aires: 
1: Obertura de  Cadmus
2: Ritournelle des fées de Rolland
3: Petit Air pour les mesmes
4: Premier Air
5: Second Air
6: Chaconne de Phaeton
7: Obertura de La Mascarade
8: Les Songes agreables de Atys
9: Sarabande Dieux des Enfers
10: Air d'Apollon de Le Triomphe de l'Amour
11: Passacaille de Armide


Jean-Henry d'Anglebert
12: Fugue grave pour l'Orgue
13: 2e Fugue sur le mesme Sujet
14: 3e Fugue sur le mesme Sujet
15: 4e Fugue sur le mesme Sujet
16: 5e Fugue sur le mesme Sujet

2 CD - DDD - Duración total: 72.01 + 43.59


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Jean-Henry D'Anglebert, clavecinista de cámara del Rey Sol, no es solamente -por encima de un Louis Couperin- el compositor de la música para clave más compleja de la escuela francesa del XVII. Es también, con toda probabilidad, el primer autor en la historia de una transcripción para teclado de una página de orquesta. Transcripción y no simple "reducción". Como siglos después Liszt o Busoni, D'Anglebert no se contenta con trasladar las líneas polifónicas a su medio. Se adueña del original, lo metaboliza y lo entrega, no ya traducido al idioma propio de su instrumento, sino vertido a su peculiarísimo lenguaje personal. Como hará Bach, no sólo no simplifica las texturas orquestales: al contrario, enriquece las voces intermedias, en su caso mediante una profusa ornamentación que, lejos de ser gratuita, se eleva a verdadero resorte de relanzamiento del discurso. Al adaptar las piezas líricas y coreográficas de su colega y amigo el todopoderoso Mr. de Lully (a veces directamente incorporadas a sus suites, así la sarabanda "Dioses de los Infiernos" del II acto del ballet El nacimiento de Venus en la número 2) lleva a cabo un trabajo de auténtica recreación.
De un refinamiento y una riqueza de escritura extremos, el de D'Anglebert es un arte de los meandros que nos obliga como oyentes a renunciar a muchas rutinas a las que nos habitúa el estereotipo armónico del XVIII, en favor de "un nivel de escucha de gran sutileza en el que la menor inflexión se convierte en acontecimiento", escribe Céline Frisch en la invitación al viaje préambulo al registro que protagoniza. La marsellesa discípula de Andreas Staier se sumerge en las partituras y vence sus endiablados escollos, temibles para cualquier clavecinista, con la naturalidad de quien se pasea por ellas. Su estilo es suelto, amplio y bien respirado. Lo cual en modo alguno nos coge de sorpresa después de aquellas memorables Variaciones Goldberg suyas.
El disco inicial del álbum de ALPHA queda reservado al clave solo, con las dos suites en sol y las transcripciones (que conocíamos por Kenneth Gilbert: de Faetón, Cadmo, Orlando, Atys, Armida...). El segundo, a la orquesta, con pequeño colofón organístico: las Cinco fugas sobre el mismo tema. Un nutrido Café Zimmermann de una veintena de músicos (con Frisch de nuevo: ahora al continuo) se hace cargo de las composiciones originales de Lully -de los arreglos instrumentales de las arias realizados por el propio Lully y en los que el transcriptor se basó, para ser exactos-. El arco de Pablo Valetti impone desde el primer atril el trazo nervioso, transparente y afilado que caracteriza al grupo.
Un hipotético tercer compacto nos hubiera dado la integral de la obra de D'Anglebert (faltan un par de suites y alguna adaptación lullista más), pero se trataba ante todo de otra cosa: poner por vez primera las transcripciones frente a sus originales. Bonita, ilustradora experiencia que no podía haberse cumplido -ni presentado- con mayor atractivo.

Jesús S. Villasol

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