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Glossa | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Johann Sebastian Bach
Variaciones Goldberg


REF.: GCD P31508
EAN 13: 8424562315082
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FECHA DE PUBLICACIÓN
26/04/2005

INTÉRPRETES
Fabio Bonizzoni, clave

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en Rolletto, Italia, en mayo de 2004
Ingeniero: Adriaan Verstijnen
Productora: Tini Mathot
Diseño: oficina tresminutos
Productor ejecutivo: Carlos Céster
Ensayos de Stefano Russomanno y Reduán Ortega

CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Variaciones Goldberg, BWV 988

1 CD - DDD - TT: 79:05


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

"Frescura" es la misma palabra que emplea Bonizzoni, junto a "geometría" -la frialdad suele estar mal vista-, para describir su fascinación por la doble naturaleza de las Goldberg. Más que descubrir nada nuevo en el último Bach, el clavecinista estaba haciendo una declaración de intenciones para su disco: el cálculo milimétrico al servicio de la belleza, la concentración para la flexibilidad más vital. Tampoco es el primero que lo dice, pero lo cierto es que la mayoría de los intérpretes acaban decantando la balanza por un camino o por otro, que al final, rara vez logran equilibrar la paradoja.

Bonizzoni consigue que ninguna figura parezca durar ni más ni menos de su valor escrito en relación a las demás. El ritmo suena constante y riguroso, racionalista, objetivo. Pero el resultado no es ninguna máquina de coser; precisamente porque la articulación que colorea las notas también es perfecta. Hasta hay lugar para hacer ciertos rubatos compensados de final de frase que son capaces de salirse del metrónomo y volver a él sin afectar al pulso general. Un sentido de la respiración que también podríamos denominar, sin más rodeos, fantasía.

Este espléndido trabajo rítmico realza la claridad entre las texturas: líneas exteriores e interiores en perfecta dicción, imitaciones de los cánones planteadas como nítidos ecos y melodías desveladas dentro de una misma voz. Todo ello prima siempre frente a la frecuentada velocidad desbordada de otras versiones. Bonizzoni puede presumir de virtuosismo sin que le haga falta dejarse llevar por aceleraciones exhibicionistas. En su lugar, y eso sí que es difícil, mantiene la mayor estabilidad posible en cada uno de los movimientos, ya los toque rápidos o lentos. El discurrir acumulativo que genera esta firmeza rítmica en cada variación no implica nunca la monotonía. Al contrario, incluso las repeticiones -adornos aparte- se perciben diferentes aun teniendo las mismas notas. Unidad dentro de la variedad en lo global, variedad dentro de la unidad en lo particular... y mucho más: les remito a las excelentes notas al programa de Stefano Russommano, que describe las estructuraciones interpretativas con la misma maestría con las que Bonizzoni las construye.

Al margen de la desigualdad interna de cada variación, los extremos del registro también se contradicen en su semejanza, en la demostración más eficiente de que el aria sirve de introducción y preludio pero también de despedida y epílogo. Más aún si el da capo llega tras un tramo final especialmente brillante, lanzado como un resorte que comienza después del introspectivo adagio -cuya hermosa densidad de resonancias se desmarca decididamente del tono en staccato- para dirigirse hacia el clímax de las variaciones, en concreto, un quodlibet aquí efusivo y triunfal. Es entonces cuando el aria reaparece, pero como si la obra ya hubiese terminado; más aún, como si orquesta y público se hubiesen marchado y sólo quedase un músico recordando en su instrumento la melodía principal. Bajo la intimidad de una sala vacía.

En definitiva, unas Goldberg donde se dan la mano la perfección y la expresión, pero no como caracteres opuestos en contraste, sino en consecuencia lógica la una de la otra, como las dos caras de una misma moneda. Bach en estado puro.

Pablo del Pozo

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