No hace mucho comentábamos en estas mismas páginas el deslumbrante descubrimiento de la música coral y motetística de Homilius, suspendida con rara ingravidez entre un Barroco de ecos renacentistas y un Clasicismo tan alejado de Viena que no parecía tal.
Ahora podemos deleitarnos con sus cantatas, en las que ya sí detectamos muchos más elementos "galantes", propios de la música de los hijos de Bach, del Telemann de madurez o del mismo Zelenka. Es una música diáfana y audaz, entre cuyas líneas, menos complejas que las del autor de la Misa en si menor, circula el aire sin dificultad. Música de tiempos en los que la estética trataba de liberarse de los densos, y con frecuencia tortuosos, caminos que el último Barroco había físicamente agotado.
La interpretación es de gran altura y nos da oportunidad de descubrir a solistas, coros y orquestas desconocidos en España. Resulta alentadora la espectacular eclosión de docenas de grupos barrocos alemanes de altísimo nivel en los últimos años, fenómeno, por otro lado, previsible dado su patrimonio único e inimitable.

Caronte