La musique n'est pas exempte d'outrages et les plus grands de ses auteurs n'ont pas toujours été à l'abri d'un " droit de retouche " infligé souvent par ceux-là mêmes qui s'en disaient les héritiers les plus fidèles. Ces retouches ont défiguré parfois l'œuvre de manière définitive ; elles nous intéressent pourtant par ce qu'elles nous apprennent sur l'histoire du goût des hommes et sur le regard qu'ils ont pu porter à leur passé. Pour l'artiste d'aujourd'hui, se pose un véritable dilemme : quoi jouer ? Devant l'œuvre défigurée, comment ne pas être tenté par la recherche du geste premier, par celle d'une utopique " grâce originelle " ? C'est tout l'enjeu de cet enregistrement de trois grands motets d'Henry Du Mont que Frédéric Desenclos présente ici débarrassés des oripeaux dont on les a affublés post mortem.
Examinons les faits. Du Mont meurt en 1684, quelques mois après avoir été évincé, comme son collègue Pierre Robert, de la Chapelle Royale. Ils avaient tous deux occupé les charges de sous-maître depuis 1663. Bon prince, Louis XIV offrit aux musiciens déchus un lot de récompense : la publication à ses frais, chez Christophe Ballard, des plus beaux grands motets qu'ils avaient composés pour la Cour. [...]
Brossard, qui avait un respect immense de la chose éditée, qui admirait la science de Du Mont et qui jugeait certains de ses motets " très excellents ", osait ainsi proposer une manière d'interpréter ces œuvres différente de celle préconisée dans l'édition. Et lui qui ne nous a guère habitués à tant de désinvolture, le voilà mettre le geste en pratique en copiant lui-même le " grand motet " Magnificat pour l'effectif préconisé. Pour ce faire, il avait un modèle (que l'on trouve également dans le présent enregistrement) : le fameux Dialogus de anima que Du Mont avait fait jouer à la Chapelle du Louvre à partir de 1677 et que Brossard, à nouveau impertinent, avait classé parmi les " grands motets ". Cet oratorio est composé pour 5 voix, 2 violons et basse continue...
Cet effectif proposé par Brossard est bien sûr celui-là même que Frédéric Desenclos a choisi pour donner à lire ces motets composés par Du Mont pour la Chapelle du Louvre, enfin allégés d'un fardeau qui leur donnait un air quelque peu balourd. Les voilà donc restaurés, débarrassés de leurs fanfreluches, nettoyés des scories imposées par Ballard, déployant librement un contrepoint superbe et limpide.

Jean Duron

Ensemble Pierre Robert

Christine Marie Rembeek, soprano
Marcel Beekman, contratenor
Robert Muuse, bajo
Marc Labonette, bajo
Stéphane Dudermel & Yannis Roger, violines
Emilia Gliozzi, cello
Benjamin Perrot, tiorba
Alexandre Salles, fagot
Frédéric Desenclos, órgano y dirección

Henry du Mont (c.1610-1684)
Grands motets pour la Chapelle de Louis XIV au Louvre

1. Allemande (2’09)
2. Super flumina Babylonis - Salmo CXXXVI (11’28)
3. Allemande (2’42)
4. Dialogus de anima (19’03)
5. Allemande (3’03)
6. Ecce iste venit (10’29)
7. Pavane (4’43)
8. Benedic anima mea - Salmo CII (15’24)
9. Allemande grave (2’48)

1 CD - DDD - Duración total: 72.55