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Alpha | BARROCA (1 CD)

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Henry du Mont
Grands motets pour la Chapelle de Louis XIV au Louvre


REF.: ALPHA 069
EAN 13: 3760014190698
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La musique n'est pas exempte d'outrages et les plus grands de ses auteurs n'ont pas toujours été à l'abri d'un " droit de retouche " infligé souvent par ceux-là mêmes qui s'en disaient les héritiers les plus fidèles. Ces retouches ont défiguré parfois l'œuvre de manière définitive ; elles nous intéressent pourtant par ce qu'elles nous apprennent sur l'histoire du goût des hommes et sur le regard qu'ils ont pu porter à leur passé. Pour l'artiste d'aujourd'hui, se pose un véritable dilemme : quoi jouer ? Devant l'œuvre défigurée, comment ne pas être tenté par la recherche du geste premier, par celle d'une utopique " grâce originelle " ? C'est tout l'enjeu de cet enregistrement de trois grands motets d'Henry Du Mont que Frédéric Desenclos présente ici débarrassés des oripeaux dont on les a affublés post mortem.
Examinons les faits. Du Mont meurt en 1684, quelques mois après avoir été évincé, comme son collègue Pierre Robert, de la Chapelle Royale. Ils avaient tous deux occupé les charges de sous-maître depuis 1663. Bon prince, Louis XIV offrit aux musiciens déchus un lot de récompense : la publication à ses frais, chez Christophe Ballard, des plus beaux grands motets qu'ils avaient composés pour la Cour. [...]
Brossard, qui avait un respect immense de la chose éditée, qui admirait la science de Du Mont et qui jugeait certains de ses motets " très excellents ", osait ainsi proposer une manière d'interpréter ces œuvres différente de celle préconisée dans l'édition. Et lui qui ne nous a guère habitués à tant de désinvolture, le voilà mettre le geste en pratique en copiant lui-même le " grand motet " Magnificat pour l'effectif préconisé. Pour ce faire, il avait un modèle (que l'on trouve également dans le présent enregistrement) : le fameux Dialogus de anima que Du Mont avait fait jouer à la Chapelle du Louvre à partir de 1677 et que Brossard, à nouveau impertinent, avait classé parmi les " grands motets ". Cet oratorio est composé pour 5 voix, 2 violons et basse continue...
Cet effectif proposé par Brossard est bien sûr celui-là même que Frédéric Desenclos a choisi pour donner à lire ces motets composés par Du Mont pour la Chapelle du Louvre, enfin allégés d'un fardeau qui leur donnait un air quelque peu balourd. Les voilà donc restaurés, débarrassés de leurs fanfreluches, nettoyés des scories imposées par Ballard, déployant librement un contrepoint superbe et limpide.


Jean Duron


FECHA DE PUBLICACIÓN
14/02/2005

INTÉRPRETES

Ensemble Pierre Robert

Christine Marie Rembeek, soprano
Marcel Beekman, contratenor
Robert Muuse, bajo
Marc Labonette, bajo
Stéphane Dudermel & Yannis Roger, violines
Emilia Gliozzi, cello
Benjamin Perrot, tiorba
Alexandre Salles, fagot
Frédéric Desenclos, órgano y dirección


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en septiembre de 2004 en Dieppe
Iglesia Saint-Rémy
Dirección artística, toma de sonido y montaje numérico: Manuel Mohino

CONTENIDO

Henry du Mont (c.1610-1684)
Grands motets pour la Chapelle de Louis XIV au Louvre

1. Allemande (2’09)
2. Super flumina Babylonis - Salmo CXXXVI (11’28)
3. Allemande (2’42)
4. Dialogus de anima (19’03)
5. Allemande (3’03)
6. Ecce iste venit (10’29)
7. Pavane (4’43)
8. Benedic anima mea - Salmo CII (15’24)
9. Allemande grave (2’48)

1 CD - DDD - Duración total: 72.55

 

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Cuando en 1652 Henry Du Mont publicaba sus Cantica Sacra y era nombrado clavecinista al servicio del Duque de Anjou comenzaba una nueva etapa en la vida del músico flamenco que le habría de vincular de por vida con la corte francesa. Atrás quedaban sus años como niño de coro en Nôtre-Dame de Maastricht y algún tiempo después como organista en la iglesia parisina (hoy destruida) de San Pablo. Su posición entre los compositores de la Corte se fue consolidando en los años sucesivos. En 1660 entraba a formar parte del selecto grupo de músicos adscritos a cámara de la Reina María Teresa y en 1663 fue nombrado, junto a Pierre Robert, Sous-Maître de la Capilla Real, puesto en el que en el que debía alternar sus obligaciones musicales y litúrgicas con maestros del talento de Gobert, Expilly o el propio Robert. Sería durante aquellos veinte años (recordemos que Du Mont sirvió a Luis XIV hasta 1683 momento en el que a petición propia fue reemplazado por otros compositores más jóvenes como Colasse, Goupillet, Lalande y Minoret) cuando nuestro músico compusiera las obras grabadas en este compacto cuya primera edición impresa a cargo del prestigioso Christophe Ballard data de 1686.
Frèdèric Desenclos en un excelente trabajo de investigación musical de gran rigor científico ha elegido diversas piezas para órgano y un total de 4 Grands Motets avec Symphonie que muestran la evolución de este género musical típicamente francés en los años en que de Du Mont estuvo al servicio del Rey Sol en un recorrido que arranca con el bellísimo Super flumina Babylonis y culmina con el grandioso Benedic anima mea y que también nos ilustra sobre los gustos en materia de música sacra impuestos por el poderoso monarca al que como es bien sabido le gustaban las ceremonias religiosas largas y solemnes en las que el canto desempeñaba un papel primordial.
La interpretación que hace de esta música sublime el Ensemble Pierre Robert es excepcional, de una gran pureza filológica y de una enorme belleza formal tanto en las obras vocales como en las piezas instrumentales. La segunda incursión de Desenclos en la obra sagrada de Du Mont le consolida definitivamente como uno de los directores de absoluta referencia dentro del siempre difícil repertorio del barroco francés. Su visión, íntima, austera y recogida de unas obras solemnes destinadas a engrandecer la imagen brillante y fastuosa de la corte francesa, resaltan por encima de cualquier otra pretensión el verdadero carácter piadoso y místico de esta música sublime.
La lujosa presentación y el sonido exquisito al que nos tiene acostumbrados ALPHA terminan por convertir este disco en inexcusable para todos los amantes del Grand Siècle.

Francisco de Paula Cañas Gálvez

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