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Supraphon | PRECLASICA Y CLASICA (1 CD)

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precio

9,95 €

Karel Ancerl Gold Edition, Vol. 38
Mozart: Conciertos para piano & para trompa


REF.: SU 36982
EAN 13: 0099925369828
Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el lunes 09/12/2019


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/03/2005

INTÉRPRETES
Hugo Steurer (piano) (Concierto nº9)
Halina Czerny-Stefanska (piano) (Concierto nº23)
Miroslav Stefek (trompa)
Orquesta Filarmónica Checa
Director: Karel Ancerl

DATOS DE PRODUCCIÓN

Grabaciones realizadas en la Sala Dvorak del Rudolfinum, Praga.
-Concierto para piano nº9: 11 y 12 de diciembre de 1955
-Concierto para piano nº23: 29 a 31 de agosto de 1955
-Concierto para trompa nº3: 25 y 28 de enero de 1966
Comentarios en inglés, alemán, francés y checo.


CONTENIDO

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):

Concierto para piano y orquesta nº9 en Mi bemol mayor K271, Jeunehomme (31.45)
Concierto para piano y orquesta nº23 en La mayor K448 (25.32)
Concierto para trompa y orquesta nº3 Mi bemol mayor K447 (14.50)

1 CD - AAD Mono / Stereo (Concierto para trompa)


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Toca a su fin la edición dorada que Suppraphon ha dedicado al maestro checo Karel Ancerl, que hemos venido estudiando aquí prácticamente desde el principio. Paso a paso, se ha ido construyendo un retrato del director a la luz de sus interpretaciones. Su limpia manera de reproducir cada partitura, lo infalible de sus ritmos, lo preciso de sus frases, lo exacto y convincente de sus acentos, la claridad de sus texturas, lo incisivo de sus planteamientos, los magnético de sus propuestas, lo ortodoxo de sus aproximaciones a cualquier obra, del clasicismo hasta finales del siglo XX, más allá de que, en ocasiones, pudiera parecer que su estilo peca de sequedad, de efusión, hicieron de él, lo hemos comprobado paulatinamente, una de las mentes preclaras del siglo precedente en un campo tan debatido como el de la dirección de orquesta.
Los últimos cinco Cds nos traen varias obras de raíz checa, de las que Ancerl fue un verdadero profeta. Muchas de las compuestas por los creadores bohemios o eslovacos tuvieron en su batuta la mejor defensa. Las analizaba con lupa y luego las hacia entender a la magnífica Filarmónica. Los años cincuenta-sesenta fueron muy ricos a este respecto. Por fecha de nacimiento, es Isa Krejcí (1902-1968) el más antiguo. Se nos ofrecen dos obras muy significativas de su estilo neoclásico, la Serenata para orquesta, de 1948-50, y la Sinfonía nº 2, de 1956-57. En aquélla apreciamos su simpático y desenfadado sentido del humor, su invención melódica, que nos recuerdan no poco el clima de la Sinfonía Clásica de Prokofiev. En ésta resplandece la espléndida orquestación, la alegría, desprendidas de una música chispeante, que no deja de entrañar una inteligente ironía, vecina, aunque con menos vitriolo, a la de algunas páginas sinfónicas de Shostakovich. El Concierto para fagot de Jirí Pauer (1919), de 1949, está cuajado, dentro de sus planteamientos tonales, de frescor melódico y posee una construcción muy clara. Requiere un fagotista de primera; lo tiene en Karel Bidlo (1904-1992), uno de los más grandes instrumentistas checos del siglo XX, dotado de un sonido muelle y dulce, muy francés.
Jarmil Burghauser (1921-1997) escribió en 1962 sus espléndidos Siete relieves para orquesta. Compositor de carácter más bien neoclásico, de base tonal hasta entonces, a partir de los años sesenta imprime un radical golpe de timón a su estética y se lanza abiertamente a explorar la dodecafonía y el serialismo y abre una vía que él denomina serialismo armónico. Logra así partituras tan certeras y atractivas como la mencionada, estrenada en 1963. Las diferentes líneas de los espacios musicales -armonía, melodía, ritmo, acordes, articulación- se exponen y entrelazan de manera muy plástica. Los siete movimientos de esta composición vienen contrastados sobre todo por el timbre, que se ve enriquecido por la participación de instrumentos poco frecuentes, como la llamada sierra musical. Distinto es el caso de Václav Doblás (1909-1978), que fue durante bastante tiempo un creador entregado a la causa patriótica a través de cantos de masas y de cantatas edificantes, y que con la Sinfonía nº 2, estrenada en 1957, pone en escena instantes de enorme violencia conflictual, agresivos, y pasajes realmente trágicos. Obra rica, bien construida.
Es también novedad en nuestra discografía el Concierto para viola y orquesta de Lubor Bárta (1928-1972), también de 1957, aunque la obra no presenta grandes originalidades en sus esquemas fuertemente tradicionales que nos traen a la memoria ciertas páginas sinfónico-concertantes de Hindemith. Es solista impecable Jaroslav Karlovsky (1925-1997). Como lo es del Concierto para violonchelo nº 1 de Shostakovich Milos Sádlo, espléndido en el agresivo juego, eficaz en las agilidades y plenamente integrado en la soberbia versión orquestal de Ancerl. No tiene mucho que envidiar esta interpretación a la juzgada en estas páginas hace un par de meses, firmada en Edimburgo por Rostropovich y Rozhdestvensky en 1960, ocho años antes que la ahora comentada. El disco que contiene estas dos composiciones se completa con una interpretación fluida, extrañamente lírica y, desde luego, nada pomposa, de Los Preludios de Liszt.
Los otros dos compactos de la entrega están dedicados a Mozart y Shostakovich. De aquél Ancerl nos obsequia con una muy bella recreación del Concierto para piano nº 23, llena de luz, aunque de trazo muy preciso. A ello contribuye la exquisita prestación de la pianista polaca Halina Czerny-Stefanska (1922-2001), que muestra una sonoridad suave, una acentuación elegante y un fraseo discreto y musical. Estamos ante una de las instrumentistas más finas de la posguerra. Más impersonal nos parece el trabajo de Hugo Steurer en el Concierto nº 9, Jeunehomme, cuya radiante belleza queda un tanto apagada, bien que la orquesta muestre un aliento prerromántico muy interesante. El sonido del trompista Miroslav Stefek es agradable, pero tiene un espectro poco definido, oscuro; tampoco sus grados de matización nos entusiasman en el Concierto nº 3 para trompa.
Las Sinfonías 1 y 5 de Shostakovich eran especialidad de la casa Ancerl. Toda la juvenil finura, la ligereza, la riqueza tímbrica de la más temprana tienen justa correspondencia en la interpretación, ya antigua (1955), pero que suena muy bien y muy clara, dejando al descubierto ese tejido, a veces mahleriano, a veces lisztiano, destilado a través de un curioso alambique en el que percibimos parentescos singulares. Los pasajes danzables, los ritmos apurados, los traviesos contrapuntos son observados milimétricamente por la batuta, que establece unos tempi implacables y determinantes, bien que con cabida a los breves instantes de templada luz. Los numerosos momentos camerísticos nos son dados con transparencia. Lo bombástico y retórico de la Sinfonía nº 5 pierde enteros en manos de Ancerl, que desprovee a la composición de su banal funambulismo a base de eliminar todo acento ampuloso y de tratar con notable crudeza su espectro sonoro. Tonalidades ocres, agresivas, colores claros, búsqueda por derecho del lirismo que anida en el magnífico Largo, tocado aquí impecablemente, a salvo de cualquier exceso, incidiendo en las tonalidades más ácidas y menos confortables. Incluso el Finale está pasado por ese cedazo.

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