En los últimos años se está haciendo un importante esfuerzo por recuperar la práctica de la improvisación en la interpretación de la música barroca, una práctica que los organistas nunca abandonaron del todo, en especial en Francia, donde los más importantes conservatorios han mantenido la improvisación como una de sus asignaturas fundamentales hasta nuestros días. Es precisamente en torno a la música francesa del siglo XVII que Freddy Eichelberger demuestra su dominio de este difícil arte de improvisar, ofreciéndonos un oficio religioso galicano como podría haber sonado en una iglesia francesa por entonces.
Siguiendo el canto llano como base y utilizando el principio del alternatim, por el que el organista alternaba sus intervenciones con el coro, Eichelberger recupera con todo lujo de detalles en el órgano histórico de Juvigny-sur-Marne, original de la segunda mitad del siglo XVII y restaurado hace aproximadamente una década, una práctica de extraordinaria significación en la historia de la música religiosa francesa. De gran interés resulta escuchar al serpentón, instrumento habitual en este contexto, mientras sostiene las voces del conjunto Ludus Modalis (que forman tres grandes figuras de la música antigua, el tenor Bruno Boterf y los bajos Vincent Bouchot y François Fauché), bien interpretando la melodía prefijada del canto llano, creando filigranas ornamentales en torno a ella o convirtiéndose en una de las líneas polifónicas que los cantores crean, de forma igualmente improvisada, a partir del gregoriano de partida. Un fascinante ejercicio historicista en el más profundo y amplio sentido del término, que queda registrado para la posteridad merced a la magnífica grabación realizada por Manuel Mohino en octubre pasado

Pablo J. Vayón