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Orfeo | CAMARA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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precio

17,95 €

Robert Schumann
Obras para violonchelo y piano


REF.: C617041A
EAN 13: 4011790617121
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FECHA DE PUBLICACIÓN
23/06/2005

INTÉRPRETES
Daniel Müller-Schott (violoncello)
Robert Kulek (piano)

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en el Musikstudio 22 de Munich, Baviera, el 25 de mayo de 2003.
Comentarios en alemán, inglés y francés.

CONTENIDO

Robert Schumann (1810-1856):

-Adagio und Allegro, op.70
-Mondnacht, op.39 nº5
-Sonata en La menor, op.105
-3 Romanzen, op.94
-5 Stücke im Volkston, op.102
-Fantasiestücke, op.73
-Abendlied, op.85 nº12

1 CD - DDD - Duración total: 74,46


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El Adagio que abre este disco del violonchelista Daniel Müller-Schott no tiene precio. Como ya demostró con el concierto de Khatchaturian que presentamos en el número 126 de nuestro Boletín, este caballero tiene talento, aparte de resultar fotogénico como marcan los actuales cánones del merchandising (En nuestros días alguien como Clara Haskil nunca hubiera triunfado). Pese a ser buen mozo, es un músico de probados méritos y grabación a grabación se ha ido construyendo una carrera que se promete interesante. Este discípulo de Heinrich Schiff y Steven Isserlis no resulta frío ni mecánico en ningún momento, y despliega la emotividad con personalidad y elegancia, en un repertorio en el que un exceso de expresividad resulta peligroso. De las dieciocho piezas para violoncello y piano de Robert Schumann que integran esta grabación, las únicas escritas originalmente para este instrumento son las del opus 102, mientras que los opus 70, 73 y 94 son para viento y piano, con indicación expresa del compositor de que también pueden ser tocadas sustituyéndolo por violín o violoncello. Como grata sorpresa, el propio Müller-Schott ha adaptado con sabiduría para su instrumento la Sonata para violín op.105, una pieza para piano a cuatro manos (Abendlied op.85 nº2) y el delicadísimo lied Noche de luna, magníficamente "cantado" por la voz de la madera.
Daniel no toca Schumann con protagonismo de primera persona, como haría Rostropovich, sino en tercera, pues a menudo consigue que nos olvidemos del intérprete y parece que escuchemos de viva voz (o de vivo violoncello) lo que el compositor nos quiere contar. Müller-Schott pronuncia este Romanticismo de cámara como un enamorado, con el corazón en la mano, con esa sinceridad que evita la cursilería transformándola en nobleza de sonidos. Es un Schumann equilibrado y justo, y para lograr eso hay que exponer a Schumann con profundidad y en profundidad. Este joven (la treintena en el mundo de la música sigue siendo una etapa de juventud) no interpreta estas partituras, sino que nos las hace sentir. En las piezas finales del opus 102 se diría que escuchamos a Fischer-Dieskau transmutado en violoncello, pronunciando sin palabras esas frases llenas de sentimiento. Quizá la magia se pierde un poco en el opus 73, al venirse a la mente el recuerdo de versiones con clarinete, la primera opción del autor.
Las composiciones lentas resultan especialmente bellas en la lectura de Müller-Schott, y los movimientos animados nos descubren en Schumann a ese genio que bebiendo del Clasicismo quebrado por Beethoven, inventa desde el interior su lenguaje personal. La toma de sonido del disco es francamente transparente y beneficia la inmediatez de la interpretación del violoncellista, que consigue dejarnos a solas con Schumann con ayuda del pianista Robert Kulek, cuya parte en esta colección de piezas no es menos difícil ni hermosa; recordemos que el principal vehículo de expresión de este compositor es indiscutiblemente el piano. Kulek no se limita a acompañar y ambos intérpretes se complementan correctamente, sirviéndonos impecablemente un puñado del mejor Schumann.

José Velasco

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