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Orfeo | OPERA | SIGLOS XX Y XXI (2 CD)

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precio

16,95 €

Die tote Stadt
Erich Wolfgang Korngold


REF.: C634042I
EAN 13: 4011790634227
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FECHA DE PUBLICACIÓN
16/02/2005

INTÉRPRETES
Torsten Kerl
Angela Denoke
Bo Skovhus
Daniela Denschlag
Simina Ivan
Stella Grigorian
Lukas Gaudernak
Eberhard F. Lorenz
Michael Roider

Coro de la Ópera de Viena
Filarmónica de Viena
Director.: Donald Runnicles

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación en vivo del 18 de agosto de 2004 en la Kleines Festspielhaus del Festival de Salzburgo.
Comentarios en alemán e inglés.

CONTENIDO

Erich Wolfgang Korngold (1897-1957):

Die tote Stadt
Ópera en tres actos, op.12, con libreto de Paul Schott

2 CD - DDD Stereo - Duración total:  121.05


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Si ORFEO nos tiene acostumbrados a una notable diligencia en su puntual rendición de cuentas del Festival de Salzburgo, en esta ocasión ha batido el récord con el lanzamiento de esta versión de Die tote Stadt (La ciudad muerta), la tercera y más popular de las óperas de Erich Wolfgang Korngold (1897-1957), estrenada el 15 de agosto de 2004 con un extraordinario éxito de público y, por una vez y sin que sirva de precedente, también con unanimidad de la crítica. Coproducida por Salzburgo, Ámsterdam y nuestro Liceu, al que llegará la próxima temporada, este documento (fechado el 18 de agosto) puede servir a cuantos se dispongan a acudir a las funciones barcelonesas como preparación para disfrutar de una de las obras líricas más atractivas de la pasada centuria, escrita entre 1917 y 1920, es decir, cuando el niño prodigio que causara la admiración de Strauss, Mahler, Saint-Saëns, Dukas o Puccini contaba poco más de veinte años. En un artículo publicado por el firmante de estas líneas en el boletín nº 61 (junio de 1998) sobre su obra orquestal y de cámara, se analizaba la singular trayectoria de quien fuera alumno de Zemlinszy y autor de cerca de una veintena de partituras cinematográficas, dos de ellas oscarizadas, para grandes producciones de la Warner en los años 30 y 40. No nos detendremos de nuevo, pues, en las características de un estilo que podríamos calificar de tardorromántico -sugestivo melodismo, armonía tradicional que hace expresivo empleo de la disonancia, orquestación deslumbrante-, tan adecuado para su empleo exitoso en el séptimo arte. Sí señalaremos que tras sus dos breves primeras óperas, El anillo de Polycrates y Violanta, creadas conjuntamente en 1916 por Bruno Walter, La ciudad muerta, estrenada el 4 de diciembre de 1920 a la vez en Hamburgo y Colonia (aquí bajo la dirección de Klemperer), colocó inmediatamente a su autor en el cenit de la ópera internacional tras sus inmediatos montajes en Viena y el Met neoyorquino y la interpretación que de sus papeles protagonistas ofrecieron artistas del calibre de Maria Jeritza y Richard Tauber. Ni Das Wunder der Heliane (1927), considerada por Korngold su opus magnum, ni Die Kathrin (1939), su quinta y última ópera, alcanzaron la fama de la anterior.

Basada en Brujas la muerta, novela del escritor simbolista belga Georges Rodenbach publicada en 1892, pero con sensibles alteraciones introducidas en el libreto por el propio autor y su padre, Julius Korngold, destacado crítico musical (lo que les llevó a utilizar el seudónimo conjunto de Paul Schott), la historia que Die tote Stadt nos narra -la necrofílica pasión por la fallecida Marie por parte de su esposo Paul, quien cree hallar en la bailarina Marietta la reencarnación de aquélla- hurga en la imposibilidad terrenal de unirse a los seres desaparecidos, en la confusión de sueño y realidad, en el contraste entre la pasión física y la persecución de un ideal inalcanzable, en la capacidad autodestructora de una creencia religiosa alienante, todo ello en el marco de esa ciudad en putrefacción, Brujas, a la que convienen las máscaras grotescas de un Ensor. Partitura de inmediato atractivo, romántica y arrebatada, poblada de temas de irresistible capacidad evocadora, coronados por la canción del laúd entonada por Marietta en el primer acto y la de Pierrot en el segundo, de instrumentación exuberante y delicada a la vez, ofrece múltiples ocasiones de lucimiento para los protagonistas por la dificultad de sus respectivos cometidos.

Los recursos puestos en juego por Salzburgo bajo la rectoría de Donald Runnicles (el escocés director de la Ópera de San Francisco cuyo sensacional Billy Budd vienés comentábamos en el boletín 124) garantizaban a priori el exitoso resultado de la velada: dos coros diferentes (el de la Staatsoper y el de voces blancas de Salzburgo), las orquestas Filarmónica de Viena y del Mozarteum (ésta para las músicas sobre la escena), y un soberbio reparto sin fisuras, en el que destacan un Torsten Kerl vencedor de las dificultades acumuladas en su inmisericorde parte; una Angela Denoke (gran Katia Kabanova en la producción salzburguesa de Marthaler hace algunos años) inmensa en el doble papel de Marie/Marietta, y el barítono danés Bo Skovhus como Frank y Pierrot. La electrizante representación -que presenta algún corte (final del primer acto, preludio del segundo) con respecto a otras versiones, suponemos que por motivos de eficacia dramática- es seguida con expectación por el público del Kleines Festspielhaus salzburgués, que estalla en atronadoras ovaciones al finalizar la pieza. Y con razón. Comprueben ustedes por qué... y verifíquenlo luego en Barcelona.

Santiago Salaverri

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