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Pentatone | CORAL | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 SACD)

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precio

17,95 €

Richard Strauss
Symphonia Domestica; Die Tageszeiten


REF.: PTC 5186507
EAN 13: 0827949050763
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One fascinating feature of Symphonia is based on another contradiction, which Strauss manages to solve here in a brilliant manner. The intimate family situation is paired with a huge orchestral force. He makes use of the full orchestra when required; however, when the piece turns into an intimate dialogue, he portrays it masterfully. For all the popularity of many of Richard Strauss’s tone poems, Symphonia isn’t recorded all that often and, arguably, it is even less frequently performed in concert. This luminous recording of Symphonia Domestica tells us what we are in for: an excellent recording with plenty of inner details, Marek Janowski’s straightforward conducting and Rundfunk Synfonie-Berlin orchestra’s zesty performance. PENTATONE’s sound is remarkably warm and clear, vividly illustrating the magnetism of a day in the life of Strauss, his wife Pauline and their child Bubi. Die Tageszeiten for male choir and orchestra was commissioned in 1927 by the Wiener Schubertbund (the Vienna Schubert Choral Society), who also performed the première of the piece under conductor Viktor Keldorfer on 21 July 1928 in Vienna during the Deutsche Sängerbundesfest (German Choral Society Festival). Here, Strauss set poems by Eichendorff to music in four romantic scenes: Der Morgen (‘morning’), Mittagsruh (‘afternoon rest’), Der Abend (‘evening’) and Die Nacht (‘night’). The choral settings have a captivating harmonic luminosity, melodic simplicity, instrumental finesse, and an almost unheard-of sonic serenity. “[Here] choir and orchestra [are] brought to a perfect balance [...] both partners share the invocation of the idyllic and the dark sides of romantic nature.” (Eichner). Such a gem of a recording is a must-have for any serious Strauss lover!


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/06/2015

INTÉRPRETES
Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin
Rundfunkchor Berlin
Marek Janowski, dirección


CONTENIDO
Richard Strauss (1864-1949):

Symphonia Domestica, Op. 53
1 Bewegt 5.03
2 Scherzo 12.46
3 Adagio 11.22
4 Mässig langsam. Bewegter 15.43

Die Tageszeiten, Op. 76
(Poems by Joseph von Eichendorff)
For Male Chorus and Orchestra
5 Der Morgen 3.43
6 Mittagsruh 6.40
7 Der Abend 3.02
8 Die Nacht 9.15

1 SACD - DSD - 67'50'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Un día en la vida de Richard Strauss

Santiago Martín Bermúdez

“Primores de lo vulgar”. Esta expresión utilizó Ortega como título para referirse a los temas y prosas de Azorín. Lo de Azorín no sólo era caligrafía, estilo, era contenido de la mejor ley. Hasta que –añadamos- puso esa pluma al servicio de causas que no consiguió ennoblecer, pero que la envilecieron.

¿Qué hubiera dicho Ortega ante la Sinfonía Doméstica o la ópera Intermezzo? Qué otros primores, qué otras vulgaridades no habría podido señalar. Bueno, por edad pudo conocer esa sinfonía; por edad y por vocación alemana.

El gran Richard Strauss está ahí, nos suena, lo reconocemos. Pero está ahí como invitado, algo ausente de sí mismo. No se convierte en el héroe que nunca será pero que se engrandece (incluso con un exceso de elocuencia y “postureo” junto al genio) en su poema sinfónico juvenil, sino en el pequeño burgués que esta vez no se disfraza con ropajes clásicos: ay, no tiene junto a él a Hofmannsthal, que hacía lo contrario, traer a pasear por el Graben, por la Viena del “retroceso” (que no decadencia), tanto a los héroes clásicos (Helena y Menelao se reconcilian en una terapia de parejas que incluye un muerto propiciatorio) como las nostalgias de lo que ya no pudo ser (El caballero de la rosa y Arabella, sobre todo).

Esta obra de 1903, de unos 35 o 36 minutos, es una trampa para directores, que tienen que dominar no ya los tempi, que a menudo son premiosos (doble trampa); sino la poesía que se esconde en lo cotidiano y lo vulgar que se pretende retratar: lo doméstico, se declara explícitamente, como poema sinfónico. Y eso después de los grandes poemas sinfónicos con héroe (Don Juan, Till, Don Quijote, Macbeth, sin olvidar su “autorretrato”, el ya aludido Ein Heldenleben, o los ecos de muertes y transfiguración, o las voces y los ecos de Zaratustra). Mas, atención, es también justo antes de esas expresiones de violencia que son Salomé y Elektra, como si el músico quisiera compensar con violencia y con buenos toques de vanguardia.

Cómo equilibra un buen director la petición de heroísmo/lirismo de todo sonido straussiano con la demanda de “retrato de familia en un interior”. Bueno, uno no sabría decirlo, pero me parece que aquí tienen una respuesta. No es la primera que oímos con magisterio en un disco, ya conocemos todos la integral Kempe, un clásico indiscutible. Janowski no se deja amedrentar y encara estos primores de lo vulgar con auténtico sentido del equilibrio, de la medida, y esa medida recuerda tanto el triángulo de la Mariscala, Oktavian y Sophie (pero no los dejan entrar en esta respetable casa) como las cabriolas de Till y las estampas de Don Juan, cuentos tranquilizadores de seres traviesos que nos divierten y marchan al infierno, pobres. Ese equilibrio es difícil, y no pasa del todo inadvertida esa dificultad al oído del aficionado, que escuchará la amplitud de tres de los cuatro movimientos con la admiración de quien se asombra ante la continuidad de episodios encadenados por la lógica sinfónica, sonora, rica en sugerencias.

Die Tageszeiten (Los momentos del día) son cuatro coros masculinos con texto de Eichendorff (pero estamos lejos del clima de los Cuatro últimos Lieder): Mañana, Sosiego del mediodía, Atardecer, Noche. Se trata de una obra relativamente poco conocida del maestro, al menos si la comparamos con sus óperas y sus poemas sinfónicos. De estos cuatro coros, uno de ellos es de especial belleza, Mittagsruh, que traducimos como Sosiego del mediodía, y que admite otras acepciones para ese momento, primera hora de la tarde, para el que no tenemos traducción concreta en castellano. Der Abend se permite sugerencias de música descriptiva mediante pequeñas pero insistentes oleadas de notas  alargadas y bonitos juegos de síncopas. No hace falta insistir en que Die Nacht es un nocturno, y desde nuestra perspectiva resulta mahleriano y hasta wagneriano, el Wagner sobre todo diatónico, un poco más Wundernhorn que otra cosa. La vigencia de los coros masculinos es hoy día menor que en aquel verano de 1928 en que se estrenaron en Viena estos cuatro coros. Su belleza es muy teatral, pero poco efectista. El acoplamiento es sin duda acertado: lo doméstico y lo cotidiano. Pero lo más acertado es el equilibrio tanto sinfónico como sinfónico-vocal que consigue Janowski con este coro y esta orquesta de radio. Una de esas pequeñas maravillas que uno no debería perderse. (Habrá quien diga: “che, ¿pequeñas?, ¿por qué pequeñas?”).

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