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Accent | BARROCA | INSTRUMENTOS (2 CD)

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precio

17,50 €

Georg Friedrich Haendel
Integral de las sonatas para viento


REF.: ACC 24308
EAN 13: 4015023243088


In the year 1712 Handel permanently settled in England, where he was able to concentrate on his chief passion - opera. His obligation to his patrons, connected with the fact that operas could not be performed the whole year round, ensured that Handel also composed a not inconsiderable number of instrumental works, including solo sonatas for transverse flute, recorder and oboe with basso continuo accompaniment. It is clear from the autograph manuscripts and early printed editions of these solo sonatas that, in this case as well, Handel made plentiful use of the recycling procedure so typical of him. Many sonatas exist in versions for various wind instruments as well as for violin, which in some cases differ in their respective keys and number of movements. It is also striking that many sonatas were reworked in later printed editions so that they would be playable on the transverse flute, an instrument that was becoming ever more popular in England at that time. The Accent label has now compiled all the solo sonatas for woodwinds on a double CD that also takes the different versions of the pieces into account. The soloists are proven experts in their field: Barthold Kuijken (transverse flute), Peter Van Heyghen (recorder) and Marcel Ponseele (oboe).


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/06/2015

INTÉRPRETES
Barthold Kuijken, traverso
Peter Van Heyghen, flauta dulce
Marcel Ponseele, oboe


CONTENIDO
Georg Friedrich Haendel (1685-1759):

Integral de las sonatas a solo para instrumentos de viento

2 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La madera de Haendel

Javier Sarría Pueyo

Prosigue el sello belga ACCENT rescatando tesoros de su fondo de catálogo con un nuevo doble cedé que reúne la integral de las sonatas para instrumento solista de viento-madera de Haendel. Cuando enfrentamos esta faceta compositiva del sajón el mar se torna proceloso, pues hay un considerable batiburrillo de sonatas publicadas, espurias, manuscritas, atribuidas, con diverso instrumentario… Hoy la musicología ha puesto bastante orden y conocemos con certeza las sonatas compuestas sin género de duda por Haendel. Y éstas son las que se han incluido en el álbum que hoy presento. Ahora bien, persiste algo el enredo, ya que contamos con varias fuentes auténticas que presentan la misma sonata destinada a diversos instrumentos, lo que se plasma en las grabaciones que nos ocupan, como veremos. Y hablo de grabaciones, en plural, porque, como en otras ocasiones, ACCENT ha ensamblado dos grabaciones completas y un fragmento de una tercera para formar esta edición. En efecto, si las sonatas para traverso se grabaron el 1991, formando un CD, las sonatas para flauta dulce se registraron en 1998, constituyendo otro, pero las de oboe, siendo sólo tres, que hoy se adjuntan para completar el segundo disco, formaban parte originalmente de una grabación, efectuada en 1999, dedicada a sonatas y tríos con oboe de Haendel y Vivaldi.

Esta heterogeneidad no resta un ápice de interés al lanzamiento, ya que, por fuerza, han de ser tres los solistas que asuman el protagonismo. Se trata, además, de músicos que han tocado juntos desde el principio de sus carreras y las fechas de las grabaciones no están excesivamente separadas. Quizá lo único que resta cierta coherencia es la disparidad de integrantes en el continuo. Pero bueno, peccata minuta.

El primer disco está íntegramente dedicado a las sonatas para flauta travesera, bajo el magisterio de Bart Kuijken, acompañado por su hermano Wieland a la viola da gamba y Robert Kohnen en el clave. Kuijken es no sólo pionero de la flauta travesera barroca, sino uno de los que mejor ha sabido entender su idiosincrasia. No está adornado con el virtuosismo extremo al uso ahora mismo, pero, en cambio, posee una articulación y, en especial, un fraseo irresistibles, con una extraordinaria capacidad para comunicar el contenido de la música desde una visión ortodoxamente histórica. Con este superior sentido retórico se mide a las mil maravillas con los grandes que han abordado estas composiciones (Brüggen, Kaiser, Beznosiuk). Cierto es que en ocasiones uno pediría una mayor extraversión, algo más de empuje y ligereza, pero, como digo, su elocuente enfoque convence en todo caso.

Resulta muy interesante, por aquello ya dicho antes acerca de las diversas versiones de una misma sonata, escuchar en el mismo álbum la célebre HWV 367 interpretada también con la flauta dulce por Peter Van Heyghen, protagonista de la primera parte del segundo disco. Heyghen, hoy consagrado como estupendo director de Les Muffatti, no descuida en absoluto las cualidades narrativas de esta música, pero levanta más el vuelo que Kuijken, con unos tempos en general más ágiles, en particular en los movimientos rápidos y lo que podría percibirse como superior entusiasmo. Ya conocemos de sobra –el lector y uno mismo– las limitaciones en la dinámica y el fraseo de la flauta de pico; por ello es doblemente destacable el esfuerzo, recompensado por el triunfo, en el aspecto expresivo. Para concluir la reedición se incluyen las tres sonatas para oboe solo auténticas, de la mano nada menos que de Marcel Ponseele, indiscutible maestro del oboe barroco. Pocos hay que sean capaces de extraer un sonido tan exquisito, sin merma de los acentos rústicos y sumamente amaderados del instrumento antiguo (hautboy, como le gustaba llamarlo al difunto Bruce Haynes). Y luego están los constantes detalles del fraseo que hacen, sin excepción, de la escucha de sus grabaciones un inmenso placer. Y aquí, claro está, no tenemos una excepción, pues difícilmente encontraremos mejor versión discográfica de estas preciosas obras. También en este caso resulta de lo más interesante comparar su interpretación de la bella sonata HWV 363 con la que hace Kuijken en su versión para flauta travesera. Tan distintas y tan convincentes ambas, aunque aquí el que escribe no puede por menos que decantarse por el oboe, un instrumento cuya expresividad, belleza tímbrica y aptitud comunicativa carece de igual.

Para concluir, un álbum de lo más apetecible y disfrutable para todos aquellos que deseen tener una integral de esta estupenda, pero poco difundida, parte del corpus instrumental haendeliano. 

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