¿Podremos algún día saltar hacia atrás en el tiempo? ¿Visitar otras épocas, conocer antiguos personajes históricos, alterar radicalmente el continuo temporal? La física moderna, que en ocasiones parece adicta a las más poéticas ensoñaciones, no ha dejado de plantearse tal posibilidad, siquiera como hipótesis altamente remota. En cualquier caso, y hasta que usted y yo no podamos dirigirnos a la agencia de viajes El tiempo recobrado, S. A. y pedir un billete para la Grecia de Platón o el Versalles de Maria Antonieta -por poner dos ejemplos que cubran los más variados intereses-, sólo nos cabe recurrir al arte, la literatura y la música para proyectarnos espiritualmente al pasado y dialogar con sus gentes. Y es que, por fortuna, en nuestros días existen magos capaces de transportarnos de inmediato a tiempos pretéritos. En el ámbito musical, se puede afirmar sin temor a equivocarse que José Miguel Moreno es uno de esos magos. Ya logró hace pocos años, con su espléndido disco Música en tiempos de Velázquez, al frente del Ensemble la Romanesca, situarnos en el centro de un momento irrepetible de la historia y el arte de nuestro país, y vuelve a conseguirlo con este extraordinario Música en el Quijote, en esta ocasión a la cabeza del grupo Orphénica Lyra. Donde antes se produjo el hermanamiento de sonido e imagen, hoy se establece la unión de sonido y palabra, pero el resultado es en parte similar y en parte diferente: similar por cuanto supone de nuevo certificar que la música puede colaborar en el conocimiento y ayudar a extraer aún mayor disfrute de la obra de los más grandes creadores de nuestro pasado; diferente, porque ahora no se trata tanto de amalgamar una serie de autores que simplemente coincidieron en el tiempo como de reproducir la probable y magnífica ''banda sonora'' del Quijote. Música en el Quijote y otras obras de Miguel de Cervantes nos propone, pues, un jugoso y singular ejercicio de recuperación, de recreación en definitiva, del musical telón de fondo sobre el que no dejan de recortarse constantemente las figuras del caballero más famoso de la literatura y de su inefable escudero. Pero hemos hablado de telón de fondo y no es del todo correcto; mejor sería decir que Don Quijote y Sancho se encuentran inmersos en un océano de bellas sonoridades. Como escribe Emilio Moreno en el libreto que acompaña al disco: ''No solamente el Quijote, ciertamente rico en referencias musicales, sino la gran mayoría de las obras cervantinas acogen entre sus líneas a músicos y músicas, a cantantes e instrumentistas populares y cultos, danzas y canciones y hasta referencias, en algún caso de cierta erudición, a hechos musicales que ofrecen una interesante visión de relativa amplitud de la vida musical de finales del siglo XVI y principios del XVII''. Las páginas del Quijote, por tanto, están sin cesar habitadas por la música, a veces de manera casi imperceptible, en forma de breve apunte que contribuye a configurar una atmósfera o a precisar el esbozo de alguno de sus innumerables personajes secundarios. Nuestro propio caballero, sin ir más lejos, solicita en casa de los execrables duques un laúd -o vihuela, en el episodio no acaba de quedar claro-, recorre sus trastes y, tras afinarlo, comienza a cantar un romance que él mismo ha compuesto ese día... Retazos, fragmentos, pistas, rastros sonoros. José Miguel Moreno se ha ocupado de estudiar y reunir las piezas de ese inmenso y secreto puzzle musical que es la obra cervantina para efectuar una magistral reconstrucción acústica. En este verdadero recorrido por las músicas de nuestro Siglo de Oro (así cabría entender también la presente grabación) aparecen romances anónimos (como el bellísimo Romance de Don Gayferos) o compuestos por Diego Pisador, Gabriel, Luys Milán, Antonio de Ribera y Francisco Guerrero; pavanas y folías, gallardas y chaconas, como la vibrante de Juan Aranés; algunas insuperables fantasías de Alonso Mudarra o célebres recercadas de Diego Ortiz; piezas todas ellas que Cervantes seguramente conocía y amaba, composiciones que tal vez cantara y a cuyos sones bailara, y cuyos ecos surgen aquí y allá por sus obras. Están, como se ve, los nombres más importantes del periodo, pero la selección realizada por Moreno servirá para descubrirle más de un tesoro insospechado al conocedor y todo un universo de desconocidos placeres musicales al aficionado inadvertido. El conjunto Orphénica Lyra alcanza, por otra parte, a restituirle toda su frescura y energía a este repertorio, en ocasiones tratado con excesiva rigidez o demasiado amaneramiento por otras versiones. Aquí no. De manera natural, son dispuestos ante nosotros los más variados matices, se restauran los colores más brillantes y fluyen las modulaciones más ténues, armonizando a partes iguales inteligencia y sensualidad. En lo que a esto último se refiere debe citarse sin duda a Nuria Rial, de voz hermosísima capaz sin embargo de aportar el acento más carnal, la viveza más ondulante a estas piezas de por sí sinuosas; muy bien acompañada, para continuar con el capítulo de las voces, por la también soprano Raquel Andueza, haciendo gala como siempre de deliciosa y bien timbrada musicalidad (recuérdese su presencia en grupos como La Colombina o el Concierto Español), y por el contratenor Jordi Domenech, quizá el mejor que en esta especialidad exista hoy en nuestro país. Fahmi Alqhai (viola de gamba), Fernando Paz (flautas), Eligio Quinteiro (guitarra renacentista), Álvaro Garrido (percusión) y José Miguel Moreno (vihuela y guitarra barroca) crean por su parte un espacio sonoro por donde parecen discurrir con facilidad las emociones, eliminando de un plumazo esas barreras que normalmente suelen separar lo culto de lo popular, lo serio de lo ligero. ¿Qué más podría pedirse? Las celebraciones y festejos que acompañan a cualquier centenario terminan (¡por suerte!) algún día, y entonces es conveniente y sin duda incluso necesario que quede algún poso, alguna realización de cierto calado que levante fe de que tanto ruido y fasto valió finalmente la pena. No creo pecar de precipitación al afirmar que Música en el Quijote permanecerá como uno de los hitos, si no el mayor, que al cabo nos dejará este aniversario de la inmortal obra de Cervantes. Al tiempo.

Norberto Tauste