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RCO Live | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 SACD)

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16,95 €

Alban Berg
Tres piezas orquestales; Escenas sinfónicas de la ópera Lulu


REF.: RCO 08004
EAN 13: 5425008376318
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Excelente menú el que nos propone el sello casero de la Royal Concertgebouw Orchestra: un monográfico sobre Alban Berg compuesto por las fundamentales Tres piezas orquestales y la suite sinfónica de la ópera Lulu. Contando con la israelí Anat Efraty en el atril de soprano y el director italiano Daniele Gatti, quien dirigiría el programa de memoria, los aficionados a la música del siglo XX descubrirán una lectura contundente y ominosa, ejecutada sin mácula por una RCO mayúscula. Como guinda del pastel, una presentación sonora en SACD que deja pocas dudas sobre el lujo de este disco.


FECHA DE PUBLICACIÓN
11/09/2008

INTÉRPRETES

Anat Efraty, soprano
Royal Concertgebouw Orchestra
Daniele Gatti, director


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en directo en el Concertgebouw Amsterdam los días 19, 20 y 23 de octubre de 2005 (suite de Lulu) y los días 27, 28, 29 y 30 de septiembre de 2006 (Tres piezas orquestales)

CONTENIDO

Alban Berg (1885-1935):

Tres piezas orquestales, opus 6 (1914-15, revisado en 1929):
1 Praeludium 5:18
2 Reigen 5:53
3 Marsch 9:36

Escenas sinfónicas de Lulu (1935):
4 Rondo (Andante und Hymne) 14:48
5 Ostinato 3:13
6 Lied der Lulu 2:54
7 Variationen 3:13
8 Adagio 9:12
9 Applause 0:30

1 CD - SACD Stereo Multichannel 5.0 / DSD - 54'55''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El proceloso mundo de Alban Berg, tocado de claroscuros maravillosos, de rasgos melódicos sinuosos y líricos, ajeno ya al discurrir ordenado y previsible de la música tonal e inmerso en la nueva organización jerárquica de los sonidos impulsada por su maestro Schönberg, queda contenido y sintetizado en sus Tres piezas para orquesta op. 6 de 1914-1915, revisadas en 1929, en las que se perciben aún rasgos del pretérito hábilmente conformados en una estructura atonal, y en la Sinfonía sobre piezas de su ópera inacabada Lulu, una suite estrenada en 1934 por Erich Kleiber, el director que había dado a la luz nueve años antes Wozzeck.
Es verdaderamente asombrosa la forma en la que el autor vienés supo trabajar los doce sonidos, siguiendo las pautas de su maestro pero otorgando a la serie una personalidad peculiar y logrando que un método, a la postre matemático, diera resultados de un humanismo y una poesía de fondo tan conectados con la emoción más auténtica. Eso es lo que hace que la figura de una mujer fatal como Lulu, protagonista de la ópera, adquiera una dimensión lírica excepcional. Su peripecia se nos cuenta en esa síntesis de la ópera y sus rasgos, su filosofía de la vida, por decirlo de alguna manera, se nos revela en el lied Wenn sich die Menschen, que canta con holgura e intensidad, fácil en el sobreagudo, la soprano judía Anat Efraty, que participa en esta grabación registrada en el Concertgebouw en octubre de 2005.
La asistencia que le ofrecen la Orquesta de la casa y el director italiano Daniele Gatti es magnífica. La batuta maneja unos pentagramas que ama con enorme soltura y aparente convencimiento, dejando que los suntuosos timbres nos envuelvan. Su concepción, apasionada y al tiempo sensual, que alumbra un hermoso y sentido Adagio, número final de la Sinfonía, no posee, como ninguno de los otros fragmentos, el refinamiento que le concedía Abbado con la Filarmónica de Viena o el rigor acerado de Boulez con la Sinfónica de Chicago, pero está cargada de vida y color, de densidad y vibración muy humana.
Las Tres piezas op. 6, que no alcanzan aquí el alquitaramiento que podía proporcionar la lectura elegante de un Karajan o la precisión bouleziana, marcan una cota en todo caso nada fácil de alcanzar, en la que se dan la mano una buena disección de planos y de voces y una exposición fraseológica en la que el rubato, que Gatti suele manejar con soltura y habilidad, sin las exageraciones que otras veces hemos advertido en el director, es un arma expresiva más. Un efecto que aplica con finura sobre todo en Reigen. Las estructuras barrocas y clásicas que anidan en estas tres piezas nos son expuestas con claridad y con la exigida carga emocional. Por supuesto, esta interpretación, grabada en septiembre de 2006, suena mucho mejor que la que con la misma orquesta grabara en su tiempo Hans Rosbaud, un músico intenso pero, a la vez, un tanto desgalichado.

Arturo Reverter

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