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Arcana | BARROCA (1 CD)

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16,95 €

Johann Joseph Vilsmayr
Artificiosus Concentus pro Camera a Violino Solo, 1715


REF.: A 328
EAN 13: 8033891690267
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2004

INTÉRPRETES

Gunar Letzbor, violín Sebastian Klotz, siglo XVIII


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabción realizada  en la Chiesa di S.Salvatore al Colle di Calci, Italia  del 6 al 9 de julio de 2003, por Charlotte Gilart de Keranflec'h
Producción : Dr Richard Lorber [WDR 3] y Michel Bernstein

CONTENIDO

Johann Joseph Vilsmayr (1663-1722)
Artificiosus Concentus pro Camera Distributus In Sex Partes a Violino Solo, 1715

PARTIA I
1. Prelude 1'38
2. Aria 0'56
3. Saraband 1'24
4. Gavott 1'04
5. Menuett - Aria 2'34
6. Menuett 0'57
7. Aria 0'56
8. Menuett 0'48
9. Guiqe 0'58

PARTIA II
10. Prelude 1'41
11. Aria 0'49
12. Saraband 1'16
13. Fantasia 2'23
14. Menuett 0'44
15. Aria 0'54
16. Menuett 0'55
17. Gavott 0'44
18. Passpied 1'02
19. Ciaccona 2'27

PARTIA III
20. Prelude 1'45
21. Courrant 1'12
22. Aria 0'41
23. Menuett 1'01
24. Aria 0'55
25. Canario 0'30
26. Aria lamentevole 2'00
27. Menuett 0'53
28. Guiqß 1'17

PARTIA IV
29. Prelude 1'40
30. Aria 1'05
31. Menuett 1'00
32. Brunada 0'30
33. Saraband 1'15
34. Aria 0'28
35. Menuett 1'36
36. Canario 0'46
37. Passagalia 1'53

PARTIA V
38. Prelude 1'14
39. Gavott 0'52
40. Saraband 2'19
41. Rigodon 0'57
42. Guiqß 0'30
43. Menuett 1'29
44. Boure 0'58
45. Retirada 1'54

PARTIA VI
46. Prelude 0'35
47. Aria 0'57
48. Saraband 1'14
49. Aria & Variatio 1'15
50. Menuett 1'26
51. Aria 2'05
52. Menuett 0'58
53. Aria 1'18
54. Guiqß 0'29
55. Eccho 1'00
56. Aria Variata - Allegro 3'12

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

¿Cómo es posible que nadie hubiese reparado hasta el momento en las seis extraordinarias Partitas que conforman el Artificiosus Concentus pro Camera del austríaco Johann Joseph Vilsmayr (1663-1722)? La respuesta es sencilla. Debido a una errónea interpretación del frontispicio, se creía que estas piezas estaban escritas para violín y bajo continuo, y que este último se había perdido. Sólo recientemente se ha probado que la parte del continuo nunca existió. Por lo tanto, el Artificiosus Concentus pro Camera ha pasado de ser considerado una obra mutilada a ser visto como el más asombroso antecedente cronológico de las Sonatas y Partitas para violín solo de Bach.
La escritura de Vilsmayr revela muchos de los caracteres propios de la escuela violinística austríaca: la práctica de la scordatura, las dobles cuerdas, la utilización frecuente de material melódico de procedencia popular. La sombra de Biber (maestro de Vilsmayr) se entremezcla con rasgos franceses, además de recoger ecos celtas, ritmos canarios... Hay música para todos los gustos en estas proféticas Partitas. Nosotros no sabríamos qué escoger. Forzados a elegir, nos quedaríamos quizá con la errática meditación del Preludio de la Partita II y la velada melancolía del Aria lamentevole de la Partita III. De la Partita IV es difícil olvidar el robusto vigor de la Brunada y la fogosa agilidad de la segunda Aria, además de la sombría Passacaglia final. De la Partita V, en cambio, sería arduo seleccionar algo, porque el nivel es aquí altísimo: desde el Preludio con arpegios hasta las danzas que siguen (muchos, desconociendo al autor, podrían considerarlas obras del mismo Bach). De la Partita VI nos ha conmovido la profundidad de la segunda y tercera Aria.
A Gunar Letzbor le debemos otro gran descubrimiento, de los que tienen auténtico espesor musical. Ya son muchas las excelentes músicas que ha contribuido a sacar del olvido, y ésta de Vilsmayr va a ser sin duda una de las más sensacionales. La interpretación es admirable y al escucharla uno se pregunta: ¿cuándo se decidirá Letzbor a llevar al disco las Sonatas y Partitas para violín solo de Bach?

Stefano Russomanno

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