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Fra Bernardo | CAMARA | INSTRUMENTOS | PRECLASICA Y CLASICA (1 CD)

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16,95 €

Johann Nepomuk Hummel
Sonatas y variaciones


REF.: FB 1502793
EAN 13: 4260307437930
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La música para flauta de Hummel es elegante y jovial, pero a diferencia de algunos de sus contemporáneos, nunca se deja llevar por la ramplonería o el huero virtuosismo. Muy al contrario, su encanto melódico y el amplio abanico de ideas que maneja, hacen de ella una música ligera en el mejor sentido de la palabra, ya que es capaz de conmover tanto a los neófitos como a los melómanos más inveterados. El convincente empleo de instrumentos históricos por parte del trío de intérpretes que la engalanan en este álbum nos retrotrae a los salones aristocráticos y a los teatros públicos donde indistintamente era disfrutada.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2015

INTÉRPRETES
Linde Brunmayr-Tutz, traverso
Jaap ter Linden, chelo
Bart van Oort, fortepiano


CONTENIDO
Johann Nepomuk Hummel (1779-1837):

Sonatas y variaciones

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Hummel, entre Goethe y Bonaparte

Blas Matamoro

A Johann Nepomuk Hummel (1778-1837) le tocó actuar en uno de los enclaves culturales más importantes del siglo XIX: el Weimar de Goethe, en cuya corte hizo pianista y maestro de pianistas. Esta ciudad alemana era un lugar de peregrinaje que recibía a personalidades de todo género. De la lista rescato a una, la de Napoleón Bonaparte, que alguna vez pensó manejar el mundo como Hummel manejaba su teclado. La empresa napoleónica acabó mal y el emperador fue a dar a una pelada islita africana. Hummel, en cambio, quedó afincado en las casas de la nobleza y la burguesía donde se produjo y se reprodujo buena parte del gran siglo musical. Cualquier estudiante de piano sigue frecuentando sus páginas. Esta tarea didáctica, que tuvo un éxito reconocido en su tiempo, echó cierta penumbra sobre su tarea como compositor, que en las más recientes décadas viene siendo rescatada por el compacto. Es cierto que, además de lo expuesto, a nuestro hombre le tocó ser, por ejemplo, contemporáneo de Beethoven, sin ensanchar la lista de gloriosos nombres que sigue. Pero Hummel no quiso ser otro Beethoven. quiso ser Hummel y lo consiguió. Su estética aparece desplegada bajo la protección de Goethe, es decir del mundo weimariano y su neoclasicismo. Hummel solía improvisar largamente en el piano del gran caudillo y merecía su aprobación. Goethe, tras engendrar a los románticos de la primera hora, se volvió hacia el mundo clásico y Hummel es uno de sus exponentes musicales. Ante todo, por su destreza para componer a favor del intérprete. Estas obras centradas en la flauta lo demuestran. Son páginas destinadas a la privanza del salón pero asimismo exigentes de una notable solvencia instrumental porque la flauta tiene un delicioso y recortado mundo que sólo pueden explorar quienes, según conviene a una mente clasicista, saben de minucias y detalles. Hay que cantar, lucir agilidades, dialogar equilibradamente con los compañeros de viaje – la pareja con el violonchelo es muy adecuada porque se complementan desde sus marcadas diferencias – siempre bajo la vigilancia del piano, que es el jefe de la familia. Las formas son nítidas, las estructuras están medidas, todo resulta inteligible y límpido. Los intérpretes saben acabadamente lo suyo pero tienen el necesario dominio de estilo que vuelve verosímil una labor signada – lo notará quien escuche – por la jocunda costumbre de divertirse. Hummel, Goethe y Bonaparte los aprobarían con un distinguido.

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