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BIS | OPERA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 SACD)

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precio

16,95 €

Miah Persson
Sempre libera


REF.: BIS 2112
EAN 13: 7318599921129
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Miah Persson ha dejado un recuerdo imborrable en numerosos coliseos del mundo como la encantadora Susanna, la seductora Sophie o la coqueta Fiordiligi. En su última grabación para BIS, no obstante, amplía el espectro lírico que la caracteriza con personajes procedentes del bel canto, la opéra lyrique y el verismo en compañía de Daniel Harding y la Swedish Radio Symphony Orchestra, jalonando el programa con algunas de las más encendidas pasiones de la literatura operística de todos los tiempos.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2015

INTÉRPRETES
Miah Persson, soprano
Katarina Karnéus, mezzosoprano*
Andrew Staples, tenor**
Swedish Radio Symphony Orchestra
Daniel Harding, dirección


CONTENIDO
Donizetti: Quel guardo il cavaliere... So anch’io la virtù magica
Gounod: Ah! je ris... (‘Jewel Aria’); Ah! Je veux vivre
Bellini: Eccomi in lieta vesta... Oh! quante volte
Bizet: Je dis que rien ne m’épouvante; Intermezzo from Carmen Suite
Delibes: Sous le dôme épais (‘Flower Duet’)*
Meyerbeer: Ombre légère
Offenbach: Belle nuit, ô nuit d’amour (Barcarolle)*
Messager: Le jour sous le soleil béni
Verdi: È strano...Sempre libera**
Puccini: Quando me’n vo’; O mio babbino caro

1 SACD - DSD/DDD - 66'16'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Miah da pasos adelante

Fernando Fraga

Hubo generalizada oportunidad de conocer a Miah Persson gracias a una impoluta grabación dirigida por René Jacobs del Rinaldo de Haendel realizada en 2002, ópera en la que esta soprano sueca sacaba todo el jugo posible al delicioso personaje de Almirena. Resultó una auténtica hazaña porque apenas dos años atrás había realizado idéntico cometido la excitante Cecilia Bartoli y, planteada una insidiosa confrontación vocal o musical entre ambas,  era difícil decantarse a favor de una u otra.  Persson, que como buena nórdica es rubia  natural además de  fina y guapa, nos fue indicando luego con puntualidad anglosajona el desarrollo de su carrera en la que, además de algún que otro Haendel y la Euridice de Gluck,  daba predominio a Mozart (Susanna, Fiordiligi, Zerlina, Papagena y Pamina, Sifare y luego Aspasia, Zaide) junto a la Nannetta verdiana, la Anne Truelove de Stravinsky, la Poppea monteverdiana, Adina donizettiana, la Gobernanta de Britten y la Sophie de Strauss. Partes de lírico ligera o de lírica liviana, en suma. Pasan los años, la voz cambia, la artista necesita nuevos horizontes y he aquí que la musicalísima, exquisita, muy preparada intérprete, a mitad de su cuarentena, acepta el desafío (o viceversa) del sello de su tierra, Bis, efectuando una grabación de arias y dúos en los que se enfrenta nuevos retos vocales. No demasiado alejados, de momento, de los del punto de partida profesional: Juliette, Micaela y Marguerite por parte francesa; Norina, Giulietta, Musetta, Lauretta, por la italiana. El paso más decisivo es el de incluir la gran escena del acto I de la Valéry verdiana, sacada adelante con conocimiento y dosificación de sus medios vocales, la profesionalidad, el buen gusto y la certera definición del diferente estado de ánimo de la protagonista. Para mayor crédito de éxito de la cantante, la toma es en vivo, con la participación de Andrew Staples como telonero Alfredo, y los aplausos finales testifican la pulida ejecución de la exigida página. Persson en este disco y en general, dando mayor peso interpretativo a la parte musical de las páginas, no deja de lado la caracterización de los personajes que una dicción siempre inmaculada hace aún más evidente. Eso sí, con un concepto más centroeuropeo que meridional. Como el registro también busca un mayor consenso de público, aparte del socorrido y pucciniano O mio babbino caro el programa incluye dos dúos popularísimos: el de Nicklausse y Giulietta del Hoffmann de Ofenbach y el de Lakmé y Mallika de  la ópera hindú de Delibes. En las que Persson encuentra una fiel y compenetrada colaboración con la bien  conocida mezzo por el público barcelonés y madrileño Katarina Karnéus, igual de sueca que la compañera sopranil. Para dar originalidad al conjunto, la Persson incluye una rareza, la de la  ligeramente melancólica aria Le jour sous le soléil béni de Madame Chrysanthème de Messager. Obra  basada en Pierre Loti y que puede ser considerada como un antecedente de la Butterfly pucciniana. Esta página, curiosamente, fue grabada por Sonya Yoncheva para Sony un mes antes  (enero de 2014) que nuestra protagonista. Protagonista que cuenta con el excelente acompañamiento instrumental de la Radio Sueca y su actual titular, Daniel Harding, quienes cuentan con su parte del león para lucirse al margen de la soprano: una suite de Carmen.  Un bonito disco por la aseada lectura musical, por el inevitable carisma de la solista, por el uniforme  y, pese a lo reiterativo del mismo, siempre atractivo programa.

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