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MDG Dabringhaus & Grimm | BARROCA | INSTRUMENTOS | OPERA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

Reinhard Keiser
La forza della virtù


REF.: MDG 1037
EAN 13: 0760623103723
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Siempre es un privilegio poder descubrir a autores del pasado que debido a una serie de contrariedades nunca consiguieron ocupar su sitio en la Historia de la Música. Es el caso del compositor barroco Reinhard Keiser, a quien la soprano Elisabeth Scholl y La Ricordanza homenajean aquí recuperando una serie de arias y piezas instrumentales que acreditan el poderío compositivo de quien fuera descrito como "el genio más grandioso y genuino que Alemania jamás ha producido" y se alzara como el directo responsable de influir a toda una generación de compositores tanto en el ámbito litúrgico como en el de la composición operística.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2014

INTÉRPRETES
Elisabeth Scholl, soprano
La Ricordanza


CONTENIDO

Reinhard Keiser (1674-1739):

Die verdammte Staat-Sucht, oder der verführte Claudius
Sonata à 3 No. 1 (1725) for flute, viola d'amore and B. c.
Der gestürzte und wieder erhöhte Nebucadnezar, König zu Babylon (Act III Scene 1)
Concerto 8'23
Der geliebte Adonis
La forza della virtù; oder, Die Macht der Tugend
(Act II Scene 14)

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La maravillosa inventiva de Keiser  

Javier Sarría Pueyo

Hace poco glosaba en estas mismas páginas la notable grabación que de la ópera keiseriana Pomona había editado el inquieto sello alemán CPO. Por casualidad ha llegado a mis manos, casi al mismo tiempo, la reedición de otro imprescindible del operista alemán, en esta ocasión de la mano de la casa, no menos inquieta, MDG. Editado originalmente en 2001, el disco que presento me dejó boquiabierto en su día –como lo ha vuelto a hacer hoy– al comprobar alucinado la inmensa riqueza de la música compuesta por Reinhard Keiser. Y es que contiene un florilegio que podríamos calificar como perfecto, al incluir extractos de cuatro óperas (Claudius, Nebucadnezar, Der geliebte Adonis y La forza della virtù), una sonata en trío y un concierto. Se trata de música inédita en disco –al menos en versiones mínimamente digeribles– salvo el caso de Adonis, pues contamos con la grabación integral –no muy afortunada– de Ihlenfeldt. 

¿Y qué nos encontramos? Una música extraordinariamente bella, con un derroche melódico asombroso, y dramática al tiempo. ¿A quién pueden recordarnos estas palabras? A Haendel, naturalmente. Su genio innato bebió de diversas fuentes bien concretas y conocidas, cuya destilación en su poderosa personalidad dio lugar al fastuoso estilo haendeliano. Pues bien, una de estas fuentes, la primera, tras su maestro Zachow y, quizá, la más persistente, fue Keiser, bajo cuya tutela musical se forjó el caro sassone en sus primeras batallas musicales, justamente en la ópera de Hamburgo. Escuchando esta música uno se da cuenta de cuánto debe Haendel a Keiser, cómo absorbió lo mejor de su estilo y, de paso, cuántas ideas musicales se llevó consigo –físicamente, en forma de partitura– y luego empleó profusamente a lo largo de su carrera, en particular en su etapa italiana.

Las arias de las óperas seleccionadas son a cuál más bella y están entrelazadas con expresivos recitativos y deliciosos movimientos de danza –su inclusión era marca de la casa en la ópera hamburguesa–. Es más, para la reposición de 1728 Telemann insertó en Nebucadnezar un concierto para violín, cuya autoría generalmente se atribuye al de Magdeburgo. Quienquiera que sea el autor, se trata de una pieza espléndida, cuya inclusión en el disco se agradece enormemente. Y, en cuanto al trío, su combinación instrumental (traverso, viola d’amore y bajo continuo) nos sugiere la cautivadora tímbrica que lo envuelve.

La interpretación permite disfrutar considerablemente de estas bellezas musicales. No se puede negar que se podía sacar más de tales joyitas, pero los miembros de La Ricordanza –reducidos ¡ay! de nuevo a un instrumento por parte– interpretan con gran sensibilidad y estilo, acompañando, en recitativos y arias a una Elisabeth Scholl bastante atinada. Nunca ha sido la hermana de Andreas lo que se dice una diva del canto, pero sí ha sabido, como es el caso, manejar con inteligencia un instrumento limitado, aunque eficaz. En 2001 se encontraba en muy buena forma, lejos de la decrepitud mostrada en el Germanicus Telemanniano de hace un par de años. A pesar de ciertos peros interpretativos, merece mucho la pena descubrir qué música tan buena se estaba usted perdiendo.

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