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Alpha | BARROCA (2 CD)

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Johann Sebastian Bach
Seis Sonatas para violín y cembalo


REF.: ALPHA 060
EAN 13: 3760014190605
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2004

INTÉRPRETES
Pablo Valetti (violín de Giovanni Battista Guadagini, Milan 1751)
Céline Frisch (clave alemán de Antonio Sidey & Frédéric Bal)

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en diciembre de 2003 en Paris
Toma de sonido & dirección artística: Hugues Deschaux

CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Sei Suonate à Cembalo certato è Violino solo

CD 1
Sonata I BWV 1014 en si menor
1. Adagio 3'15
2. Allegro 2'47
3. Andante 2'57
4. Allegro 3'10

Sonata II BWV 1015 en la mayor
5. - 2'48
6. Allegro 3'01
7. Andante un poco 2'30
8. Presto 3'55

Sonata III BWV 1016 en mi mayor
9. Adagio 3'43
10. Allegro 2'53
11. Adagio ma non tanto 5'13
12. Allegro 3'38

CD 2
Sonata IV BWV 1017 en do menor
1. Largo 4'11
2. Allegro 4'23
3. Adagio 3'55
4. Allegro 4'34

Sonata V BWV 1018 en fa menor
5. - 6'22
6. Allegro 4'15
7. Adagio 2'57
8. Vivace 2'14

Sonata VI BWV 1019 en sol mayor
9. Allegro 3'19
10. Largo 1'53
11. Allegro 4'36
12. Adagio 3'10
13. Allegro 3'10


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Pablo Valetti y Céline Frisch, los dos pilares de la agrupación Café Zimmermann, se acogen al epígrafe Suonate à Cembalo certato è Violino solo, uno de los dos existentes en los manuscritos conservados (ninguno autógrafo) de las sonatas bachianas BWV 1014 a 1019. Clave concertante y violín solista. Nada de solista y bajo cifrado. Y, más todavía que "sonatas de clave con acompañamiento de violín" -concepción habitual en la época-, las seis obras presuponen, en resumidas cuentas, tres voces dialogantes en pie de igualdad: el instrumento de arco y cada una de las manos del teclado. Todo apela al equilibrio en una de las más cuidadas series camerísticas del compositor. A un equilibrio de cristal. Incluso la posibilidad -especificada- de un "basso per Viola da gamba accompagnato se piace" parecería amenazarlo (no digamos un violonchelo).
Se acerca uno al equipo de música no sin cierta aprensión. Estos muchachos de Café Zimmermann se han mostrado epatantes en los Conciertos del viejo Juan Sebastián. Viven el momento de comerse el mundo. Aquí, sin embargo, es otra la baza: la de la serenidad. Hay un espacio incontestable para la reflexión en cada Sonata y, para habitarlo, es imprescindible una brizna de perverso abandono... ¿romántico? que no suele conquistarse sino con los años. Frisch, la clavecinista, había dejado constancia de sus dotes al respecto en unas Variaciones Goldberg memorables (Alpha 014). A un amante del vértigo tan decidido como Valetti, a mí, lo confieso, me costaba más imaginármelo en el trance.
Pues bien, nada que temer: los dos intérpretes salen recrecidos del desafío y añaden una nueva página triunfal a su ya nada desdeñable currículo bachiano. El impetuoso tactus marca de la casa sabe, en los tiempos lentos (escúchense el 'Adagio' de la nº 4 o el 'Largo' inicial de la nº 5), remansarse lo suyo para el canto o el ensueño sin desmentir el talante arrollador que inspira su versión ni tampoco caer en un sistemático contraste por el contraste. El fraseo es elegante y la línea, muy depurada. El sonido que el violinista obtiene de su Guadagnini de 1751, consistente y luminoso. El clave, todo ágil transparencia. Si algo se les puede reprochar es el no haber ofrecido aparte los movimientos alternativos de la Sexta Sonata (BWV 1019a), como hicieron por ejemplo Lucy van Dael y Bob van Asperen. Sólo por el escandalosamente bello 'Cantabile ma un poco adagio' había valido la pena. El minutaje permitía eso y mucho más.

Jesús S. Villasol

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