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Alpha | RELIGIOSA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Franz Liszt
Obras para órgano


REF.: ALPHA 059
EAN 13: 3760014190599
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2004

INTÉRPRETES

Yves Rechsteiner, órgano Friedrich Ladegast (1871) de la catedral de Schwerin
Monique Simon, mezzo-soprano
Amandine Beyer, violín



CONTENIDO

Franz Liszt
Obras para órgano

1. Präludium & Fuge über den Namen Bach, 1856 (12'03)
2. Aria Jerusalem, die du tötest den Propheten, 1836 (3'56)
(del oratorio Paulus de Felix Mendelssohn) (1809-1847)
3. Lied ohne Worte en mi bemol mayor, opus 30 n°1 (4'33)
Mendelssohn (transcripción para violín y órgano)
4. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, 1859 (7'27)
Preludio de la cantata BWV 12 de J.S. Bach (1685-1750)
5. Erbarme dich, de la Pasión según San Mateo de J.S. Bach (7'09)
6. Fantasie & Fuge über den Choral Ad nos, ad salutarem undam (30'06) (de la ópera Le Prophète de Meyerbeer, 1855)

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La procelosidad de Liszt, músico cósmico, proteico, virtuoso, queda excelentemente reflejada en este disco, que nos da, además, una imagen variada de su creatividad. Encontramos aquí distintas parcelas en las que la invención del compositor bri-llaba a gran altura. Siempre con el órgano como base; un instrumento que el autor húngaro amaba particularmente por las enormes posibilidades orquestales que ofrecía. Fue él quien dio alas a la moderna interpretación de Bach, enfocado a partir de un juego más amplio de registraciones y de abismales contrastes. Criterios que empleó también en sus obras de creación y que basaban lo fundamental de su escuela, que hizo del órgano de Merseburg el germen de un importante y muy influyente movimiento regenerador.
Aquí hallamos dos grandiosas y conocidas -también bastante grabadas- partituras escritas directamente para este teclado. Por un lado la Fantasía y fuga sobre el coral Ad nos, ad salutarem undam (30 minutos), empleado por Meyerbeer en su ópera El profeta, de 1846. Esta composición de 1855 es mucho más que una simple paráfrasis. Nace con una exposición tutta forza del tema, repetido en acordes enérgicos que asemejan un descenso marcato de unos imaginarios trombones. Las tres secciones de la composición se desarrollan sin solución de continuidad y concluyen con una sardónica fuga en la que el tema galopa como en una cavatina, como nos dice el propio intérprete de esta grabación, Yves Rechsteiner. Impresionante. Saint-Saëns consideraba que se trataba de una de las piezas más formidables jamás escritas para el instrumento.
De menor amplitud, pero igualmente denso y bien trabajado, es el Preludio y fuga sobre el nombre de Bach, de 1856, basado en una célula melódica de las cuatro notas correspondientes. Hay numerosos pasajes que nos hacen reencontrarnos con el pianista improvisador. Sin movernos de la órbita bachiana tenemos el Preludio según la cantata BWV 12, de 1859. Es en realidad una transcripción de la pieza pianística que Liszt había compuesto tras la muerte de su hijo Daniel. La versión para órgano es de Winterberger y estaba prevista para el órgano de Merseburg. En 1863 Liszt haría un ciclo de variaciones sobre ese tema.
Estas tres obras constituyen la nervadura esencial del disco, que se completa con sendas transcripciones de piezas de Mendelssohn: el aria Jerusalem del Paulus (1836), para voz y órgano, y la Canción sin palabras op. 30 nº 1, para violín y órgano. Como propina, otra pieza bachiana, un arreglo, para voz y órgano, de la famosa aria Erbarme dich de la Pasión según San Mateo. La voz es la de la mezzo -que parece más bien soprano- Monique Simon, y el violín, de Armandine Meyer, no mucho más que discretas (la primera desafina ostensiblemente en Mendelssohn). Al órgano está el magnífico y ya citado Yves Rechsteiner, que maneja con destreza un instrumento espléndido, de parecidas características del de Merseburg, el de la catedral de Schwerin, construido en 1866 y restaurado en 1989, que dispone de cuatro teclados independientes y 84 posibilidades de registración, con refuerzos especiales en graves y multitud de reguladores de intensidad. Posee fenomenales medios para cambiar rápidamente los colores sonoros. Y cómo lo hace de bien Rechsteiner, que da numerosas pruebas de su inventiva. Al menos al mismo nivel de los muchos y variados organistas que han llevado al disco las dos grandes piezas comentadas en primer lugar. La transcripción del Preludio pianístico BWV 12 es casi una novedad en CD.

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