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Arcana | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Arnold Schoenberg
La obra para piano


REF.: A 315
EAN 13: 8033891690274
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2004

INTÉRPRETES
Peter Serkin, piano Steinway

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación en vivo, en Tanglewood, Ozawa Hall, en julio de 2001
Notas en francés, inglés, alemán e italiano

CONTENIDO

Arnold Schoenberg

Drei Klavierstücke, op. 11 (1909)
Sechs kleine Klavierstücke, op. 19 (1911)
Fünf Klavierstücke, op. 23 (1920-23)
Klavierstücke, op. 33 a & b (1931)
Suite, op. 25 (1921-23)

1 CD Digipack : 53:30 - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La obra completa para piano solo -recordemos que hay también un concierto con orquesta, el Op. 42, de 1942- de Arnold Schönberg dura aproximadamente una hora, cincuenta y tres minutos y medio, para ser más exactos en esta versión de Peter Serkin. Ello significa que ocupa un lugar cuantitativamente menor en su producción, lo que no quiere decir que lo sea en la calidad de lo que representa. Son, además, veintidós años de evolución en su pensamiento y su escritura, pues abarca de 1909 a 1931, es decir, de los comienzos a la consolidación del método serial. Las Tres piezas, op 11 (1909) son ya una muestra de ello, todavía poco radical, desde luego, pero en ellas se aprecia ese deseo por trascender el lenguaje romántico que pueden emparentarle, a su manera, con un Bartók o un Debussy. Por cierto que, a diferencia de ellos, y de Prokofiev, Schönberg no era un gran pianista sino un instrumentista de cuerda, lo que también nos dice algo al respecto. Hay también en esta primera obra para el piano una melancolía -a pesar de la fuerza de la tercera de sus piezas- que llega de los problemas sentimentales del autor, también perceptibles por mucho que el idioma parezca sumirlos en su propia investigación. Las Seis pequeñas piezas, op. 19 -de 1911, es decir, del comienzo de la eclosión de la Segunda Escuela de Viena- esencializan el camino, son mucho más breves, más concisas, más concentradas en una expresión sin gangas. A su lado, las muy similares en algunos aspectos Cinco piezas para piano, op. 23 (1920-1923) extreman algunos aspectos, como las dinámicas, y presentan un brillo mayor, con el añadido de una suerte de ironía llena de inteligencia en el vals que las cierra. Contemporánea de estas piezas es la Suite, op. 25, cuyo título y movimientos remitirían a una suerte de neobarroco que, naturalmente, el autor trasciende a través de su propio procedimiento. Engañosa definición, por tanto, pero también juego desde el conocimiento y hacia lo que ya aparece como una opción clarísima. La apelación a Bach, perceptible en toda la obra, se hace evidente en la Giga final. Las Dos piezas, op 33, escritas en 1931, cierran la producción pianística de Schönberg en seis minutos. Es, en parte, una obra de circunstancias, pues la primera nace de un encargo de la Editorial Universal, que quería incluir al autor en una recopilación de obras pianísticas contemporáneas y fue escrita en tres días durante una estancia en Barcelona. La segunda es más compleja, más honda, más enraizada en su obra completa y en el momento en que se hallaba entonces.
Dos palabras para la interpretación de Rudolf Serkin, un pianista ideal para este empeño. Empezando porque su padre, el gran Rudolf Serkin, fue discípulo del propio Schönberg en Viena en los años en que este dirigía la Asociación Musical de Ejecuciones Privadas. Por otra parte, Peter Serkin es un excelente especialista en la música de hoy, por lo que hay una relación clara entre sus orígenes y sus maneras. Por eso, y por su propio talento, consigue transmitir con excelencia esta música un tanto marginal en la obra de Schönberg pero que aquí se revela esencial para comprender plenamente la evolución de sus planteamientos y cuáles eran sus ideas sobre la tradición.

Pablo Batallán

 

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