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Accent | INSTRUMENTOS | PRECLASICA Y CLASICA | RECITAL VOCAL | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Wolfgang Amadeus Mozart
Conciertos para piano 6 y 8


REF.: ACC 24296
EAN 13: 4015023242968
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La nueva entrega de los Conciertos para piano de Mozart por Cristofori y Arthur Schoonderwoerd aglutina obras de juventud compuestas en Salzburgo: dos arias breves de concierto para tenor y dos conciertos de piano. Mientras que las arias -aquí interpretadas por el emergente cantante sevillano Francisco Fernández-Rueda- fueron escritas para varios cantantes amigos,  el K. 246 fue dedicado a la mujer de un militar. Por su parte, el K. 248 supone la primera ocasión en que Mozart decide emplear el rango de cinco octavas para multiplicar las posibilidades líricas del instrumento.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/02/2015

INTÉRPRETES
Francisco Fernández-Rueda, tenor
Cristofori
Arthur Schoonderwoerd, fortepiano y dirección


CONTENIDO
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):

Concierto para piano nº 6 KV 238
Concierto para piano nº 8 KV 246

Arias de concierto para tenor y orquesta
Si mostra la sorte KV 209
Con ossequio, con rispetto KV 210

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Mozart a los 20 años

Pablo J. Vayón

El pianista y director holandés Arthur Schoonderwoerd se ha distinguido en la última década por su profundización para el medio discográfico en el repertorio clásico para piano y orquesta interpretado con instrumentos de época. Siempre junto al conjunto Cristofori, y después de una integral beethoveniana (sello Alpha) y un álbum dedicado al casi desconocido Georg Wilhelm Gruber (Pan Classics), Schoonderwoerd se ha volcado en Mozart, de quien ha grabado ya cuatro discos, todos para el sello Accent, uno por año desde 2012. El cuarto incluye dos conciertos escritos en Salzburgo en 1776, el KV 238 en si bemol mayor y el KV 246 en do mayor. De complemento se incluyen dos obras para tenor un año anteriores, el aria de concierto Si mostra la sorte KV 209 y el aria bufa Con ossequio, con rispetto KV 210. El KV 238 es el primer concierto de Mozart escrito para un instrumento (“clavicembalo” figura aún en el autógrafo) de cinco octavas. La obra está escrita para acompañamiento de dos oboes (que en el lento central se convierten en flautas, recurso habitual en la época, ya que eran los mismos músicos los que tañían ambos instrumentos), dos trompas, dos violines, viola y bajo. La parte de la orquesta está ricamente detallada con matices dinámicos muy contrastados en la partitura autógrafa. Dedicado a la condesa Antonia Lützow, el KV 246 se ha considerado siempre como una obra pensada para diletantes (la condesa era alumna del padre del compositor) por sus limitadas exigencias técnicas, aunque incluye tempi rápidos, repeticiones, abundantes trinos y articulaciones desacostumbradas, y no parece que Mozart lo considerara obra para aficionados pues él mismo lo interpretó en una Academia muniquesa de octubre de 1777. El autógrafo presenta también detalles de dinámicas en el solista, lo que hace pensar que la condesa poseía un pianoforte con posibilidades de contrastes de este tipo (de hecho, en la primera página de la partitura ya no figura “clavicembalo” sino “piano-forte”). El acompañamiento es el mismo del KV 238, aunque sin las flautas en el movimiento central. Arthur Schoonderwoerd emplea un piano tangente de cinco octavas, copia de un original anónimo de la década de 1770, que incluye registros de laúd y una corda y amortiguadores para los fortes. La orquesta toca a voz por parte, con el bajo realizado por un violonchelo y un contrabajo. De los dos primeros movimientos de KV 238 se ofrecen dos versiones, cada una con una cadencia diferente. Interpretaciones muy bien equilibradas y matizadas en torno al sonido frágil, pero sugerente del instrumento solista, en el que Schoonderwoerd se adorna con generosidad y buen gusto. Las piezas vocales son arias de sustitución: Con ossequio, con rispetto KV 210 fue concebida para insertarse en la ópera de Niccolò Piccinni L’Astrato overo il giocatore Fortunato, pero de Si mostra la sorte KV 209 se desconoce su destino, sin duda otra ópera bufa que pudiera haberse representado en Salzburgo en aquel 1775. El tenor sevillano Francisco Fernández Rueda se enfrenta a las dos páginas con notable intensidad, registro homogéneo, línea segura y apreciable dramatismo.

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