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Pan Classics | BARROCA | OPERA (2 CD)

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precio

23,90 €

Francesco Cavalli
L'Ormindo


REF.: PAN 10330
EAN 13: 7619990103306
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el jueves 12/12/2019

Ormindo fue el tercer melodrama surgido de la pluma del libretista Giovanni Faustini y del compositor Francesco Cavalli. La trama, que sigue el código establecido de la convención dramática, narra la historia de una pareja de amantes y de su tormentosa relación, marcada por el infortunio, la mascarada y una muerte falsa. La preeminencia de las voces en la ópera veneciana relega a un segundo plano el acompañamiento orquestal, aquí restringido a un ensamble de cuerdas y continuo y cuya elaboración definitva es confiada a los cantantes durante la representación.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/02/2015

INTÉRPRETES
Sandrine Piau, L'Armonia
Martín Oro, Ormindo
Howard Crook, Amida
Dominique Visse, Nerillo
Magali Léger, Sicle
Jean-François Lombard, Erice
Stéphanie Révidat, Erisbe
Karine Deshayes, Mirinda
Les Paladins
Jerôme Correas, dirección


CONTENIDO
CD 1

PROLOGO

ATTO PRIMO

1 Introduction 1:26
2 Prologo L’Armonia 6:33
3 Scena prima Ormindo 3:26
4 Scena seconda Amida, Ormindo 4:18
5 Scena terza Nerillo 4:36
6 Scena quarta Sicle, Erice, Nerillo 3:27
7 Scena quinta Sicle 4:17
8 Scena sesta Erice 2:59
9 Scena settima Erisbe, Mirinda 5:41
10 Scena ottava Amida, Ormindo, Erisbe, Mirinda 9.32
11 Scena nona Hariadeno, Erisbe, Mirinda 4:52
12 Scena decima Mirinda 4:17
 
ATTO SECONDO

CD 2

10 Scena terza Amida, Erice 4:34
11 Scena quarta Amida, Sicle 7:50
12 Scena quinta Hariadeno 1:06
13 Scena sesta Hariadeno, Osmano 1:55
14 Scena ottava Osmano, Mirinda 4:41
15 Scena nona Ormindo, Erisbe 4:34
16 Scena decima Osmano, Ormindo, Erisbe 10:50
17 Scena undecima Hariadeno, Osmano, Erisbe, Ormindo 8:38
18 Scena ultima Amida, Erisbe, Sicle, Ormindo, Mirinda, Osmano 3:58

ATTO TERZO

1 Scena seconda Amida, Erisbe 2:34 p 29
2 Scena terza Erice, Sicle, Amida, Erisbe 6:05
3 Scena quarta Amida, Erice, Sicle 2:25
4 Scena sesta Nerillo 3:26
5 Scena settima Erisbe, Mirinda 3:51
6 Scena ottava Ormindo, Erisbe 3:40
7 Scena nona Mirinda 2:09 p 37
8 Scena prima Erice, Sicle 0:41 p 38
9 Scena seconda Erice 2:34 p 38

2 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El primer belcantista

Pablo J. Vayón

La rápida evolución de la ópera cortesana, adscrita al estilo recitativo, hacia un mayor lirismo se aprecia con facilidad en la Venecia de los años 1640. Recién convertido el espectáculo en público, los venecianos harían de la ópera una especie de espejo de sus virtudes (y sus debilidades) creando producciones en las que la exuberancia, los excesos y la fantasía se desbordaban puestos en una música que muy pronto se abriría al mundo del virtuosismo vocal para generar el primer belcantismo, del que Francesco Cavalli puede considerarse con justicia uno de sus primeros y más eximios representantes.
Estrenada en el Teatro San Cassiano en 1644, L’Ormindo, favola regia en un prólogo y tres actos, es todavía deudora del estilo desarrollado en Florencia y Mantua en las dos primeras décadas del siglo, pero aquí y allá empiezan a aparecer arias claramente definidas e incluso estructuras que prefiguran el aria da capo. Todo se sustenta en la voz, pues las sinfonías y los ritornelos, escritos para un par de violines y continuo, como se hizo característico en la Venecia de la época, apenas aparecen esbozados en la partitura. Con esta estructura y un libreto sobre parejas de amantes principescas, agniciones y gestos de generosidad que celebran invariablemente al Amor, Cavalli muestra su proverbial facilidad melódica y su habilidad para dotar de dramatismo a todo tipo de situaciones teatrales.
Una ópera en verdad deliciosa, que en esta grabación del año 2006 alcanza un nivel de ejecución material y de expresividad admirable. Jérôme Correas fue cantante antes que director y eso se aprecia en el cuidado con el que acompaña a los cantantes, un elenco de primerísimo nivel, con una deslumbrante Sandrine Piau en la Armonía del Prólogo, un Martín Oro en uno de sus mejores momentos, imponente la tersura y la facilidad de los agudos para dar vida al rol epónimo, un Howard Crook con la elegancia, la distinción y la limpieza del fraseo que tuvo siempre, incluso aquí, a punto de cumplir los 60 años, y un Dominique Visse excelente de voz y sobrado dramáticamente en uno de esos papeles cómicos que han hecho su gloria teatral. Magnífica adecuación tanto musical como expresiva la del resto de cantantes, acaso no tan conocidos: las sopranos Magali Léger y Stéphanie Révidat, esta segunda de precioso y sedoso timbre, la mezzo Karine Deshayes, el tenor Jean-François Lombard, de agudo resplandeciente, y los barítonos Jacques Bona y Benoît Arnould. Ágiles y líricos los dos violines solistas y riquísimo el continuo de Les Paladins (viola da gamba, violone, arpa, tiorba, guitarra, órgano, dos claves), que Correas maneja con exquisito gusto y extraordinario sentido de la oportunidad dramática. Una de las grandes versiones de una ópera de Cavalli que pueden encontrarse hoy en el mercado, en mi opinión menores en número de lo que la música del compositor pide a gritos.

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