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Pan Classics | BARROCA | CAMARA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

I Musicisti dell'Imperatore
Piani, Caldara, Scarlatti...


REF.: PAN 10324
EAN 13: 7619990103245


El programa de esta grabación congrega a una serie de compositores conectados por su relación con los Habsburgo y el Emperador Carlos VI. Es el caso de Giovanni Antonio Piani, un compositor prácticamente desconocido hoy en día y el compositor mejor pagado de la Orquesta de la Corte Imperial o el de Antonio Caldara, el compositor predilecto de Carlos VI. Otros directores musicales al servicio de los Habsburgo radicados en otras localidades fueron Alessandro Scarlatti y Antonio Vivaldi.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/02/2015

INTÉRPRETES
Raffaella Milanesi, soprano
G.A.P. Ensemble


CONTENIDO
Giovanni Antonio Piani (1678-1760):

Sonata in G minor for violin & b. c. Op.1 No.1
1 Preludio 2:02
2 Allemanda 2:44
3 Sarabanda 2:59
4 Giga 2:18

Antonio Caldara (1670-1736):

Cantata “Risoluto son già tiranno amore“ for soprano, violin & b. c.
5 Recitativo “Risoluto son già“ 0:50
6 Aria “Arma frodi“ 3:25
7 Recitativo “Quel panico spanvento“ 0:46
8 Aria “Guerra, guerra“ 4:34

Giovanni Antonio Piani:

Sonata in F major for violin Op.1 No.3
9 Preludio 2:04
10 Corrente 2:52
11 Sarabanda 3:05
12 Siciliana 4:30

Alessandro Scarlatti (1660-1725):

Cantata “Appena chiudo gli occhi” for soprano, violin & b. c.
13 Andante 1:30
14 Recitativo “Appena chiudo gli occhi“ 2:07
15 Aria “Dolce sonno“ 7:01
16 Recitativo “Se dell‘idolo mio“ 0:47
17 Aria “Amico sonno“ 2:35

Giovanni Antonio Piani:

Sonata in A minor for violin Op.1 No.9
18 Preludio 2:25
19 Allemanda 3:24
20 Grave 2:39
21 Giga 1:59

Antonio Vivaldi (1678-1741):

Cantata “Lungi dal vago volto” RV 680  for soprano, violin & b. c.
22 Recitativo “Lungi dal vago volto“ 1:53
23 Aria “Augeletti“ 10:18
24 Recitativo “Allegrezza, mio core“ 3:03
25 Aria “Mi stringerai“ 2:04

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Los músicos de Carlos VI

EDUARDO TORRICO

Comentaba Fabio Biondi en su reciente comparecencia en La Quinta de Mahler que una de las asignaturas pendientes de la musicología es explicar de manera convincente el porqué unos músicos han logrado pasar a la posteridad y otros se han visto condenados al olvido. Olvido que puede ser parcial, como en el caso de Alejandro Scarlatti (ejemplo que ponía Biondi) o absoluto, como en el caso de Giovanni Antonio Piani, que es el que ahora nos ocupa. Piani no sólo fue el instrumentista predilecto del emperador Carlos VI, sino también el mejor pagado de todos cuantos se establecieron en aquella Viena extremadamente musical: su sueldo ascendía a 1.800 florines anuales, lo cual resulta una barbaridad si consideramos que el del kapelmeister, Johann Joseph Fux, era de 3.100 florines.  Piani, que estuvo como violinista al servicio de la corte de los Habsburgos durante casi cuarenta años (desde 1721, hasta su muerte, acaecida en 1760), nació en Nápoles en 1678, hijo de un trompetista, Pietro Giacomo. Se formó en el Conservatorio della Pietà de Turchini, bajo la supervisión de Nicola Vinciprova y de Gian Carlo Cailò, y se trasladó en 1704 a París, en donde algunos años más tarde entró al servicio de Louis-Alexandre de Bourbon, hijo natural de Luis XIV y Madame de Montespan, conde de Toulouse, duque de Penthièvre, almirante de la armada (nombramiento que recibió con sólo cinco años de edad), mariscal y, finalmente, comandante general de los ejércitos del rey de Francia. Piani publicó en 1712 una colección de doce sonatas que es la única de sus obras que ha sobrevivido (nada se sabe de cuántas pudieron ser las que compuso en su larguísima etapa vienesa, ni cuál ha sido el destino de ellas).  Seis de estas sonatas son para violín y bajo continuo, y las otras seis lo son para flauta o violín y bajo continuo. La obra tiene una gran importancia por cuanto en su prefacio ofrece abundante y detallada información acerca de la dinámica, de la digitación, del uso del arco y de la ornamentación, así como profusas indicaciones sobre los tiempos y el carácter. Al margen de ello, la Op. 1 de Piani ha pasado a la historia por ser la primera partitura editada en la que aparecen los términos “crescendo”, “diminuendo” y “messa di voce”. Tuve conocimiento de la existencia de Piani hace algo más de tres años, gracias al joven (y talentoso) violinista macedonio Emilio Percan, quien en compañía del violonchelista español Oriol Aymat y del clavecinista italiano Luca Quintavalle publicó un disco, en el sello Onyx, que contenía las sonatas 2, 4, 8 y 10 del músico napolitano, además de otras de Francesco Geminiani y Georg Friedrich Haendel. Percan prosigue ahora con su labor, de nuevo junto a Aymat y Quintavalle, añadiendo las sonatas 1, 3 y 9, y completando el programa con sendas cantatas de Antonio Caldara, Antonio Vivaldi y Alessandro Scarlatti, asignadas en la parte vocal a la soprano Rafaella Milanesi. La perfección de estas sonatas de Piani es tal que podrían haber sido firmadas por el mismísimo Arcangelo Corelli. Sus formación italiana y sus diecisiete años en Francia le sirvieron para que adquiriera una técnica asombrosa, pero también para dominar a la perfección los lenguajes musicales de ambos países, tan dispares entre ellos. Estas sonatas no están tampoco exentas de un alto grado de virtuosismo, lo que viene a confirmar la fama que tenía Piani de ser uno de los más grandes violinistas de su tiempo (elogio que no resulta ni mucho menos baladí si tenemos en cuenta que en aquellos años andaban sueltos por Europa dos auténticas fieras del violín como eran Giuseppe Tartini y Pietro Antonio Locatelli). Algunos de los movimientos lentos son de una belleza arrebatadora (valgan como muestra el preludio y la siciliana de la sonata tercera). Constituyen también aquí primicial mundial las breves cantatas Risoluto son già tiranno amore, de Caldara, y Appena chiudo gli occhi, de Scarlatti. La peculiar voz de Milanesi despierta casi tantos odios como pasiones, aunque si he de sincero reconoceré que me alineo entre sus partidarios incondicionales. En cuanto al G.A.P. Ensemble (acrónimo formado por las primeras letras del nombre y del apellido del protagonista de este disco: Giovanni Antonio Piani), su interpretación es absolutamente impoluta. Dado que es harto improbable que aparezcan más obras de Piani, confiemos en que al menos Percan y sus socios graben en el futuro las cinco sonatas que faltan para completar este monumental documento musical.

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