buscar

Orfeo | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (3 CD)

Facebook Twitter
En este momento, no disponemos de stock físico de este artículo en nuestros almacenes. Por favor, introduzca su dirección de correo electrónico si desea que le avisemos cuando esté disponible.

precio

29,85 €

Wolfgang Amadeus Mozart
Don Giovanni


REF.: C846153D
EAN 13: 4011790846323


No suele ser común, incluso en el caso de los grandes coliseos, que producciones de Don Giovanni  cuenten no sólo con un Don carismático, sino también con un reparto capaz de ejercer el mismo magnetismo sobre el público que el cantante protagonista. Esta infrecuente constelación de estrellas pudo disfrutarse en el Festival de la Ópera de Munich. En esa época, Raimondi estaba en posesión de una ágil, inconfundible e irresistible voz de bajo-barítono que se ganaría el corazón del público. Junto a él, nada menos que Price, Varady, Popp, Moll o Dean y un pletórico Sawallisch en el foso.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/02/2015

INTÉRPRETES
Ruggero Raimondi
Margaret Price
Julia Varady
Lucia Popp
Kurt Moll
Stafford Dean
Hermann Winkler
Enrico Fissore
Chor der Bayerischen Staatsoper
Bayerisches Staatsorchester
Wolfgang Sawallisch, dirección


CONTENIDO
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):

Don Giovanni
Drama jocoso en dos actos
Libreto en italiano de Lorenzo da Ponte basado en la obra de Antonio de Zamora

3 CD - ADD - 54'47'+67'20'+37'46'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

LA VARADY NO ES BALADÍ NI LA POPP UNA CANTANTE POP
                                                                           Joaquín Martín de Sagarmínaga

En el magnífico libro Don Juan Evolución dramática del mito, que abarca desde Tirso -El Burlador de Sevilla- hasta Madariaga -La Don Juanía-, el catedrático Amando Isasi Angulo tilda al Burlador de inmoral y presuntuoso, por cuanto "da a los cuatro vientos su actitud diametralmente opuesta a la admitida comúnmente", añadiendo a ello su incapacidad de hallar un equilibrio, "un aspecto más del carácter ambivalente del hombre barroco, tan pronto movido por un impulso místico como sumido en los abismos del vicio". Y, en efecto, la forma de conquistar de Don Juan es transversal e infractora en lo social, huye de la reflexión y todo lo envuelve en un confuso manglar selvático en el que la línea recta está excluida.
La obra de Mozart y Da Ponte Don Giovanni no es pieza fácil, no es una operita en dulce. Si de verdad quieres que se te revele con todo su poder fascinador, tiene que haber cierta frecuentación. Es un poco como esa chica de tu pueblo que conociste a los catorce años, con la que ibas a bañarte al río y, quien andado el tiempo, exigirá el paso previo por el altar como requisito para una completa entrega. Conclusión: con la ópera Don Giovanni hay que casarse, o al menos tener con ella una prolongada liaison.
Aquí, Doña Anna es la excelsa Margaret Price. Su emisión alta hace que nunca exponga la voz, muy bien cubierta en toda la gama. Su condición de liederista, que suma a la de cantante de ópera, le permite una clara dicción y matizar lo indecible en momentos clave como Or sai che l´onore. Julia Varady, Doña Elvira, no es todavía la señora de Dieskau. Voz parpadeante, el canto es explosivo y, en 1973, era ya muy buena, no cabe duda, pero en la segunda parte de su trayectoria, con más madurez, aún pegaría un salto jerárquico. Zerlina es la inmejorable soprano checa Lucia Popp y agrada oír siempre tan en forma su voz espumosa y plateada. La escuchas cantar y no ves alojarse una sola mota de polvo sobre su estilo. ¡Menudo trío de damas!
Ruggero Raimondi, bajo de condición muy baritonal, es Don Juan, un papel que cantó desde joven. Aquí tiene alguna indecisión de orden técnico, pues parece un ventrílocuo de ahuecada emisión en frases recitadas como Forse si calmerà o en el ataque inicial del dúo con Zerlina La ci darem la mano. Luego tales menudencias remiten del todo y, en la escena final, con la voz muy en su sitio, se desborda su vena satánica y corajuda, reflejada en la maléfica carátula de los discos. El gran escritor Ramón Pérez de Ayala no fue el  primero en hacerse eco del agente demoníaco que Don Juan guarda dentro de sí. Dice el novelista ovetense que "las mujeres se enamoran de él como por obra y gracia del Espíritu Santo, sólo que es por obra y gracia del Diablo". Don Juan acabará en el infierno, tras fajarse con el Convidado de piedra entre gritos estrídulos.
Como Leporello, Stafford Dean posee un material algo seco y plebeyo, poco diferenciado en lo tímbrico del de Raimondi, lo cual es un handicap; mas en esencia es adecuado y, viéndose en compañía de gente tan ilustre, también él se empeña a fondo. Con todo, la sorpresa de esta edición es el Don Ottavio de Hermann Winkler, quien cantó Fidelio en Madrid, cuya grata y lírica voz es sostenida por un buen apoyo que le permite cantar con levedad, sin comerse el sonido ni ser plano en los recitativos. Lo que sí se come la edición es el aria Dalla sua pace, ausente del estreno de Praga pero desde el de Viena consagrada por el uso. ¿Y qué decir del Comendador de Kurt Moll, de resonancias tan potentes que, según un crítico puertorriqueño, hacia temblar el suelo de los teatros donde actuaba? Con su instrumento homogéneo, de genuino bajo profundo, y un color tan oscuro como la tinta china, su creación del personaje es tan descollante que deja casi en calzones a los Frick, Böhme, Macurdy, Petkov y algunos más.
En este Don Giovanni es capital la importancia del director de orquesta Wolfgang Sawallisch, valedor de la gran tradición centroeuropea. Su autoridad, además de en Mozart, aflora en Beethoven, Mendelssohn, Wagner o Strauss, y sería miopía y astigmatismo juntos tomarlo por un rector distante o poco comprometido o, peor aún, por un mero Kapellmeister. Sí es un maestro sobrio, de texturas ordenadas y transparentes, nimbadas por una cierta aureola clasicista. Y es también un músico olfativo para los colores y disonancias (véase a este efecto el recitado In quali eccessi, o Numi, de Doña Elvira), con sentido del pulso dramático (de nuevo la escena final), o cuyos acompañamientos orquestales bullen de continuo bajo las arias, dúos y concertantes como unas ricas aguas termales. Acaso todas estas finezas se capten sólo al repasar algunos momentos destacados.
De pronto se me ocurre que con el tiempo no es que dejes de querer a la chica del segundo párrafo, es que empiezan a gustarte más sus amigas: Susana, Fiordiligi, Dorabella, o incluso la frágil y medio masónica Pamina.

+ del mismo compositor

11,90 €
Walhall
W. A. Mozart
Così fan tutte
13,20 € 9,90 €
Orfeo
Wolfgang Amadeus Mozart
Danzas alemanas; Sinfonía KV 425 "Linz";...
13,20 € 9,90 €
Orfeo
Wolfgang Amadeus Mozart
Adagio y fuga; Concierto para piano; Sinfonía

+ del mismo artista

17,95 € 13,45 €
Orfeo
Gli Amori di Teolinda
Giacomo Meyerbeer
11,95 € 8,95 €
Orfeo
Die Walküre (acto I)
Richard Wagner
17,95 € 13,45 €
Orfeo
Julia Varady
Escenas de ópera

+ del mismo sello

13,20 € 9,90 €
Orfeo
Festival de Salzburgo
Grandes Cantantes Mozartianos vol.1
13,20 € 9,90 €
Orfeo
Dimitri Mitropoulos
Schumann & Strauss
13,20 € 9,90 €
Orfeo
Nicolai Gedda
Recital (Salzburgo, 1959)
LA QUINTA DE MAHLER

Nuestro espacio

La Quinta de Mahler
Teléfonos:
91 8053899
91 8961480

El local de la calle Amnistía, 5 de Madrid está cerrado al público por finalización del contrato de arrendamiento. Reabriremos en una nueva ubicación física en Madrid lo antes posible.

Durante este tiempo, seguiremos atendiendo sus pedidos web y telefónicos.

Horario de atención telefónica:
Lunes a viernes
10:00-15:00