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MDG Dabringhaus & Grimm | CORAL | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 SACD)

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16,95 €

Johannes Brahms
Cuartetos vocales


REF.: MDG 1867-6
EAN 13: 0760623186764


Johannes Brahms compuso cuartetos vocales a lo largo de toda su vida, obteniendo su mayor éxito con sus muy interpretadas Canciones Gitanas. La razón de que estas miniaturas folclóricas hayan gozado de tanta popularidad salta al oído en esta nueva grabación del Norddeutscher Figuralchor dirigida por Jörg Straube: fieros ritmos, pegadizas melodías y armonías amargas nos hacen partícipes de un relato colorista en el que queda plasmada la fascinación decimonónica por la salvaje y romántica vida gitana.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2015

INTÉRPRETES
Norddeutscher Figuralchor
Markus Bellmann, piano
Jörg Straube, dirección


CONTENIDO
Johannes Brahms (1833-1897)

Cuartetos vocales profanos con piano, vol. 1

1 SACD - DDD / 2+2+2



RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Los cuartetos vocales con piano como compañeros de viaje

Urko Sangroniz

El interés por la cultura enraizada en la tradición fue una de las debilidades a las que Johannes Brahms no pudo resistirse a lo largo de su vida. Desde aquellos días de juventud en los que tuvo que contribuir a la precaria economía familiar ganándose el sustento en los establecimientos más humildes y de dudosa reputación en su Hamburgo natal, el genio de la tupida barba nunca rompió los lazos con la música y la literatura populares. Así, por mucho que sus gustos literarios y sus técnicas compositivas se refinasen y evolucionasen con el paso de los años, las manifestaciones del saber popular siempre fueron un refugio en el que el autor se sintió reconfortado, a gusto, como en casa. Esa influencia sería esencial en su lenguaje creativo, un marchamo que, en mayor o menor media, más tarde o más temprano, siempre afloraría en sus creaciones. El disco que se presenta aquí es el primer volumen de la serie dedicada a los cuartetos vocales con piano de Brahms, publicada por el sello alemán MDG. Este género, el del cuarteto vocal con piano, que estaba concebido para la interpretación doméstica y que acompañó al compositor durante la mayor parte de su actividad creadora, se nutre también -y de qué manera-  de la música enraizada en la cultura popular. No hay más que escuchar los Zigeunerlieder op. 103 que abren el disco para constatar este punto. Inspirados en la música cíngara que fascinó a Brahms desde que la escuchó por vez primera en manos de los propios inmigrantes húngaros, aquellos que en su huída de los acontecimientos políticos de 1848 arribaron a Hamburgo con la intención de zarpar desde allí a América, alcanzan las mayores cotas de maestría en manos del hamburgués. No faltan aquí sus ritmos enérgicos y sincopados, así como los rubati y los súbitos cambios de tempo y de modo. Les siguen en el programa los Sechs Quartette op. 112, de los cuales cuatro también están inspirados en la misma música popular húngara. Los Drei Quartette op. 31 y los Quartette op. 64 y op. 92, todos ellos de temática eminentemente amorosa, completan este variado programa. Compuesta inicialmente para cuatro voces solistas (soprano, contralto, tenor y bajo), aunque hoy en día es muy común que su interpretación corra a cargo de un coro, esta deliciosa música beneficia como pocas a los conjuntos que la frecuentan: su inspirada musicalidad y su adecuación al texto permiten explorar un tipo de repertorio muy atractivo para los cantores y para el público, su exigencia técnica es un acicate para la mejora en la línea expresiva y vocal de cualquier coro, y el desarrollo técnico alcanzado en ellas permite explorar numerosos recursos compositivos. Como ejemplo de esto último nos viene a la memoria la encantadora Neckereien (traducida como Flirteos o Galanteos) de la op. 31, en la que el compositor utiliza las más refinadas técnicas contrapuntísticas para ilustrar, como en el juego del gato y el ratón, el cortejo entre dos grupos de sexo opuesto. El Norddeutscher Figuralchor, dirigido por Jörg Straube, transmite de manera muy satisfactoria el carácter de cada una de estas encantadoras composiciones. A pesar de constituir un número muy superior a los 4 solistas para los que estas obras se concibieron, sus lecturas mantienen la nitidez y el equilibrio imprescindibles. Su lozanía y frescura en el timbre son muy adecuadas, aunque la excesiva claridad que en ocasiones se percibe en la emisión, especialmente en las sopranos y los tenores, hace que a veces el fraseo se resienta un tanto. La participación de Markus Belleheim al piano es uno de los mayores aciertos del proyecto. Impecable en todo momento en las labores de acompañamiento, adopta el papel predominante cuando el discurso musical así lo requiere. Más aún, la variedad en la pulsación y los diferentes colores que obtiene del instrumento reflejan todos los matices de esta deliciosa música.

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