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Alpha | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Johann Sebastian Bach
Motetes


REF.: ALPHA 199
EAN 13: 3760014191992
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Capella Cracoviensis, todo un reciente descubrimiento gracias a su laureado Te Deum editado por Alpha, regresa al frente discográfico bajo la dirección de Fabio Bonizzoni para bordar con sus característico brío una extensa selección de motetes bachianos. La monumentalidad polifónica y contrapuntística de estas obras maestras del la literatura coral universal es celebrada por Capella con un canto virtuoso y lleno que eleva la música a las esferas sin desarraigarse nunca del texto, elemento basal de la forma que configura estas obras.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2015

INTÉRPRETES
Capella Cracoviensis
Fabio Bonizzoni, dirección


CONTENIDO
Johann Sebastian Bach (1685-1750):

Motetes

Singet dem Herrn ein neues Lied - BWV225
Choral: Wie sich ein Vat’r erbamet
Aria: Gott nimm dich ferner unser an - BWV225
Lobet der Herrn - BWV225
Der Geist hilft unser Schwachheit auf - BWV226
Alla Breve: Der aber die Herzen forschet - BWV226
Choral: Du helige Brunst - BWV226
Fürchte dich nicht, ich bin be dir - BWV228
Komm, Jesu, komm - BWV229
Aria: Drum Schliess ich mich in deine Hände - BWV229
Ich lasse dich nicht - BWV Anh.159
Choral: Jesu, meine Freude - BWV227
Es ist nun nichts - BWV227
Choral: Unter deinem Schirmen - BWV227
Denn das Gesetz - BWV227
Trotz dem alten Drachen - BWV227
Ihr aber seid nicht fleischlich - BWV227
Choral: Weg mit allen Schätzen - BWV227
Andante: So aber Christus in euch ist - BWV227
Choral: Gute Nacht, o Wesen - BWV227
So nun der Geist - BWV227
Choral: Weicht, ihr Trauergeister - BWV227
Lobet der Herrn, alle Heiden BWV 230

1 CD - DDD - 66'26'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Bonizzoni se pasa a Bach rodeado de polaco

EDUARDO TORRICO

Sostiene quien sin discusión posible es uno de los mayores expertos en la obra de Bach, John Eliot Gardiner, que los seis motetes del kantor son el conjunto más perfecto de su inmensa obra. Basa su aseveración el director inglés, al margen de gustos subjetivos, en que la extensa familia Bach cultivó este género durante generaciones y poseía un dominio del mismo como ningún otro músico. De extraordinaria complejidad y densidad, estos seis motetes someten a rigurosa prueba a quienes se atreven a interpretarlos, dados su excepcional virtuosismo, sus constantes y abruptos cambios de ánimo y textura, y el sentido exacto que demandan todas y cada una de las palabras de los textos. Bach utiliza hábilmente el canon, la fuga y el contrapunto, al tiempo que explota de manera admirable las sonoridades del doble coro. Cada motete es en sí mismo un reto fascinante, que en ningún momento concede la más mínima tregua al intérprete.   Estas piezas corales, escritas principalmente como música fúnebre, han sido interpretadas a lo largo de los años de las maneras más diversas que uno pueda imaginar. Hasta hace no mucho, la disyuntiva radicaba en incluir acompañamiento orquestal o en utilizar solamente bajo continuo, pero ahora el discurso ha cambiado y se centra más en la elección de los efectivos vocales: frente a grandes o medianas masas corales, lo que parece que ha terminado imponiéndose es la tendencia minimalista que iniciara Joshua Rifkin (una voz por parte) y que siguieran después con entusiasmo otros reputados directores bachianos. Uno de ellos fue Andrew Parrott, quien optó por emplear dos voces por parte. Esa es la línea más frecuente en la actualidad, aunque uno no es capaz de distinguir a los directores que se alinean en esta teoría por puro convencimiento de los que lo hacen movidos por las circunstancias, es decir, debido a que la interminable crisis económica obliga a reducir gastos. Dos voces por parte, con acompañamiento de bajo continuo (violonchelo, contrabajo y órgano), es el contingente desplegado por la extraordinaria amalgama de nacionalidades que se da en este disco: música alemana, intérpretes polacos, director italiano y sello francés. Lo primero que llama la atención es ver a Fabio Bonizzoni dirigiendo Bach, habida cuenta de su casi exclusiva dedicación al repertorio italiano (en el cual, por descontado, incluyo a Haendel). También sorprende la apuesta firme de Alpha por la Capella Cracoviensis, si bien es verdad su anterior apuesta polaca (Arte dei Suonatori) fue de lo más positiva. Y no es menos cierto que, como formación coral, la Capella Cracoviensis ya apareció hace unos meses acompañando a Le Poème Harmonique de Vicent Dumestre en una fantástica grabación de los Te Deum de Charpentier y Lully.  A pesar de la abundancia de grabaciones de estos motetes, la lectura que hace Bonizzoni es altamente satisfactoria y puede codearse sin problemas con las mejores. No obstante, a fuer de ser sincero, echo en falta un poco más de recogimiento  en esta versión, sobre todo en ese monumento inigualable que es Komm, Jesu, komm (BWV 229). Mi gusto personal en estas piezas se aleja de la grandilocuencia y se acerca más al intimismo (luterano, si se quiere) que, por ejemplo, ofrece la delicadísima versión del Trinity Baroque y Julian Podger (en el sello Raumklang).

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