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Glossa | CAMARA | OPERA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

Arias para Domenico Gizzi
Scarlatti, Costanzi, Sarro y otros


REF.: GCD 922608
EAN 13: 8424562226081
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La nueva grabación de Antonio Florio para Glossa, nuevamente centrada en un famoso cantante italiano del periodo barroco, vuelve a mostrar las espléndidas cualidades vocales de una intérprete actual de estas músicas, Roberta Invernizzi. Arias for Domenico Gizzi esboza la espectacular carrera de un artista cuya importancia no solamente se debe a su voz, sino a su habilidad para ser llamado a participar en óperas que servían a las necesidades políticas de los poderosos patronos del siglo XVIII temprano.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2015

INTÉRPRETES
Roberta Invernizzi, soprano
I Turchini
Antonio Florio, dirección


CONTENIDO
01 Francesco FEO
Prima ’l vorace fulmine (Andromaca)

02 Leonardo VINCI
Amor che nasce
(Didone abbandonata)

03 Alessandro SCARLATTI
Crude Parche (Telemaco)

04 Alessandro SCARLATTI
Sinfonia (Telemaco)

05 Alessandro SCARLATTI
O a morire o a goder (Telemaco)

06 Giovanni Battista COSTANZI
Per due pupille belle (Eupatra)

07 Giovanni BONONCINI
Amore inganna (Etearco)

08 Giovanni BONONCINI
Barbari siete, o Dei (Etearco)

09 Domenico SARRO
Sinfonia (Ginevra principessa di Scozia)

10 Domenico SARRO
Povero amor tradito (Ginevra principessa...)

11 Nicola PORPORA
Volo il mio sangue a spargere (Adelaide)

12 Domenico SARRO
La brama di regno (Il Valdemaro)

13 Domenico SARRO
Cieca nave, infidi sguardi (Ginevra...)

14 Francesco FEO
No, non mi basterà (Andromaca)

15 Leonardo VINCI
Su la pendice alpina (Didone abbandonata)

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Gizzi: otro castrato sale del olvido

EDUARDO TORRICO

El boom contratenoril que vive la música desde hace unos años ha ido aparejado de la recuperación de la figura de los castrati, grandes divos de la escena del siglo XVIII. La proliferación de discos con arias en su día compuestas para Farinelli, Senesino, Carestini o Caffarelli ha sido extraordinaria. Al rebufo de ello también han aparecido recitales dedicados a otros capones menos conocidos, como Nicolini, al tiempo que se anuncian próximas grabaciones que tienen como protagonistas a Berenstadt o Annibali.  El presente disco sigue esa línea, pero con dos rasgos que lo diferencian de los anteriores: las arias del programa están dedicadas a un cantante que, al contrario de lo que sucedía con todos los antes citados, no triunfó en los escenarios europeos porque nunca salió de Italia y, además, no están interpretadas por un contratenor, una contralto o una mezzosoprano, como es lo habitual, sino por una soprano, Roberta Invernizzi. Se trata del segundo volumen de una serie de Glossa que lleva como antetítulo “Viaggi musicali di celebri cantanti” (el primero, aparecido hace dos años, tenía como protagonista a Faustina Bordoni y estaba igualmente interpretado por Invernizzi). ¿Quién fue Domenico Gizzi? Nacido en la localidad de Arpino (Lazio), su primer maestro fue un tal Angelio, antes de trasladarse a Nápoles, la cuna de los grandes castrati, donde completaría su formación en el conservatorio de San Onofrio. Entró en la Capilla Real en 1706 y mantuvo ese puesto durante toda su vida, si bien a partir de 1717 sus ausencias fueron reiteradas debido a sus compromisos operísticos en Roma, Palermo, Venecia, Florencia, Reggio Emilia, Génova o, por supuesto, la propia Nápoles. Participó en el estreno de una treinta de óperas de compositores como Nicola Porpora (entre ellos, la Didone abbandonata), Alessandro Scarlatti (Telemaco), Giovanni Bononcini, Domenico Sarro, Leonardo Leo o Giuseppe Porsile. Compaginó su actividad canora con la enseñanza y entre sus alumnos estuvo otro célebre castrado, Gioacchino Conti, quien adoptó su apodo, Gizziello, como homenaje a su maestro (son numerosos los testimonios que aseguran que Gizziello era superior a todos los cantantes de su tiempo, incluidos Farinelli y Caffarelli, aunque parece que como actor dejaba bastante que desear). Pese a que el éxito acompaño siempre a Gizzi, los últimos años de su vida transcurrieron en la más absoluta oscuridad.  Sospecho que el interés de Antonio Florio por Gizzi surge gracias a una de sus anteriores grabaciones, que llevaba por título “Il Tesoro di San Gennaro” (Gizzi fue cantante en esa capilla de la catedral de Nápoles). Pero si aquel disco estaba formado sólo por obras sacras, en el presente son arias operísticas (y un par de sinfonías, igualmente operísticas). Todas ellas pertenecen a óperas que Gizzi cantó en Roma (salvo dos arias del Ariodante de Sarro, cuyo estreno tuvo lugar en Nápoles). El programa permite conocer la figura de Gizzi, pero también adentrarnos en un territorio por completo desconocido, ya que se trata de música nunca antes grabada.  Con una orquesta de formato reducido, en la cual figura como concertino Alessandro Ciccolini (uno de los grandes teóricos con todo lo relacionado con la música del ‘Settecento’), y bajo la dirección, claro está de Florio, Invernizzi nos obsequia con otra magnífica exhibición de su arte. La música es realmente buena (aunque quizá no tan virtuosística como esas arias del hit parade barroco al que estamos acostumbrados) y tanto cantante como orquesta saben extraerle todo el jugo que contiene. A la espera del próximo “viaggio”, Glossa se apunta aquí otro tanto.

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