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Pan Classics | CAMARA | CORAL | INSTRUMENTOS | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Orlando di Lasso
Musica Reservata


REF.: PAN 10323
EAN 13: 7619990103238
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El ensamble dolce risonanza sigue aquí la pista de Orlando di Lasso y de la Orquesta de la Corte Bávara de Múnich. Bajo la dirección de su kapellmeister -que no fue otro que el mismo Orlando di Lasso- tal institución se convirtió en una de las más importantes de su época. Di Lasso compondría sus Psalmi penitentiali para este ensamble, pero su mecenas prohibió su consulta y difusión más allá del ámbito de su biblioteca privada. Para devolverles todo su esplendor, dolce risonanza ha encargado a una comisión de expertos la construcción de instrumentos ex profeso en aras de la interpretación más rigurosa posible.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2015

INTÉRPRETES
Profeti della Quinta
Dolce risonanza


CONTENIDO
Orlando di Lasso (1532-1594):

Musica Reservata
[Música secreta para Alberto V]

1 Domine ne in furore tuo arguas me · Miserere
14:20

2 Primus Psalmus Poenitentialis, Ps. 6 V
Dic mihi quem portas
à 8 (instr.) 3:30

3 Domine exaudi orationem meam et clamor
28:13

4 Quintus Psalmus Poenitentialis, Ps. 101 V 4
Quo properas, facunde nepos Atlantis?
à 10 (instr.) 4:24

5 Domine exaudi orationem meam auribus precipe
16:01

6 Septimus Psalmus Poenitentialis, Ps. 142 V

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La mejor musica reservata, para el Duque

Urko Sangroniz

Tomemos como punto de partida la miniatura de Hans Mielich (1516-1573) titulada “Alberto V, Duque de Baviera, y su capilla de la corte”, imagen que se incluye en el espléndido y ornamentado manuscrito de los Psalmi Davidis Poenitentiales que compuso Orlando de Lassus. En ella se observa a un conjunto variopinto de músicos reunido en torno a una mesa central, sobre la que reposa lo que parece ser una espineta, dispuesta para que quien suponemos es el propio Lassus guíe al conjunto que le rodea en la interpretación musical que recoge la imagen. Así, los violines, las violas, las flautas, el laúd, los cornetti, los racketts, los sacabuches y los bajos de viola se entremezclan con otros individuos que no figuran con instrumento alguno entre sus manos y que suponemos fueron cantores en la capilla del duque. Con estos mimbres, la interpretación, qué duda cabe, debió sonar rica en la tímbrica y variada en la instrumentación, y el momento a buen seguro fue lo bastante destacable para que alguien decidiese plasmarlo en la imagen que varios siglos después aún apreciamos con gran interés musicológico. No deja de llamar poderosamente la atención en todo ello la cercanía que se desprende del instante y el hecho de que Mielich recurriese al ámbito privado como temática a plasmar, alejada del boato y la grandiosidad de los grandes acontecimientos que a buen seguro tuvieron lugar en la corte de Múnich y que hubieran sido elegidos por otros artistas. En este sentido, si la privacidad del momento es manifiesta, también lo es la música compuesta por Lassus para la ocasión, esa suerte de música reservata enclavada dentro del estilo homónimo y de concepto variable dependiendo del autor que trate de definirla, sea éste Quickelberg, Vicentino o Taisnier, aunque todos ellos al final coincidan en su exclusividad y en lo reducido del público a quien iba destinada. Así, esta cima del arte musical sólo se encontraba al alcance del duque Alberto V y sus allegados, ya que el mandatario guardaba el manuscrito entre los volúmenes más apreciados de su colección particular. Los Salmos Penitenciales incluidos en el programa del presente álbum son los núm. 1, 5 y 7, y entre ellos se han intercalado dos motetes laudatorios, Quo properas, dedicado al Duque Alberto V y Dic mihi quem portas, dedicado a su suegro el emperador Fernando I de Habsburgo. Como complemento al rigor interpretativo antes apuntado, los ejecutantes se recrean aquí en el fascinante arte ornamental de la disminución, muy en consonancia con las prácticas habituales de la época; cada ejecutante da rienda suelta a la improvisación de esas disminuciones y el resultado es brillante en todo momento. El rigor musicológico del proyecto se reafirma también con la creación ex profeso de varias copias de instrumentos para esta grabación, cuyos modelos han sido las imágenes de la época y los ejemplares de la Engelskapelle de la Catedral de Freiberg, una colección de instrumentos originales elaborados en la época renacentista en la ciudad sajona (véase la referencia Te Deum laudamus, CPO 777 928-2). En lo que a la interpretación se refiere, tanto los cantores de Profeti della Quinta como el conjunto instrumental dolce risonanza realizan unas excelentes y vívidas lecturas de las obras, siempre bajo la premisa de obtener el máximo partido musical, dentro de los márgenes estéticos, de la encendida expresividad que se desprende del texto y de la música. A todo ello ayuda la toma sonora, muy natural, nítida y alejada de cualquier tipo de ampulosidad o exceso tecnológico. Las voces suenan siempre empastadas, frescas y nítidas, muy convincentes en la afinación, en la articulación y en la dicción. El único pero lo encontramos en el timbre, más o menos agraciado, de algún contratenor, aunque al final acabemos por acostumbrarnos. El conjunto instrumental, siempre equilibrado en todas sus líneas, incluso en los momentos de mayor densidad sonora, aporta brillo y brío, y los motetes intercalados entre los Salmos Penitenciales, lejos de ser un mero relleno en el programa, son una buena tarjeta de presentación. Un disco muy disfrutable realizado con grandes dosis de rigor artístico y musicológico.

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