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BIS | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 SACD)

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16,95 €

Johan Helmich Roman
Las 12 sonatas para flauta Nos 1-5


REF.: BIS 2105
EAN 13: 7318599921051
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En tiempos de J. H. Roman, la flauta de pico era el instrumento favorito tanto de la corte como de la calle, mientras que la travesera quedaba reservada a la nobleza y a la burgesía. Posiblemente fuera ésta la razón de que Roman eligiera esta última a la hora de componer sus XII Sonate a flauto traverso, violone e cembalo que regaló a la reina Ulrika Eleonora la Joven con motivo de su cumpleaños. No obstante, tal hecho no ha supuesto un condicionante para Dan Laurin, quien ha optado por la querida flauta de pico de Roman para honrar la música de su paisano.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2015

INTÉRPRETES
Dan Laurin, flauta de pico
Paradiso Musicale


CONTENIDO
Johan Helmich Roman (1694–1758):

Sonatas 1-5 for Flute and Basso Continuo, BeRI 201-205'

1 SACD - DDD - 70'04'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

BIS prosigue con la música de cámara de Roman

Eduardo Torrico

Hace bien pocas fechas, El Arte de la Fuga daba cuenta de la aparición de un disco en el sello BIS con siete de las doce sonatas para teclado de Johan Helmich Roman, a cargo de la clavecinista italiana Anna Paradiso. Aparece ahora este nuevo registro dedicado a Roman, con las cinco primeras sonatas para flauta travesera y bajo continuo (BeRi 201-212). En un caso y en otro, se supone que se completará la serie, lo cual también deja la puerta abierta a que un sello de la solvencia de BIS, que para algo es sueco, se ocupe en el futuro como es debido de la obra de este notable compositor, llamado “el Haendel sueco” y “el padre de la música sueca”. Su protagonista aquí es formidable flautista Dan Laurin (que también es sueco), marido de la antes mencionada Paradiso, quien obviamente figura en la grabación. Les acompañan el violonchelista Mats Olofsson y el guitarrista Jonas Nordberg, formando el grupo Paradiso Musicale.

Como lo que entonces escribiera Javier Sarría sobre la figura de Roman resultaba de lo más ilustrativo, evito entrar en mayores disquisiciones. Por razones que jamás he llegado a entender, la música de Roman apenas ha sido abordada fuera de Suecia, ni siquiera al rebufo revitalizador del movimiento historicista. Todos los discos que he podido conseguir de él han casi sido siempre en propio territorio sueco, ya que apenas tenían difusión fuera de aquel país (por suerte, gracias a Internet nos podemos evitar ahora tener que viajar tan lejos para adquirir discos). No obstante, dejemos constancia de que existen otras versiones de estas sonatas para flauta. Que yo recuerde, la muy meritoria de Verena Fischer, Léon Berben y Klaus-Dieter Brandt, en Naxos (sin cuerda pulsada), y la de Maria Bania, Lars Ulrik Mortensen, Jane Gower y Thomas Pitt, en Caprice (con fagot en lugar de cuerda pulsada).

¿Qué tiene de original la lectura de Laurin? Pues que no utiliza traverso, sino flauta de pico, es decir, el instrumento en el que está especializado. Para ser más exactos, emplea dos flautas de pico: un ‘flauto di voce’ para las sonatas I, II, IV y V, y una flauta de pico en Mi bemol para la sonata III. Desde luego, habrá quien piense que estamos ante una versión poco historicista, dadas las libertades que se toma Laurin de cambiar el instrumento. Pero en las notas informativas de la carpetilla se desliza un dato que puede servir para entender tal decisión: la flauta travesera estaba reservada a las clases altas (nobleza y burguesía), en tanto que la flauta de pico era el instrumento popular por excelencia en aquella Suecia de la Era de la Libertad. Asimismo, se recuerda que los algunos músicos de la corte sueca utilizaban frecuentemente la flauta de pico entre 1720 y 1730, y que estas doce sonatas fueron editadas en Estocolmo en 1727. No se trata, pues, de una decisión frívola o caprichosa.

Como no podía ser de otra forma, la interpretación de Laurin es espléndida, llena de matices y de delicadezas. Quizá no sea la mejor música que compuso Roman a lo largo de su fecunda carrera, pero sí permite calibrar el ubérrimo territorio por el que se movió este compositor. Ojalá que BIS no refrene su esfuerzo tras estas sonatas (las de teclado y las de flauta) y siga con los fastuosos conciertos y sinfonías que escribió Roman. A cambio, estaríamos dispuestos a aceptar una nueva versión de la inevitable Drottningholmsmusique, encargo que le fue hecho en 1744 para en enlace regio entre el futuro rey de Suecia, Adolfo Federico, con la princesa prusiana Luisa Ulrica.  Aunque no venga al caso, me resisto a dejar de contarles cómo murió Adolfo Federico, tenido por un monarca de carácter débil (estuvo siempre en mano de los partidos políticos y su reinado no pasa de ser una anécdota en la historia de Suecia). El buen hombre falleció por problemas digestivos, después de una pantagruélica cena en la que ingirió langosta, caviar, arenques y chucrut, regado todo generosamente con champán francés. Como colofón, catorce raciones de su postre favorito: ‘semla’ (pastel típico sueco) servido con leche caliente. Los niños suecos aún hoy lo recuerdan como “el rey que comió hasta morir”.  

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