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Aglae Música | BARROCA | INSTRUMENTOS (2 CD)

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19,50 €

Johann Sebastian Bach
6 Suites para violonchelo


REF.: AMC 106.07
EAN 13: 8437011577054
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FECHA DE PUBLICACIÓN
12/11/2014

INTÉRPRETES
Arnau Tomás, violonchelo


CONTENIDO
Johann Sebastian Bach (1685-1750):

6 Suites para violonchelo solo, BWV 1007 - 1012

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Suites para violonchelo por Tomàs: es Bach, pero también es Casals

Eduardo Torrico

Superada de forma más que civilizada la polémica “Historicismo sí, historicismo no”, que amenazaba con hacerse eterna, hoy en día son muchos los intérpretes que optan por una posición intermedia, por la llamada tercera vía. Sin renunciar a los instrumentos modernos o antiguos pero reformados, estos intérpretes acuden a los criterios interpretativos propios del historicismo e incluso, si se tercia, introducen pequeñas modificaciones en sus instrumentos. Es el caso de violonchelista barcelonés Arnau Tomàs, miembro del Cuarteto Casals y del Ludwig Trio, quien nos presenta aquí su lectura de ese monumental reto que para los que tañen el violonchelo suponen las seis suites de Johann Sebastian Bach.

Formado en Holanda cuando este país era el principal centro de la interpretación historicista, pudo conocer de primera mano lo que allí se estaba cociendo, aunque él optó por seguir un camino completamente distinto. Para la grabación de estas suites ha recurrido en buena medida a las prácticas historicistas (lo cual se constata claramente en la casi total ausencia de vibrato), ha cambiado las cuerdas de su violonchelo (siempre metálicas, pero dulcificadas)  y ha empleado un arco barroco, algo que resulta esencial a la hora de procurar un acercamiento estilístico lo más fidedigno posible. Eso sí, ha preferido tocar las seis suites con el mismo instrumento, sin emplear otro para la sexta, que generalmente se suele interpretar con un violonchelo piccolo de cinco cuerdas.

No entraré aquí en disquisiciones sobre si estas seis suites para violonchelo solo son obra de Bach, de su segunda esposa o de alguno de sus alumnos (el debate sigue abierto y se ha visto alimentado en las últimas fechas con alguna arriesgada teoría de cierto musicólogo con ansias de notoriedad). Tampoco entraré en si realmente fueron concebidas para ser tañidas con un violonchelo o con otro instrumento de cuerdas bajas de aquella época, tal vez la viola pomposa de la que hablaba Bach o la viola da spalla que han puesto de moda en los últimos años Sigiswald Kuijken, Dmitry Badiarov y Ryo Terakado. Me centraré sólo en la interpretación, que es extraordinaria. Esto, dicho por mí, debe de entenderse como un enorme cumplido, dada mi convencida adscripción al movimiento historicista. Pero también tengo que admitir que de un tiempo a esta parte ha escuchado versiones memorables de estas suites a cargo de violonchelistas no especializados. Me vienen ahora a la cabeza la de Jean-Guihen Queyras, la de Truls Mörk o la del donostiarra Iagoba Fanlo. La de Tomàs está cuando menos a la misma altura de éstas. La visión que nos ofrece Tomàs de esta música rebosa madurez. Se nota que lleva tiempo ahondando en ella (veinte años, según confesión del propio protagonista) y que no ha querido precipitarse a la hora de ponerse ante los micrófonos para grabarla. En ese sentido recuerda mucho a lo que hiciera en su momento Pau Casals (con el que seguramente tiene una deuda de gratitud, como se infiere del nombre que lleva el cuarteto que Tomàs fundara junto a su hermano Abel y a Vera Martínez). Se dice que Casals tocaba cada noche algún pasaje de estas suites y que no quiso meterse en un estudio de grabación con ellas hasta de sabérselas de memoria. Fruto de toda esa profunda reflexión, la de Tomàs es una lectura plena de equilibrio. Sin renunciar al espíritu romanticista, marcadamente melódico, que les confiriera Casals, pero con las aportaciones barroquizantes de nuestros días. Una versión que, con seguridad, dejará a todos satisfechos. A los de un bando (historicistas) y a los del otro (antihistoricistas), si es que todavía queda alguien en una de esas dos trincheras.

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