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Mirare | ESPAÑOLA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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Manuel de Falla
Noches en los jardines de España


REF.: MIR 219
EAN 13: 3760127222194
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FECHA DE PUBLICACIÓN
03/11/2014

INTÉRPRETES
Luis Fernando Pérez, piano
Orquesta Sinfónica de Euskadi
Carlo Rizzi, dirección


CONTENIDO
Manuel de Falla:

Noches en los jardines de España
Fantasía bética
El sombrero de tres picos
(suite)
El amor brujo (suite para piano)

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Luis Fernando Pérez y el piano de don Manuel

Blas Matamoro

He visto varios pianos que usó Manuel de Falla. Uno en su casa final de Alta Gracia, en la Córdoba argentina; otro, en la colección Chacón y Calvo de Madrid; un tercero, en su casa museo de Granada. Son sucintos, modestos, verticales. Algunos visitantes sostienen que los mantenía un poco desafinados, como Debussy y Ravel, porque le facilitaba la composición. Se sabe que don Manuel cultivaba sus rarezas y ésta no parece la menor.

En su obra pianística se advierte este lado ascético, de andaluz senequista, casi monjil, de su persona. A él se une, conciliado y armonioso, su lado sensual, de andaluz colorido y jocundo. Para interpretarlo cabalmente hay que mantener en la sonoridad el mismo equilibrio de sus fuentes.

Hay en este compacto dos obras originales para piano –los nocturnos de Noches en los jardines de España y la Fantasía bética– junto con dos suites extraídas por el mismo Falla de sus ballets El sombrero de tres picos y El amor brujo. Es notable que estas adaptaciones se puedan oír como obras genuinamente pianísticas, comparables al impresionista lirismo de los nocturnos y a la endiablada textura de la fantasía.

Luis Fernando Pérez propone unas lecturas ejemplares del repertorio a partir de una suerte de minuciosa “visión de cerca” de la redacción falliana. Recorre sus líneas desde el clave del padre Soler y la guitarra de Sor, hasta crecer en timbración de manera meridional, solar y dorada. A las ráfagas de evocación popular añade los refinamientos armónicos de inspiración francesa. Por debajo, siempre el ritmo es certero. Y todo, según apunté, con la dirección de claridad puntillosa de un clavecinista o un guitarrista dieciochesco.

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