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Soli Deo Gloria | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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17,95 €

Johannes Brahms
Sinfonía nº 1


REF.: SDG 702
EAN 13: 0843183070220
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FECHA DE PUBLICACIÓN
12/08/2008

INTÉRPRETES

Coro Monteverdi
Orquesta Revolucionaria y Romántica
John Eliot Gardiner, director



CONTENIDO

Johannes Brahms (1833-1897):

Sinfonía nº 1, Op. 68
Begräbnisgesang, Op.13
Schicksalslied Op.54

Felix Mendelssohn (1809-1847):

Mitten wir in Leben sind Op.23

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

“[...] Quien te honrare ha de ser claro y valiente. / Soy un cobarde. Soy un triste. Nada / Podrá justificar esa osadía / De cantar la magnífica alegría / –Fuego y cristal– de tu alma enamorada [...]”
(Jorge Luis Borges)

Pocas veces se ha plasmado con dos imágenes (“Fuego y cristal”) la esencia de un compositor. El propio John Eliot Gardiner (1943) alude a este bello poema de Borges, titulado A Johannes Brahms y publicado en 1976 dentro de La moneda de hierro, en su ensayo incluido en las notas de este nuevo lanzamiento del sello Soli Deo Gloria. Es más, parece como si esas dos palabras del escritor argentino hubieran servido al maestro inglés de impulso intelectual para su nueva peregrinación cuatrianual, dedicada esta vez al compositor hamburgués. Y es que después de su inmenso Bach Cantata Pilgrimage, que abarcó todo 2000 y cuyos resultados todavía siguen publicándose en disco, o la peregrinación compostelana que realizó en el verano de 2004 junto a su Coro Monteverdi (SDG 701), Gardiner inicia ahora un nuevo proyecto Brahms con el que pretende grabar el Requiem alemán y las Cuatro sinfonías rodeadas por varias obras corales, tanto del propio Brahms como de otros ilustres y admirados colegas suyos del pasado (Schütz y Bach) o más cercanos a él (Schubert, Mendelssohn y Schumann).
Aunque el proyecto parte de la especial relación de Brahms con la música del pasado, la intención última del mismo reside en un replanteamiento de cómo se puede hacer hoy su música orquestal. Y las intenciones del creador del Coro Monteverdi al respecto, lejos de defender cualquier verdad auténtica e inmutable, se limitan a ahondar en las fuentes de que disponemos, tratando de interpretarlas de la forma más musical y coherente posible. Para empezar, Gardiner trata de explicar la esencia del compositor hamburgués con la ayuda de su amigo, el compositor Hugh Wood (1932), autor de “A photograph of Brahms”, un interesante ensayo acerca de la personalidad y la recepción de su música incluido dentro del Cambridge Companion to Brahms (1999). La conversación de ambos, que se incluye en las notas del disco y el lector encontrará traducida junto a estas líneas, está llena de reflexiones acerca de la filosofía y alcance del proyecto, e incluye varias referencias interesantes a la música del disco.
Este primer lanzamiento, al que seguirán pronto otros más, recoge partes de tres programas centrados tanto en el Requiem alemán como en las dos primeras sinfonías, que fueron grabados en vivo en Londres y París entre octubre y noviembre del año pasado. En ellos, Gardiner vincula el Himno fúnebre y el motete de Mendelssohn con el Requiem y el Canto del destino con la Sinfonía nº 2; por tanto, resulta curiosa la omisión de las piezas escuchadas en concierto junto a la Primera sinfonía: las Variaciones Haydn, el Canto de las Parcas o la Rapsodia para contralto. Sea como fuere, ello muestra que los discos tienen entidad propia al margen de los conciertos y cómo el director inglés replantea constantemente sus ideas acerca de las obras brahmsianas.
Como era de esperar, Gardiner adopta en su interpretación un acercamiento historicista con instrumentos de época y, al igual que hicieron en el pasado Norrington (EMI) o Mackerras (Telarc), se afana por ahondar en la tradición de la orquesta de la corte de Meiningen, una agrupación formada por una cincuentena de músicos con la que Brahms trabajó regularmente. Esta tradición, que resulta más camerística, libre y plena de detalles agógicos y dinámicos que la “wagneriana” representada en las primeras grabaciones de sinfonías brahmsianas realizadas por Damrosch, Abendroth, Beecham, Mengelberg o Furtwängler (recordemos, de paso, que Gardiner es un antiwagneriano confeso), no cuenta sin embargo con registros sonoros, aunque sí con importantes documentos escritos. Me refiero a los registros de las interpretaciones de Fritz Steinbach (a quien Brahms consideró el mejor intérprete de su música orquestal), quefueron recopilados compás a compás por su discípulo Walter Blume en 1933.
La versión de Gardiner de la Primera sinfonía incluye varios de los detalles de Steinbach anotados por Blume. Por ejemplo, la intensidad e individualidad con que hace tocar los intervalos descendentes en la cuerda en la exposición del Allegro del primer movimiento (corte 4; 2:41) o, poco después, la leve retención del tempo que precede las primeras apariciones del segundo tema en el oboe (corte 4; 4:16). Sin embargo, Gardiner deja a un lado estas indicaciones trabajadas durante los ensayos en el momento de concierto y ello le permite conseguir, tal como reconoce en la revista Gramophone, toda la emoción y el compromiso de los miembros de su orquesta. Y aquí no sólo reside la diferencia con respecto a otras versiones historicistas de esta música, sino que permite relacionar su interpretación con las palabras de Borges, pues en ella escuchamos la perfecta conjunción entre el fuego de la emoción y la transparencia del compromiso de sus músicos. Por lo demás, las piezas corales ofrecen el envoltorio ideal para esta sinfonía, ya que en ellas uno comprende además la esencia popular, la herencia del pasado y la naturaleza vocal que completan este fresco ideal de la música orquestal de Brahms que nos proponer Gardiner; eso que el escritor argentino definía tan bien al final de su poema como “el río que huye y perdura”.

Pablo-L. Rodríguez

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