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Soli Deo Gloria | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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17,95 €

Ludwig van Beethoven
Sinfonías nºs. 5 y 7


REF.: SDG 717
EAN 13: 0843183071722
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FECHA DE PUBLICACIÓN
02/10/2012

INTÉRPRETES
Orchestre Révolutionnaire et Romantique
John Eliot Gardiner, director


CONTENIDO

Ludwig van Beethoven (1770-1827):

[1-4] Symphony No.7 in A major, Op.92
[5-8] Symphony No.5 in C minor, Op.67

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Frans Brüggen (1934) solía espetar a sus estudiantes de Harvard y Berkeley una provocativa frase que resume a la perfección su posicionamiento interpretativo: “Más vale una cabeza original que un instrumento original”. Esa tácita distinción entre la cabeza y el instrumento presidió su carrera como pionero de la flauta de pico en los sesenta y setenta, pero también años después en que impulsó el sonido orquestal con instrumentos de época desde el podio de la formación que fundó en 1981 junto a su amigo Sieuwert Verster; una orquesta que nació como una especie de familia y creció con él, donde reina un curioso estatus según el cual el director cobra lo mismo que el segundo clarinete y que seguramente desaparecerá con él: la Orkest van de Achttiende Eeuw u Orquesta del Siglo XVIII. La referida distinción también ha permitido a Brüggen adoptar una postura interpretativa completamente personal en donde, lejos de modas o tradiciones, ha logrado hermanar el pasado con el presente, aportar interpretaciones sorprendentemente modernas con instrumentos antiguos o hacer que el repertorio compuesto entre 1730 y 1830 resuene hoy con una desafiante actualidad; quizá nadie lo haya retratado con más precisión que el compositor Luciano Berio después de escribir para él Gesti en 1966: “Frans Brüggen es un músico que no es un arqueólogo sino un gran artista”.

Nadie puede dudar hoy que Brüggen haya sido un pionero en la interpretación de Beethoven con instrumentos de época; evidentemente no fue el primero y siguió aquí el camino abierto por Franzjosef Maier y su Collegium Aureum en esas novedosas grabaciones de la Eroica y la Séptima realizadas en 1976 para Harmonia Mundi. No obstante, una cosa es que tomase el mismo camino y otra bien distinta que anduviera los mismos pasos; precisamente desde el principio Brüggen se distinguió de sus colegas historicistas por seguir unos derroteros impredecibles que no abusaban del uso de los tempi rápidos, ofrecían numerosas fluctuaciones como acelerones y suspensiones sorprendentes unidos a una tendencia general a evitar la excesiva precisión metronómica, explotaban al máximo las posibilidades expresivas de los instrumentos de época (con esas cuerdas claras y enjutas, maderas tan sedosas como chillonas, metales gloriosos pero desabridos o timbales duros y toscos; recordemos que Brüggen ha aclarado en muchas ocasiones que los instrumentos de época tienen un 70% de sonido y un 30% de ruido, a diferencia de los modernos cuya ratio es 90/10) o resaltaban pasajes en las voces secundarias que son como brillantes destellos en la oscuridad de nuestro verdadero conocimiento de estas sinfonías. Y todo ello desde una postura humilde y honesta; Brüggen nunca ha dudado en reconocer que la interpretación es completamente inevitable, que se alimenta de la personalidad de cada uno y que su máxima pretensión es el respeto por el compositor y su obra.

Todas estas características presidieron la primera integral de las sinfonías de Beethoven que el maestro holandés registró para Philips con su Orquesta del Siglo XVIII entre 1984 y 1992. El sustento de este primer ciclo fue la preparación y rodaje por separado de cada sinfonía, prácticamente a una media de una sinfonía por año, y contó con interpretaciones inolvidables siempre registradas en vivo; fue un ciclo de grandes interpretaciones de las sinfonías impares y, en particular, de la Primera, la Eroica y la Quinta. La presente integral en Glossa mantiene la invariable condición de ser un registro en vivo sin retoques pero parte de una experiencia completamente diferente: la de un ciclo completo de las nueve sinfonías en una serie de cinco conciertos realizados entre el 6 y el 16 de octubre de 2011 en la sala De Doelen de Rotterdam. Y los resultados también son distintos, al haber una mayor integración entre las versiones, lo que produce nexos sorprendentes en cuanto a los tempi, por ejemplo, entre la Marcia funebre de la Eroica y el Allegretto de la Séptima. De todas formas, este nuevo ciclo resulta mucho más maduro y menos fogoso, y se decanta hacia las sinfonías pares: especialmente aquí encontramos versiones de absoluta referencia de la Cuarta y de la Pastoral. Al mismo tiempo, este nuevo ciclo no sustituye al anterior, ni siquiera lo complementa, y es simplemente el resultado de una evolución personal en el estudio y experimentación práctica de estas composiciones, en este caso considerando ahora las aportaciones de la famosa edición que realizó Jonathan Del Mar para Bärenreiter. Dejando a un lado todo lo referente a los instrumentos de época, resulta muy interesante en la Novena la consideración de lo vocal (precisamente donde no hay instrumento posible que recuperar): Brüggen opta por disponer de voces cercanas al singspiel alemán; así, la primera intervención solista del bajo (Michael Tews) parece representada por un tosco Osmin, al que contesta un coro gritando, o la consiguiente de tenor (Marcel Beekman) es cantada con tal ligereza que parece la de un travieso Pedrillo. La toma sonora dispone de una espacialidad pero también de una incisividad sorprendentes, como intentando traducir técnicamente esa atractiva disparidad que tienen los instrumentos de época.

Brüggen no es el único veterano director que ha revisitado recientemente las sinfonías de Beethoven con instrumentos de época. Precisamente, Soli Deo Gloria lanza ahora el comienzo del nuevo proyecto de John Eliot Gardiner (1943): una nueva integral de las sinfonías de Beethoven al frente de la Orchestre Révolutionnaire et Romantique grabada en vivo en el Carnegie Hall de Nueva York, que coincide con el vigésimo cumpleaños de la primera que realizó el director británico para Archiv entre 1991 y 1994. De momento este primer lanzamiento recoge su primer concierto en Nueva York, el 16 de noviembre de 2011, e incluye la Quinta y la Séptima; le siguió otro al día siguiente con la Tercera y la Cuarta, y en los mismos días de este mes y año volverá a la sala neoyorquina para dirigir la Novena y la Missa Solemnis. Nuevamente estamos ante una versión más madura y menos fogosa que la anterior, aunque mucho más objetiva y cercana al concepto de Beethoven convencional que la de Brüggen. Desde luego, si uno quiere adquirir un Beethoven con instrumentos de época bien tocado y grabado compren este disco de Gardiner, aunque si lo que prefieren es realizar un viaje hacia lo desconocido, tras el que es posible que las sinfonías de Beethoven que conocían ya no vuelvan a ser lo mismo, no duden en adquirir esta caja de Brüggen. Estoy seguro de que no se arrepentirán.

Pablo-L. Rodríguez

 

“The Allegretto was sinuous and haunting, the finale joyously visceral. And from fate’s knock at the onset of the Fifth Symphony, Mr. Gardiner wrought Beethoven fresh and strange, with gutsy, brash and rasping instrumental voices united in triumph.” – The New York Times
“A galvanic, no-holds-barred performance... The conductor teased out details in Beethoven’s scoring that made the music sound at once inevitable and new to the ear” – The Washington Post
“It was revolutionary, it was romantic, it was wonderful” – The Times *****

? Nearly twenty years after their acclaimed Beethoven Symphonies recordings for Deutsche Grammophon, Sir John Eliot Gardiner and the Orchestre Révolutionnaire et Romantique returned to this repertoire for the first time last year, in a tour that took them to London, Philadelphia, Washington and New York. The concert in Carnegie Hall was broadcast live by WQXR, who kindly agreed to make the recording available to us to release on our label.
? Sir John Eliot’s Gardiner’s reading of these familiar pieces highlights their revolutionary origin.
? Performing on period instruments, the ORR brings light, clarity and brisk energy, as well as a warm and genuinely thrilling sound.
? The Seventh, famously described by Wagner as the “apotheosis of the dance”, stands out by its sheer physical energy expressed in its many obsessively repetitive passages. The Fifth, often considered to be a deeply personal piece, also reveals echoes of revolutionary songs.
? The album is packaged in a digipack and contains a 36 pages booklet with original notes by BBC presenter and music journalist Stephen Johnson.

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