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Soli Deo Gloria | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (2 CD)

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25,90 €

Johann Sebastian Bach
Cantatas, Vol. 5


REF.: SDG 147
EAN 13: 0843183014729
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El primero de los álbumes que constituyen la nueva entrega de la fabulosa integral de las cantatas bachianas a cargo de John Eliot Gardiner contiene seis composiciones navideñas, uno de los ciclos más bonitos del genio de Eisenach. El segundo está dedicado a las cantatas para el octavo y el décimo domingo después de Trinidad. A pesar de tratarse de cantatas no festivas, nuevamente las obras están colmadas de joyas de la mayor calidad. Gardiner extrae todo el jugo que contienen las partituras, se implica, arriesga y gana; el resultado es un Bach profundo, poderoso y apasionado.


FECHA DE PUBLICACIÓN
29/10/2008

INTÉRPRETES

The Monteverdi Choir
The English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner, director



CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1685-1750):

Cantatas para el Octavo Domingo después de la Trinidad:
Wo Gott der Herr nicht bei uns hält BWV 178
Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz BWV 136
Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist BWV 45

Cantatas para el Décimo Domingo después de la Trinidad:
Schauet doch und sehet, ob irgendein Schmerz sei BWV 46
Nimm von uns Herr, du treuer Gott BWV 101
Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben! BWV 102

2 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El primero de los álbumes que constituyen la nueva entrega de la fabulosa integral de las cantatas bachianas a cargo de John Eliot Gardiner contiene seis composiciones navideñas, uno de los ciclos más bonitos del genio de Eisenach. Las cuatro primeras están destinadas al día de Año Nuevo: auténtico festín para el goloso de la mejor música. La autoría de la BWV 143 se discute; ciertamente la instrumentación es inusitada, al incluir tres trompas y timbales –caso único en toda la obra bachiana– y las ideas musicales, de gran riqueza, están escasamente desarrolladas para lo que acostumbraba Bach, pero la música contiene tantas bellezas que, si no es del viejo pelucas, bien merecería serlo. Imposible resistirse al swing del coral para soprano “Du Friedenfürst, Herr Jesu Christ” o al triunfal coro conclusivo. La BWV 41 cuenta con una impresionante fantasía coral de apertura, con relevantes intervenciones de trompetas y timbales, y una sensacional aria para tenor con violonchelo piccolo obligado. De la BWV 16 se puede destacar la magnífica aria para bajo y coro y de la BWV 171 el glorioso coro-motete inicial (que Bach reutilizaría más tarde en la Misa en si menor), la deliciosa aria para soprano con violín obligado –que dibuja una línea melódica realmente preciosa– así como el exultante coral conclusivo que, por cierto, es el mismo que el de la cantata BWV 41, solo que un tono más alto. Cambia completamente el afecto predominante en las dos cantatas para el domingo después de Año Nuevo: la lectura de ese día es la relativa a la matanza de los Inocentes y la huída a Egipto de la Sagrada Familia. Inquietud y tragedia transmite la cantata BWV 153 y anhelante tristeza la igualmente breve BWV 58, de la que cabe destacar, una vez más, el aria para soprano y violín obligado. El volumen 5 de la serie está dedicado a las cantatas para el octavo y el décimo domingo después de Trinidad. A pesar de tratarse de cantatas no festivas, nuevamente las obras están colmadas de joyas de la mayor calidad. Cabe mencionar el poderoso, casi bélico coral inicial y la dinámica aria para bajo con violines al unísono de la cantata BWV 178; la impactante fuga coral y el aria para contralto con violín obligado de la BWV 136; el animado coro de apertura y el operístico arioso para bajo de la 45; el doloroso coro que principia la BWV 46, con dos exquisitas flautas dulces; las terribles disonancias del primer coral de la BWV 101; y el aria para tenor con una exquisita flauta travesera y el delicado coral conclusivo de la BWV 102. La interpretación sigue la línea marcada en volúmenes anteriores: Gardiner extrae todo el jugo que contienen las partituras, se implica, arriesga y, casi siempre, gana; la fortaleza de la concepción, el cuidado de las dinámicas, los tempos, la articulación y el fraseo hasta el último detalle nos sitúa ante un Bach profundo, brillante, poderoso y apasionado. Ni que decir tiene que este resultado se obtiene gracias a la inmensa calidad de los efectivos convocados: unos solistas vocales que van desde lo impecable hasta lo sobresaliente; una orquesta impoluta, con matrícula para los metales; y un coro, el Monteverdi, sencillamente impresionante (el mejor coro del mundo, en mi modesta opinión). En suma: un sobresaliente jalón en una integral que se me antoja imprescindible.

Javier Sarría Pueyo

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