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Soli Deo Gloria | CORAL | RELIGIOSA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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precio

17,95 €

Johannes Brahms
Un requiem alemán


REF.: SDG 706
EAN 13: 0843183070626
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el miércoles 19/01/2022

Tras el éxito de la serie de Sinfonías de Brahms, esta versión es la última de la serie Brahms grabado en directo durante las giras de 2008,. El Réquiem también se presenta junto con la música coral de Brahms además de dos obras de Heinrich Schütz (1585-1672) que utilizan el mismo texto que dos de los movimientos del Requiem alemán.

Profundamente conmovedo y potente, el Réquiem alemán es fundamental para nuestra comprensión de la personalidad de la composición de Brahms y su interior espiritual . El libreto, que Brahms se basa en la Biblia luterana, y ha sido visto como una declaración personal de sus convicciones religiosas.


FECHA DE PUBLICACIÓN
22/03/2012

INTÉRPRETES
Katharine Fuge, soprano
Matthew Brook, barítono
The Monteverdi Choir
Orchestre Révolutionnaire et Romantique
John Eliot Gardiner, director 


CONTENIDO

Heinrich Schütz (1585-1672):

01 Wie lieblich sind deine Wohnungen SWV 29 8:07
02 Selig sind die Toten SWV 391 4:04

Johannes Brahms (1833-1897):

Un requiem alemán, op. 45

03 1. Selig sind, die da Leid tragen 10:45  
04 2. Denn alles Fleisch, es ist wie Gras 12:43  
05 3. Herr, lehre doch mich 8:34 
06 4. Wie lieblich sind deine Wohnungen 5:11  
07 5. Ihr habt nun Traurigkeit 7:22  
08 6. Denn wir haben hie keine bleibende Statt 10:40  
09 7. Selig sind die Toten, die in dem Herrn sterben 10:00

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

“Una especie de réquiem alemán”, así se refería Brahms a su obra más extensa en una carta a Clara Schumann en 1865, sin saber que Robert Schumann trabajaba en otra  composición de igual nombre antes de morir; eso el hamburgués lo descubriría tiempo después del fallecimiento de su amigo y mentor. Sin embargo, ese título no le satisfacía del todo, a pesar de que resultaba muy definitorio y de que lo diferenciaba de sus coetáneos. Aun así, el autor sopesó la posibilidad de sustituirlo por el de Un Réquiem Humano, y en ese sentido basta con analizar sus características para entender las dudas al respecto: su carácter íntimo, no exento de ciertas debilidades -humanas también- en forma de pasajes más exultantes, siempre dominados por la solemnidad eso sí, el mensaje reconfortante que trasmite, en las antípodas del tremendismo y la parafernalia propios de otros réquiem, y, sobre todo, la cercanía en el estilo de los textos de la Biblia luterana escogidos por el autor y que inspiraron la obra. Humanos fueron también los sentimientos que hicieron avanzar a Brahms en su composición: la muerte de su madre en febrero de 1856 primero y la de Schumann en julio del mismo año después. Además, ¿hay algo más humano que añadir a la versión final un número, el quinto, en homenaje a la figura materna, símbolo de sacrificio, amor y comprensión?

La versión de Gardiner y los suyos ahonda en ese aspecto humano y destaca por el magistral trabajo en la retórica: cada palabra posee la inflexión y la intención adecuadas. Algunos tempi sorprenden por su vivacidad y difieren con respecto a los indicados por Brahms para el estreno, pero dan ligereza al discurso. No por ser lo habitual, tratándose de estos intérpretes, debemos dejar de aplaudir la admirable labor en la dicción, en la transparencia de las líneas y en la pureza de la emisión. 

 

Urko Sangroniz 

 

Following on from the success of the Brahms Symphonies series, this release is the last in the Brahms series recorded live during the tours, in 2007 and 2008, when John Eliot Gardiner and his ensembles explored the music of Johannes Brahms. As for the Symphonies, the Requiem too is presented alongside choral music which Brahms would have known, two works by Heinrich Schütz (1585-1672) which use the same text as two of the German Requiem movements.

Deeply moving, profound, and powerful, the German Requiem is central to our understanding of Brahms' compositional personality and inner spiritual life. Behind its dramatic gestures and 19th century grandeur, it reveals Brahms' firm foundation in the music of the past. The libretto, which Brahms compiled himself, is based on the Lutheran Bible, and has been seen as a personal statement of his religious convictions.

The album features soloists Katharine Fuge (soprano) and Matthew Brook (baritone), both former members of the Monteverdi Choir.

---

·           SDG is happy to present last recording issued from the 2008 Brahms: Roots and Memories tour, in which John Eliot Gardiner and his ensembles explored the music of Johannes Brahms.

·           Brahms’ Ein deutsches Requiem is presented along pieces by Heinrich Schütz (1585-1672) which might have inspired its composition, giving the listener a new insight into the composer’s mind and music making.

·           Deeply moving, profound and powerful, the Requiem is central to our understanding of Brahms’ compositional personality and inner spiritual life. Behind its dramatic gestures and 19th century grandeur, it reveals Brahms’ obsessions with folk-songs and the music of the past. The libretto, assembled by Brahms himself based on the Lutheran Bible, makes it a definitive personal statement of his position in matters of religion.

·           The booklet includes a note by composer Hugh Wood, explaining how the pieces relate to each other and giving a moving account of Brahms as a composer and as a man.

PRESS ACCLAIM FOR JOHN ELIOT GARDINER’S LAST BRAHMS RELEASE : SYMPHONY 4 (SDG705)

“Another triumph for Sir John Eliot Gardiner... The symphony surges forward, newly illuminated, wonderfully alive, dappled with the unfiltered colours only possible with period instruments”
The Times ****

“There has never previously been a recording which so vividly magics the work out of its own private hinterland for our delectation and awe.”
Gramophone

“Gardiner’s approach is the antithesis of the muddy sound of most “classic” recordings. His tempi are brisk yet flexible, as Brahms wanted, but he refuses to sentimentalise the music”
The Sunday Times ****

“Harmony and counterpoint gleam, with no aural smudges and not a jot of bookish didacticism.”
The Observer

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