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Zig-Zag Territoires | CAMARA | RECITAL VOCAL | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Berg/Zemlinsky
Lieder


REF.: ZZT 345
EAN 13: 3760009293458
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Ya se trate de repertorio contemporáneo moderno como de obras recién salidas de la imprenta, el ensamble Het Collectief siempre responde haciendo valer su versatilidad. Con su primer disco para Zig-Zag Territoires, la agrupación vuelve a sus raíces confeccionando un programa que pone en común a Webern, Berg y Zemlinsky a través de unos arreglos que el polifacético y eminente musicólogo y director Reinbert de Leeuw ha macerado en su estudio hasta dar con la horma adecuada, encargándose él mismo de materializarlos en disco por primera vez al frente de tan entusiástico colectivo.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2014

INTÉRPRETES
Katrien Baerts, soprano
Het Collectief
Reinbert de Leeuw, dirección


CONTENIDO
F. Busoni, Berceuse Elégiaque Opus 42 (1909) [arr. A. Schönberg - 1920], 8’28

for 2 Violins, Alto, Cello, Double Bass, Harmonium, Piano, Flute and Clarinet

A. Berg, Sieben frühe Lieder Opus 4 (1905-1908) (arr. Reinbert de Leeuw) (13’44)

for Soprano, 2 Violins, Alto, Cello, Double Bass, Harmonium, Piano, Flute and Clarinet
2. Nacht 3’52
3. Schilflied 1’55
4. Die Nachtigall 2’04
5. Traumgekrönt 2’32
6. Im Zimmer 1’14
7. Liebesode 1’45
8. Sommertage 1’42

A. Zemlinsky, Sechs Gesänge nach Maeterlinck Opus 13 (1913)

for Soprano, 2 Violins, Alto, Cello, Double Bass, Harmonium, Piano, Flute and Clarinet (17’23)
9. Die drei Schwestern (arr. Reinbert De Leeuw) 3’31
10. Die Mädchen mit den verbundenen Augen (arr. Erwin Stein) 2’47
11. Lied der Jungfrau (arr. Leonard Stein) 2’09
12. Als ihr Geliebter schied (arr. Leonard Stein) 1’50
13. Und kehrt er einst heim (arr. Erwin Stein) 3’06
14. Sie kam zum Schloss gegangen (arr. Reinbert De Leeuw) 4’00
15. A. Webern, Passacaglia Opus 1 (1908) [arr. R. De Leeuw] 15’04

for 2 Violins, Alto, Cello, Double Bass, Harmonium, Piano, Flute, Clarinet and Oboe

1 CD - DDD - 50'59'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

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Elisa Rapado Jambrina 

Aunque no es el único que ha formulado su opinión en este sentido, el conocido musicólogo Miguel Álvarez se ha referido al pequeño ensemble instrumental como la formación más característica de la música del siglo XX, del mismo modo que la gran orquesta caracteriza al tardío siglo XIX y el piano al romanticismo. Este ensemble, cuya característica principal radica en estar formado por un número no determinado de instrumentos distintos surge a consecuencia de la experimentación en texturas, colores y timbres que requiere la Klangfarbenmelodie schönbergiana. Su asociación con la voz cantada y el Sprechgesang nace en un primer momento, a través del Pierrot Lunaire con el que Schönberg marca definitivamente un camino propio, que habría de servir de experimentación no solamente a sus discípulos a lo largo del siglo XX, sino de otros muy numerosos compositores después de las Guerras Mundiales. 

Las composiciones recogidas en este disco llaman la atención porque no fueron escritas originalmente para ensemble camerístico, sino recreadas, imaginadas de nuevo por la inventiva estética o bien en nuestros días por Reibert de Leewn, director del Het Collectief que tan magníficamente suena en estas adaptaciones, o bien por distintos compositores (Erwin y Leonard Stein o el propio Schönberg), que realizaron la adaptación más o menos cerca de la fecha de la propia composición. El arreglo más próximo es el realizado por Schönberg en 1920 sobre la Berceuse elegiaque de Busoni, compuesta en 1909. 

No es posible encontrar una sola pieza que no adquiera significados nuevos y sugerentes tras su paso por la escritura para pequeño ensemble. De algún modo, las propias obras llevan en sí mismas el germen de su relectura para pequeña agrupación, como apreciamos en las esplendorosas subidas enriquecidas de Die Nachtigall, la misteriosa oscuridad brillante de Die Nacht, o las tonalidades sugerentes de Sommertage. 

Aunque el objetivo de las orquestaciones consiste en desplegar las texturas en torno a la voz, enmarcándola y resaltándola, otras artistas podrían haber tenido miedo a no reinar sobre el conjunto. Sin embargo, en el resultado final, la voz de la joven Katrien Baerts se integra, casi como un instrumento más del ensemble, pero resaltando siempre su generoso color y sus cualidades naturales. Es indudable que la agrupación suena muy bien en las piezas solistas (Passacaglia weberniana y la Berceuse de Busoni), en los momentos de expresividad forte (el final de Als ihr Geliebter schied, de los Maeterlincklieder de Zemlinsky, por ejemplo). Sin embargo, donde más destacan las orquestaciones nuevas es en las atmósferas misteriosas y los frecuentes pianos o los glissandi que desdibujan la escritura y la redefinen. El espíritu de la más pura Secession anima un disco lleno de momentos de emocionante sorpresa. 

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