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Fra Bernardo | BARROCA | INSTRUMENTOS | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

Brutto a romani
Cantatas de Stradella y Caldara


REF.: FB 1405623
EAN 13: 4260307436230
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Aunque la mayoría de cantatas de cámara italianas fueron compuestas para soprano o contralto, esto no significa que los compositores obviasen escribir para otras tesituras, máxime cuando Italia fue una de las cunas de la música para bajos. Sobre esta cuestión, precisamente, versa este álbum que el bajo Mauro Borgioni ha confeccionado con mimo prestigiando la música de Stradella y Caldara. Una serie de cantatas que no sólo destacan por su virtuosismo sino también por su muy dramática expresividad.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2014

INTÉRPRETES
Mauro Borgioni, bajo
Francesco Baroni, clave


CONTENIDO
Alessandro Stradella:
Seneca a Nerone

Antonio Caldara:
Brutto a romani
Il Dario

Alessandro Stradella:
Seneca svenato


Bernardo Pasquini:
Partite diverse di follia

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Estupendas rarezas por partida doble

Javier Sarría Pueyo

El peculiar sello austríaco Fra Bernardo nos propone hoy un programa novedoso y del mayor interés. Si escuchar cantatas de Alessandro Stradella –y, en menor medida, de Antonio Caldara– es de por sí algo poco habitual, el empleo en ellas exclusivamente de la voz de bajo lo es aún más, pues, como es bien sabido, eran las tesituras altas las preferidas, con muchísima diferencia, en el género. En esta ocasión se ha diseñado un programa coherente a medias. Así, en principio, se pretende –como indica el folleto– presentar textos basados en la historia romana. Las dos cantatas de Stradella tienen exactamente el mismo tema: el suicidio de Séneca por orden de su pupilo Nerón. Por su parte, Caldara está representado por una cantata que glosa la rebelión de Lucio Junio Bruto contra Tarquinio el Soberbio, último rey de Roma. Hasta aquí, todo correcto, pero, a continuación, se añade una pieza que contiene los lamentos de Darío III, derrotado por Alejandro Magno, tras la subsiguiente muerte de su esposa e hijo durante el parto. Pero bueno, al margen de la nula relación entre estos episodios históricos, lo importante es la altísima calidad de la música interpretada. Se trata de cantatas de cámara en sentido estricto, por lo que las fuerzas se limitan a la voz y el bajo continuo. Lo fundamental es la perfecta ilustración del texto y aquí ni Stradella ni Caldara se quedan cortos, empleando una amplísima panoplia de figuras retóricas para plasmar musicalmente unos textos de gran calidad y contenido afectivo. Todo ello sin descuidar tampoco el aliento melódico, particularmente en Il Dario de Caldara. El programa se redondea empleando como introducciones diversas piezas para teclado de Bernardo Pasquini y una -magnífica– de Benedetto Marcello, así como, a modo de interludio, unas variaciones sobre la folía del mismo Pasquini. El género de la cantata de cámara es muy exigente, pues los intérpretes se hallan desnudos, en particular si, como es el caso, el bajo continuo se limita a un clave. El cantante tiene frente a sí el reto de decir el texto de la forma más expresiva, pero siempre dentro de la práctica interpretativa barroca. El clavecinista, por su parte, debe acompañar de forma efectiva e imaginativa, aportando su fundamental grano de arena en la realización musical del texto, pero sin asumir un protagonismo excesivo que oscurezca al cantante. En el fondo, la cantata de cámara es al barroco lo que el lied al romanticismo. Pues bien, el bajo Mauro Borgioni y el clavecinista Francesco Baroni hacen justamente lo ya descrito y lo hacen con verdadera excelencia. Si el sentido retórico de Borgioni es estupendo, también lo es su técnica, en los no muy abundantes pasajes en que se requiere virtuosismo. Y lo mismo cabe decir de Baroni, quien, además, se luce en las soberbias piezas a solo que interpreta.

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