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Glossa | OPERA | SIGLOS XX Y XXI (2 CD)

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precio

33,90 €

Don Quijote
Cristóbal Halffter


REF.: GSP 98004
EAN 13: 8424562980044
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FECHA DE PUBLICACIÓN
03/05/2004

INTÉRPRETES
Enrique Baquerizo, Don Quijote
Josep Miquel Ramón, Cervantes
Eduardo Santamaría, Sancho
Diana Tiegs, Dulcinea
María Rodríguez, Aldonza
Fabiola Masino, Alicia Martínez, Ana Hässler, Santiago Sánchez Jericó, Fernando Latorre y Javier Roldán
Coro Nacional de España
Orquesta Sinfónica de Madrid
Dirección: Pedro Halffter Caro

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en el Auditorio Nacional, Madrid, en julio de 2003
Toma de sonido, dirección artística & edición digital: Manuel Mohino
Producción ejecutiva: Carlos Céster (Glossa) & Juan Lucas (Diverdi)
Textos de Germán Gan & Justo Romero
Español - Inglés - Francés - Alemán

CONTENIDO
Cristóbal Halffter (1930)

Don Quijote
Ópera en 1 acto y 6 escenas sobre el mito cervantino
Libreto de Andrés Amorós

2 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El 23 de febrero de 2000, en medio de gran expectación y precedido de un despliegue inusitado en los medios -que con tanta asiduidad «pasan» de los eventos musicales- tuvo lugar en el Teatro Real el estreno de la ópera en un acto (seis escenas) Don Quijote, libro de Andrés Amorós y música de Cristóbal Halffter. El maestro madrileño llevaba años trabajando en esta su primera ópera, tras haber dado con un tema que le apasionaba y con un libretista en perfecta sintonía con sus ideas del Quijote y de la ópera. En este Don Quijote, nacido con voluntad de alinearse con los de Strauss y Falla en la reducidísima nómina de los escogidos, se manejan dualidades: Cervantes-Don Quijote, Don Quijote-Sancho, Dulcinea-Aldonza, Libertad-Cultura, que no son juegos imagen-contraimagen, ni representaciones enfrentadas de lo ideal y lo real, sino auténticas dualidades o, en palabras del compositor, «unidades duplicadas» que constituyen la auténtica, la única realidad. Reflexionar sobre ello y llevarlo al pentagrama es tarea ardua, pero Cristóbal Halffter se zambulló en su trabajo con el sentimiento de que iba a hacer la obra de su vida y, con toda probabilidad, la hizo. Al menos por ahora, claro, y entendiendo que decimos esto en tanto en cuanto la partitura de este monumental Don Quijote contiene a «todo Halffter»: es un poderoso compendio, una summa de sus ideales estéticos, de sus ideas musicales, de su técnica compositiva.
Pasadas las representaciones, faltaba la referencia para poder profundizar en el viaje por tantas cosas que este Quijote es. Ya la tenemos. He podido oír una grabación sencillamente admirable y preciosamente presentada. La he oído «de tirón» y con sensación de que todo pasa en un vuelo. La interpretación es magnífica, se entiende el texto en la mayor parte de la obra y se distingue todo gracias a una toma de sonido formidable cuya principal virtud acaso sea la de la claridad. No es poca cosa, tratándose, como se trata, de una obra en la que la amplitud dinámica va del casi silencio a las más densas y potentes masas sonoras, y cuya orquestación ofrece, dentro de su carácter general de gran masa sinfónica, infinidad de detalles tímbricos que en una grabación rutinaria hubieran resultado fatalmente inadvertibles.
Los intérpretes, básicamente los del estreno a excepción del coro -en el doble CD que comentamos, el Coro Nacional-, han dado un patente paso de calidad y de compenetración con las notas y las ideas de la partitura. A la cabeza citemos al joven maestro Pedro Halffter Caro, dominador de los pulsos métrico y dinámico y buen controlador de tensiones dramáticas y expresivas. Véase, por ejemplo, cómo está planteado el formidable arco de tensión que constituye el final de la escena V y su enlace con la VI: del fragor militarista de una batalla absurda, mezclado con la violencia del pueblo más tosco, enemigo de los libros y proclamador de los placeres más elementales, a la abstracción del encuentro surreal y emotivo entre el fracasado y derrotado Don Quijote y su mismísimo creador, Cervantes. La Orquesta Sinfónica de Madrid y el Coro Nacional se muestran compactos y maleables, dan lo mejor de sí mismos. En el planteamiento de esta ópera, determinados instrumentos se asocian con los papeles vocales principales y, así, el primer violonchelo de la orquesta acompaña, envuelve o representa a Don Quijote, así como arpa y clave se singularizan cuando es Cervantes quien habla/canta. Éstos y tantos otros solistas están magníficos. El momento más espectacular del coro estriba en la evocación que Halffter lleva a cabo de Juan del Encina al hacerle cantar al pueblo Hoy comamos y bebamos... al comienzo de la escena III, en la venta donde Don Quijote va a ser armado caballero. Un auténtico paroxismo sonoro y expresivo desembocará en la primera frase de Don Quijote: ¡Non fuyan!
En cuanto a los cantantes solistas, Enrique Baquerizo, cuya voz y planta tan bien se avienen a quijotes existentes o por venir, cuadra a la perfección con las exigencias del papel halffteriano. Hace un extraordinario «dúo» con el violonchelo solista de la OSM en el canto ¡Oh señora de la fermosura...! en la escena III, momento presidido por la emoción y la hondura. Y, como muestra del poderío vocal de Baquerizo, sirve el formidable doble crescendo que constituye la escena de la alocada batalla que Don Quijote emprende contra el rebaño de ovejas y carneros, visto como feroz ejército. El reflexivo papel de Cervantes, acaso tan importante como el del Caballero Andante en la idea de Amorós y Halffter, lo encarna otro barítono, y en la grabación es Josep Miquel Ramón, que está tan sobrio como expresivo. A su cargo tiene momentos de especial lirismo por la sonoridad renacentista que le acompaña y rodea y por la evocación que su línea vocal hace de Cabezón, con referencia a las Diferencias sobre el Canto del cavallero. Eduardo Santamaría asume el muy difícil y poco agradecido papel de Sancho Panza, y se muestra como bravo tenor en el lamento que entona tras la derrota de su señor frente a los molinos de viento. Diana Tiegs y María Rodríguez han entendido muy bien las sutilezas y la belleza de sus papeles e interpretan magistralmente a su «unidad duplicada» Dulcinea-Aldonza. Están particularmente atractivas en el hermosísimo dúo Malferida iba la garza - Sola va y gritos daba... en la escena V, con vaga y deliciosa referencia a las Tres morillas..., una exaltación de la poesía en medio de la desatada violencia contra los libros, escena que acaso constituya el eje expresivo de la ópera halffteriana. En fin, Fabiola Masino, Alicia Martínez, Ana Hässler, Santiago Sánchez Jericó, Fernando Latorre y Javier Roldán componen perfectamente a los personajes secundarios colaborando a la redondez del producto.
Ya he calificado de preciosa la presentación. La portada de la caja es un virtuosístico ejercicio de adecuación entre continente y contenido: se alude al molino, pero son libros... El libreto, imprescindible, está. Un comentario interesante y las vivencias del compositor, vertidas en forma de entrevista, completan la rica información. La publicación de un álbum así es doble acontecimiento: para la música y la cultura españolas y para la discografía internacional.

José Luis García del Busto

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