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Orquesta y Coro Nacionales de España | CORAL | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Carl Orff
Carmina Burana


REF.: 8436552740019
EAN 13: 8436552740019
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El nuevo e inspirador proyecto discográfico de la Orquesta y Coro Nacionales de España comienza su andadura con un directo de Carmina Burana de Carl Orff dirigido por el añorado maestro Rafael Frühbeck de Burgos en el Auditorio Nacional de Música de Madrid en diciembre de 2013 dentro de la temporada 2013/14 Viajes lejanos. En este concierto-homenaje por su 80 cumpleaños, Frühbeck de Burgos dirige una una de sus obras predilectas contando con un destacado cuarteto de solistas – la soprano Auxiliadora Toledano, el contratenor Carlos Mena y los barítonos Jochen Kupfer y Ángel Rodríguez– y al frente de la Orquesta y Coro Nacionales de España y la Escolanía del Sagrado Corazón de Rosales. Una grabación que se ha convertido en el testamento fonográfico de Frühbeck de Burgos pocos meses después de su fallecimiento.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2014

INTÉRPRETES
Auxiliadora Toledano, soprano
Carlos Mena, contratenor
Jochen Kupfer, barítono
Ángel Rodríguez, barítono
Escolanía del Sagrado Corazón de Rosales
Orquesta y Coro Nacionales de España
Rafael Frühbeck de Burgos, dirección


CONTENIDO
Carl Orff (1895-1982):

Carmina Burana

1-2. Fortuna imperatrix mundi
3-5. I. Primo vere
6-10. Uf dem Anger
11-14. II. In taberna
15-23. III. Cour d'amours
24. Blanzifor et Helena
25. Fortuna imperatrix mundi

Grabado en vivo los días 20, 21 y 22 de diciembre de 2013 en el Auditorio Nacional de Música de Madrid

1 CD - DDD - 61'13'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Frühbeck y su 'Carmina Burana', el mejor homenaje

Urko Sangroniz

Debemos retroceder en el tiempo casi un año para situarnos en la génesis de este proyecto discográfico, en concreto hasta los días 20, 21 y 22 de diciembre de 2013. Fue entonces cuando la Orquesta y el Coro Nacional de España se reencontraron con Rafael Frühbeck de Burgos para celebrar conjuntamente y en tres conciertos el 80 cumpleaños del director emérito de la agrupación instrumental. El programa incluía el estreno de Codex Calixtinus (Cantus Iacobi) de Tomás Marco, encargo de la orquesta, pero el momento culminante llegaría con la obra que, muy probablemente, más éxitos reportó al difunto maestro en todo el mundo: Carmina Burana de Carl Orff. El presente disco, el primero del nuevo sello creado por la Orquesta y Coro Nacionales de España, es un registro en vivo de esos tres conciertos, y está concebido además como un homenaje al difunto maestro por su estrecha vinculación con la agrupación a lo largo de varias décadas.  

Si ha habido una obra asociada al maestro Frühbeck, esa es, precisamente, Carmina Burana. Desde que el director de origen burgalés la estrenase en España -cuando apenas contaba 26 primaveras, en Bilbao, el 22 de enero de 1960, con la participación de la Sociedad Coral de Bilbao y a la Orquesta Sinfónica de Bilbao, de las que entonces era director titular-, la obra siempre ha estado asociada a él, hasta llegar a convertirse en una de sus más demandadas especialidades allá donde iba. Y es que “el Carmina de Frühbeck”, como se le ha llamado, ha satisfecho a incontables aficionados a la música durante todos esos años a raíz de la publicación de su registro para EMI en 1966. La presente grabación es a su vez la última efectuada por el insigne director antes de su fallecimiento en junio del presente año.

Mucho se ha escrito sobre los Carmina Burana y su creación a partir del manuscrito encontrado en el monasterio benedictino de Beuern, y también sobre el innegable poder de atracción que ejerce en el público, entre el neófito y entre el que no lo es tanto. Su gran secreto radica en un estilo inconfundible y marcadamente rítmico, una suerte de fuerza primigenia y atávica que atrapa al oyente desde el primer compás, en la temática de los poemas goliardos -satíricos, lujuriosos, irreverentes, blasfemos incluso- y en la energía que emerge de ellos, también en la acertada elaboración de una estructura interna que aporta fluidez al desarrollo musical, y, cómo no, en una orquestación refulgente en la que los instrumentos de percusión -de nuevo queda de manifiesto la conexión con el pasado- juegan un papel protagonista. Como sucede en estos casos, la obra tendrá sus detractores y sus defensores, pero lo cierto es que pocas obras como Carmina Burana representan el espíritu de la creación musical del s. XX, y por algo desde el día de su estreno su utilización sigue transcendiendo el medio musical como pocas composiciones lo hacen.

Sin embargo, y sin ánimo de restar un ápice al mérito de su creador, es justo reconocer que Orff jugaba con ventaja y supo de antemano cómo conectar con el público potencial, ya que demostró ser un gran conocedor del desarrollo de las capacidades musicales esenciales que se manifiestan en el individuo desde edades tempranas y que es beneficioso cultivar desde la infancia. Fruto de ese conocimiento fue su Schulwerk, publicado en 1930, en el que el ritmo, la recitación, el canto, la entonación y la improvisación juegan un papel primordial en el desarrollo musical del niño. Puede que Ud., lector, sin saberlo, haya experimentado en la infancia estas vivencias musicales en la escuela, bien sea cantando, o bien interpretando melodías y acompañamientos en los instrumentos de pequeña percusión ideados por el propio autor. Y por eso mismo podríamos aventurar que Orff sabía muy bien cómo incidir en el niño que todos llevamos dentro y que responde ante los estímulos más irrefrenables del arte musical. Todo ello, qué duda cabe, se explota en esta obra de forma magistral.

En lo que a la escucha del disco se refiere, lo primero que llama poderosamente la atención es la nitidez de la toma de sonido en directo: todos los estratos instrumentales se aprecian vivamente en los forte, pero también los efectos más delicados en los pianissimi -como en el caso de las cuerdas-, con mención especial para los graves -sean estos pianos, maderas o contrabajos-, cuya nitidez es portentosa. La orquesta suena como un engranaje perfectamente conjuntado, incluso en los momentos que entrañan mayor dificultad por la reducción en el tempo. El coro por su parte suena sólido y compacto, con un excelente trabajo en la articulación y en la retórica del texto, aportando seguridad en las intervenciones más comprometidas, como por ejemplo en los agudos del Floret Silva y en las terceras descendentes en las voces femeninas en Chramer, Grip Die Varwe Mir. La Escolanía del Sagrado Corazón de Rosales y los solistas vocales cumplen sobradamente con su papel. De entre ellos destaca la bella y cálida voz de Auxiliadora Toledano, incluso en los momentos de mayor exigencia vocal, y muy especialmente la entrega, la teatralidad y la cautivadora voz del barítono alemán Jochen Kupfer, soberbio en su papel. La magistral dirección de Rafael Frühbeck de Burgos posibilita que la versión, a pesar de la elección en el tempo, suene siempre vívida y enérgica, sin perder la frescura de la primera vez. Así, la articulación marca de la casa, la concepción de los tempi y del desarrollo de la obra, además de la gran calidad general de la interpretación, junto con el atractivo diseño y la cuidada edición con las traducciones, hacen que este registro sea el mejor legado de un excelso director, además de un merecidísimo homenaje a su trayectoria.

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