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Berli Music | ESPAÑOLA | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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precio

15,00 €

Judith Jáuregui
Aura


REF.: BM 002
EAN 13: 7502258852989
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Tres compositores, tres nacionalidades y tres momentos históricos unidos por una misma estética: la impresionista. Franz Liszt, Claude Debussy y Frederic Mompou son los protagonistas de este viaje en busca de la luz y del color. Este es el itinerario que propone en su nuevo disco la pianista donostiarra Judith Jáuregui, consolidada como una brillante realidad del panorama musical, en el que descubre su vertiente más íntima y luminosa. En AURA, Jáuregui concentra la esencia del impresionismo musical a través de varias de sus etapas: desde el presagio inicial en Liszt, pasando por el esplendor francés de Debussy, hasta su posterior evolución con Mompou. Tras un primer homenaje a Alicia de Larrocha en "Para Alicia, inspiración española", este CD se convierte en el segundo lanzamiento de BerliMusic, sello discográfico concebido por la propia artista bajo la premisa de la libertad creativa.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2014

INTÉRPRETES
Judith Jáuregui, piano


CONTENIDO
Franz Liszt (1811-1886):

6 Consolations Pensées poétiques S. 172
1. I. Andante con moto
2. II. Un poco più mosso
3. III. Lento, placido
4. IV. Quasi adagio
5. V. Andantino
6. VI. Allegretto sempre cantabile

7. Jeux d’eaux à la Villa d’Este

Claude Debussy (1862-1918):

Estampes
8. I. Pagodes
9. II. La soirée dans Grenade
10. III. Jardins sous la pluie
11. L'isle joyeuse

Frederic Mompou (1893-1987):           

Impresiones íntimas
12. I. I
13. II. II
14. III. III
15. IV. IV
16. V. Pájaro Triste
17. VI. La barca
18. VII. Cuna
19. VIII. Secreto
20. IX. Gitano

Scènes d'enfants
21. I. Cris dans la rue
22. II. Jeux sur la plage
23. III. Jeu 2
24. IV. Jeu 3
25. V. Jeunes filles au jardin

1 CD - DDD - 69'29'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Del piano atmosférico

Arturo Reverter  

Poco a poco Judith Jáuregui va asentándose en el panorama pianístico español. Paso a paso, aunque sin arredrarse ante retos que requieren decisión, estudio, análisis, inspiración y, sin duda, técnica. No cabe duda de que una de las mejores cualidades de la artista donostiarra es el trabajo denodado sobre pautas musicales estrictas, en busca de una depuración y de un estilo que va encontrando de manera paulatina gracias también a una reconocible sensibilidad y al encaje con un tipo de repertorio con el que conecta de forma natural y con el que mantiene una afinidad innegable. Con independencia de que circule en paralelo por sendas más conectadas con el clasicismo o con el romanticismo, léase Mozart o Schumann, compositores a los que ha tratado con respeto y general fortuna. Aunque, al menos de momento, sus intereses se mueven en torno a la música española y francesa de fines del siglo XIX y primera mitad el XX. En su disco centrado en Falla, Granados y Albéniz nos dejaba ya clara su postura y nos mostraba sus habilidades para relacionarse con pentagramas inundados de luz y escritos a partir de ecos y ritmos de nuestra tierra. Su aproximación era más sensitiva, sensible y poética que racial o especialmente briosa. Surcaba en todo caso un camino bien demarcado con mucha propiedad, más allá de determinadas limitaciones o faltas de madurez, nada graves considerando la juventud (1985) y la disposición.

En su día comentábamos que la instrumentista, sin hacer quiebros, sin buscar subterfugios o refugiarse en un pianismo oscuro, era capaz de bañar de luz y de expresarse con mucho garbo. Observábamos en ella un enfoque muy libre, aireado, impulsado por un digitación nítida y muy medida y una animación propia de su juventud, pero traspasada de una cierta mirada reflexiva, traducida en un acertado control de intensidades y en una coloración todavía un tanto pálida, pero muy prometedora. Aptitudes que ponía de manifiesto en su primera aventura como titular de un nuevo sello discográfico, Berli Musica, creado por ella misma y donde hacía un homenaje a Alicia de Larrocha. 

Esta marca discográfica acoge igualmente la segunda propuesta de Jáuregui, que transita por similares parajes estéticos y busca en este caso, bajo el título de Aura, las conexiones a lo largo del tiempo entre Liszt, Debussy y Mompou con el fin de delimitar la innegable línea inconsútil que evidentemente los une y que se centra particularmente en un especial entendimiento del sonido, en una impronta, un “aura” en la que la resonancia, el toque impresionista, antes y después de la letra, tienen su sitio. Más allá de cuestiones conceptuales y del tono etéreo de la publicación, lo que interesa es señalar lo cuidado de las interpretaciones, que tienen personalidad y un evidente toque de distinción. Una elegante pátina muy afín al estilo de la pianista.

Las seis Consolaciones de Liszt suenan fluidas, tocadas de la gracia precisa, chopinianas en su mejor sentido, que se acentúa encantadoramente en la segunda, Un poco più mosso, tan delicada y tan necesitada de esa calibración de intensidades y de acentos, que Jáuregui maneja con mucho tino, cantando elocuentemente, como demanda el compositor, y estableciendo las oportunas diferencias y contrastes, como en ese breve pasaje anotado marcato ed espressivo il canto, y reteniendo habilidosamente el tempo cuando así se pide.; y con su juego sonoro tan anticipador. Como señala Luca Chiantore en unas muy ilustrativas notas, en la tercera es donde se aprecia más claramente la connotación con el lenguaje debussyano gracias a la superposición de capas y las resonancias generadas por el pedal, un adminículo que Jáuregui maneja tan eficaz como refinadamente. Excelente digitación la aplicada a Les jeux d’eaux à la Villa d’Este y bien atendida la indicación leggerissimo non legato. 

Las particulares sonoridades de las Estampas de Debussy están conseguidas por la vía de la sencillez y la naturalidad, si que se perciban especiales dificultades en la letra. Apreciamos nada más empezar Pagodas cuán exquisitamente aborda la pianista ese Modérément animé y cómo observa la indicación délicatament et presque sans nuances nada más comenzar, dibujando claramente ese trazo orientalizante y basculando con inteligencia el ritmo que establece el compás de 4/4. Las aireadas ondulaciones de corcheas en cuartas tienen una exposición legatissimo. Muy gracioso y alado al compás de habanera impreso a La soiré dans Grenade. Y sin que se pierda ese aire “ligero y lejano” que concede personalidad a la evocación. No hallamos vacilaciones en la pulsación en las notas obsesivas, “netas y vivas”, de esa toccata que es Jardins sous la pluie, un ejemplo de uso del rubato y juego ritmado. Ejemplar la impronta sinfónica de L’isle joyeuse tienen su correspondencia. 

Todo ello no obsta para que en determinados momentos no echemos en falta la total asunción y ejecución del ideal sfumato; algo que podríamos decir asimismo de las aproximaciones a las Impresiones íntimas de Mompou, que desearíamos revestidas de un mayor intimismo poético, aunque justo es reconocer que Jáuregui está ya en buena parte capacitada para pintar y sombrear con raro instinto las estructuras, tan peligrosamente desnudas a veces y mantiene una permanente vitalidad en las cuatro Planys. Rápidamente se transmuta para otorgar a las cinco piezas restantes el tono acuarelístico que las define. Deliciosas las Escenas de niños. En cualquier caso, apreciamos siempre el toque fino, la nítida pulsación, la luminosidad penetrante de la intérprete.

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